Mejor respuesta
Viene de la música de la iglesia primitiva, y esas palabras fueron originalmente en latín, luego en italiano.
La melodía, que en el canto gregoriano tenía notas largas, se llamaba “tenere”, que en latín significa “mantener”, porque las notas eran largas. Otras voces cantaban partes más floridas, en general. Esta palabra se convirtió en «tenor» en inglés.
Cuando empezaron a agregar otras voces a los himnos existentes (¡lo que llevó un tiempo sorprendentemente largo, históricamente hablando!), Podían agregarlas debajo de la melodía: «bassus». que significa «bajo» en latín que se convirtió en «basso» en italiano y «bajo» en inglés.
Cuando agregaron una voz por encima de la melodía, se llamó «altus» para «alto» en latín, que se convirtió en «alto» en italiano. El inglés simplemente mantuvo la palabra italiana, sin cambios. Puede que te resulte extraño que la parte de alto en los coros modernos designe una voz femenina BAJA, pero era alta para un hombre, y eran los hombres quienes cantaban la música religiosa en ese entonces.
La voz más alta se llamó en Latín “supra” (¡más alto!) Que se convirtió en “sopra” (arriba) y luego “soprano” en italiano, y nuevamente el inglés mantuvo la palabra italiana. En general, lo cantaban niños sin cambios de voz en los primeros tiempos (¡o castrati!) Luego, con el advenimiento de los coros mixtos, las mujeres lo cantaban.
La mayoría de estos términos en su uso moderno datan de principios del siglo XVIII. . Hacer que la melodía consista en notas largas en el tenor ya estaba muerto para entonces, a excepción de las actuaciones históricas. Cuatro voces más o menos iguales eran la norma, como en los tiempos modernos, aunque el número real de voces nunca se estandarizó estrictamente. En el estilo “galant” que conduce al período Clásico, donde una textura homófona era más común (todas las voces con ritmo similar), la melodía era más fácil de escuchar en la voz más alta, que era la soprano en los coros. En texturas polifónicas, no importa qué voz tenga la melodía.
Respuesta
Esta es una gran pregunta. Conozco bien el lamento de que los “verdaderos tenores” son raros. Pero no estoy seguro de que sea cierto.
Respuesta corta:
Las voces de tenor se perciben como raras porque la la voz masculina no entrenada logrará con más naturalidad / facilidad un rango vocal de barítono que un rango vocal de tenor, y eso es cierto incluso para los tenores «verdaderos».
Much Respuesta más larga:
Voy a hacer un montón de suposiciones que posiblemente no son ciertas, pero sígalo para ver a dónde va. Supongamos que se puede esperar que una voz bien entrenada y bien utilizada tenga un rango de interpretación de 2 octavas, y esto es razonable en el canto clásico, donde el rango significa una buena calidad de tono y una buena proyección acústica. Ahora suponga que la voz masculina promedio es barítono con un rango de G2 a G4, y el medio de este rango es G3.
Considere que las características físicas, como la altura, seguirán una «curva de campana» o una distribución, naturalmente hay más personas de estatura media y menos personas considerablemente más altas o más bajas que la media. Ahora, una distribución normal se caracteriza por dos variables: su media y su desviación estándar (consulte Distribución normal – Wikipedia para obtener más información).
Bien, volvemos a la idea de que la voz masculina promedio es un barítono y la mitad de la voz es, por ejemplo, G3. Pero, ¿cuál es la desviación estándar, es decir, la variación en la población humana alrededor de este valor promedio? En una distribución normal, una desviación estándar de la media (tanto + como -) representaría aproximadamente el 67\% de la población, y 2 desviaciones estándar representarían el 95\% de la población. Bueno, ¿qué pasaría si la desviación estándar para la voz masculina fuera, digamos, 1 semitono, y vayamos con G3 como el tono medio medio para una voz masculina? Entonces eso significaría que para el 95\% de las voces masculinas, la mitad de la voz estaría entre F3 y A3. Entonces, con este modelo supuesto, en el extremo inferior tendríamos hombres con un rango de F2 a F4, y en el extremo superior tendríamos hombres con un rango de A2 a A4. Creo que suena bastante razonable.
¿Ves algún problema aquí? Bueno, más o menos hemos tenido en cuenta los rangos esperados para las voces de bajo y barítono (sí, sé que hay algunos roles de bajo que son más bajos que F2, pero tener un buen F2 bajo y sólido es la expectativa para la mayoría de la literatura de bajos) . Sin embargo, con una desviación estándar de medio paso, entonces no estamos ni cerca de tener en cuenta la expectativa de la categoría de tenor operístico (C3 a C5) en el 95\% de la población. QED !!
Las categorías vocales no son creadas por la naturaleza, son creadas por compositores que eligen escribir una pieza para un rango determinado.Los compositores eligen categorías vocales no necesariamente basadas en una curva de campana o en un promedio de la población, sino en función de las necesidades musicales: si el tenor y el barítono solo difieren en un paso completo, entonces los dúos y cosas así son menos interesantes que si las voces están más espaciadas. aparte. Entonces, si asumimos que el modelo es correcto (y aunque hay buenas razones para dudarlo, por el bien de la discusión, sigamos), entonces para el 95\% de la población masculina, el rango esperado de un tenor estará fuera de alcance. .
Ahora, por supuesto, puede decir que todo esto es plausible, tonterías: inventé las características de la distribución y no tengo datos rigurosos para respaldarla. Pero parece plausible.
Sin embargo, he llegado a dudar de esta explicación, que se basa en algunas suposiciones: 1) que la voz masculina promedio es un barítono, 2) que el «verdadero tenor» es un extraño voz alta que se encuentra muy por fuera de, digamos, 1-2 desviaciones estándar de la media de las voces masculinas y, por supuesto, 3) la suposición de un semitono para una desviación estándar.
No tengo datos concretos, pero en realidad creo que la voz masculina promedio es más alta que el verdadero barítono, así que quizás lo que podría llamarse un segundo tenor, sin embargo, el rango de barítono de, por ejemplo, G2 a G4 +/- es el rango que muchos hombres (incluidos los tenores ) puede lograr sin habilidades vocales avanzadas.
Así que vamos a clavar esta suposición sobre lo que es un tenor «verdadero». Un verdadero tenor (con excepciones, por supuesto) no es, como se ha sugerido, un hombre con una voz aguda casi infantil. Consideremos el ejemplo de Richard Croft. Creo que nadie duda, por ejemplo, que:
- Richard Croft es un tenor
- Richard Croft es famoso como cantante de Mozart (o Handel), por lo que no es una especie de tenor dramático o wagneriano grande y pesado en el que se podría decir que es un barítono «presumido».
Creo que es fácil imaginar a un Richard Croft sin entrenamiento disfrazado de barítono y Estoy tratando de resaltar el hecho de que es su buen canto y su técnica lo que es más raro que algo inusual acerca de dónde se encuentra su tono vocal en la curva de campana.
Está bien, así que mira su forma de hablar voz en la siguiente entrevista, nada particularmente alto:
Y aquí está su hermoso canto de una ópera de Handel, no me pregunten acerca de los extraños disfraces / puesta en escena:
En mi opinión, y no tengo datos concretos para respaldar esto, En realidad, creo que una parte significativa de los hombres tiene voces en el rango de «barítono alto» a «tenor bajo». Lo que se podría llamar un barítono “real”, una voz que brilla con una voz más grave en el rango de G2 a G4, ese tipo de voz no es común, y de hecho creo que una voz de barítono así es más baja que el promedio. Así que sí, el tenor lírico alto está hacia el extremo más alto de la curva de campana, pero esa no es la única voz de tenor «verdadera», y muchos tipos de voces de tenor no son especialmente raras.
Entonces, si el tenor las voces como ocurrencia de la naturaleza no son tan raras, ¿por qué es difícil encontrarlas? Por razones que tienen que ver con la escala física y la interacción del tono y la vocal, los diferentes tipos de voz presentan desafíos ligeramente diferentes. El rango vocal de tenor, en particular, presenta algunos desafíos únicos debido a la forma en que abarca ciertos puntos de pasaje de resonancia vocal. Creo que las voces femeninas más bajas (por ejemplo, contralto y mezzos inferiores) también enfrentan desafíos similares. Y debido a la forma en que escriben los compositores, creo que a los tenores generalmente se les pide que canten en su rango / voz alta con más frecuencia que los barítonos / bajos, por lo que cantar en tenor puede ser más difícil de esa manera. Y ese es, creo, el problema clave: las voces de tenor se perciben como raras porque la voz masculina no entrenada logrará más natural / fácilmente un rango vocal de barítono que un rango vocal de tenor, y es cierto incluso para los tenores «verdaderos».