La mejor respuesta
Ray Manzarek contó esta historia varias veces con diferentes detalles cada vez. No tuvieron bajista por un tiempo, y él solo tocó un Vox Continental. Incluso hay fotos de los días de London Fog cuando recién comenzaban con Ray tocando el órgano sin piano bajo.
Al parecer, hicieron una audición a algunas personas, pero nunca les gustó mucho cómo tocaban. Recuerdo que en el episodio de Classic Albums sobre su álbum debut, Ray dice que un bajista los hizo sonar como los Rolling Stones y otro los hizo sonar como los Animales. No sé cuánto de eso es cierto, pero es una buena historia.
Luego, según la autobiografía de Ray, vio un piano bajo Fender Rhodes en un club en el que estaban haciendo una audición y lo tocó y me enamoré de ella. Pero simplemente no tenía dinero para comprarlo. He aquí, poco después de eso, Stu y Marilyn Krieger (los padres de Robby) compraron a la banda un Piano Bass con la condición de que «hicieran de Light My Fire un éxito».
Así que en vivo, Ray estaba tocando las líneas de bajo con la mano izquierda. En el estudio, sin embargo, necesitas ese complemento, esa definición. En el disco debut, escuchas el bajo de piano de Ray, pero debajo de él escuchas a Larry Knechtel (de la fama de Bread) en el bajo reflejando sus líneas. Se dice que incluso la legendaria Carol Kaye tocó el bajo en «Light My Fire», pero hay informes contradictorios. Ella afirmó sobregrabar el bajo, otras fuentes afirman que Larry Knechtel. Pero para mis oídos, el bajo de cuerda está mezclado tan bajo que es difícil saberlo. Puedes escuchar el acento, pero el sonido más gruñón del Piano Bass es un poco más frecuente.
En el segundo álbum, Strange Days, Doug Lubahn tocaba el bajo eléctrico y también tenía algunas líneas de bajo bastante prominentes: “My Eyes Have Seen You”, “Youre Lost Little Girl”, e incluso la pista principal cuenta con líneas de bajo realmente vibrantes. Sin embargo, «When the Musics Over» es definitivamente solo Ray en el bajo Rhodes, y se nota. Es una canción suelta con mucha sutileza, así que imagino que sería difícil reflejar con precisión las líneas de Ray.
En el tercer álbum, Waiting for the Sun, Doug ha vuelto al bajo en su mayor parte. Pero Kerry Magness toca el bajo en “The Unknown Soldier” y el bajista de jazz Leroy Vinnegar toca en “Spanish Caravan”. No se sabe mucho sobre Magness, pero encontré este artículo sobre él.
http://www.louielouie.net/blog/?p=38
Es interesante que sirvió en Vietnam y tocó en «The Unknown Soldier». Agrega un cierto nivel de intensidad, ¿no?
En el cuarto álbum, The Soft Parade, Doug está en el bajo en algunas pistas, pero Harvey Brooks asume el papel durante la mayor parte del álbum. Jugó en Bitches Brew con Miles Davis, y jugó con Bob Dylan, Al Kooper, Electric Flag y muchos otros. No hay bajo Rhodes presente en este, y libera la mano izquierda de Ray para otros propósitos. En un disco con tintes de jazz como este, eso es ciertamente una ventaja.
El quinto álbum, Morrison Hotel, ve al hombre de sesión Ray Napolitano en bajo, también tocó con Leonard Cohen, Don Ellis, Joe Cocker, entre otros. Sin embargo, en «Roadhouse Blues» y «Maggie M’Gill» vemos al legendario guitarrista de blues-rock Lonnie Mack sentado en el bajo. En una entrevista con la revista Premier Guitar, Robby Krieger dice que tocar en el disco hizo que Lonnie volviera al negocio de la música después de un descanso. En «Indian Summer» suena como Ray en el bajo Rhodes solamente, es una vieja grabación de 1966 de las sesiones de su primer disco, y suena bastante básico.
El sexto y último álbum con Jim Morrison, LA Mujer , ve al veterano de la TCB Band de Elvis Presley, Jerry Scheff, tocando el bajo. También ha tocado con muchos otros como hombre de sesión.
Después de la muerte de Morrison, los últimos 2 álbumes tenían una plétora de bajistas: Ray Napolitano y Jerry Scheff todavía estaban allí, pero Jack Conrad, Leland Sklar Chris Ethridge, Charles Larkey, Willie Ruff y Wolfgang Melz prestaron sus servicios de bajo a la banda. Conrad también se unió a los 3 Doors sobrevivientes de gira hasta que la banda se disolvió efectivamente. Cuando volvieron a reunirse para el álbum An American Prayer en 1978, Scheff volvió a participar, con Bob Glaub tocando en «Feast of Friends».
Así que decir que The Doors no tenía bajista no es necesariamente así, pero durante su apogeo no tenían bajista «oficial». Si escuchas o miras una actuación en vivo de Doors de 1966 a 1970, es Ray on Piano Bass. Muchas de sus actuaciones televisivas se hicieron imitando a la canción en reproducción, pero algunas de ellas (Ed Sullivan Show, su aparición en la televisión danesa y PBS Critique para nombrar una pocos) estaban vivos.Su actuación en el Hollywood Bowl es el único concierto completo que se filma y es un gran vistazo de cómo Ray patea el bajo.
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Absolutamente sin preguntas. Aquí se informa mucho sobre «Bueno, no es un gran técnico o virtuoso». Y eso es cierto. Pero tenga en cuenta esto: es extremadamente desafiante ser simple Y, PERO, creativo e influyente. Cualquiera con las habilidades de Stanley Clarke o Jaco será recibido con un «wow» por el mundo. Pero acercarse al bajo con una fracción de esa técnica y aún así tener un impacto tan masivo es algo que muy pocos podrían lograr. es como convertirse en un gran novelista pero restringirse a palabras de 5 letras o menos. Si lo desea.
- Paul abrazó el instrumento con amor y respeto. Grababa con los otros Beatles, luego regresaba después de = horas y volvía a grabar su parte, para refinarla y hacerla más creativa, un poco más melódica, un poco más inesperada.
- Incluso como bajista, pensaba más como un compositor-arreglista. Creó una parte que, aunque es absolutamente una declaración propia, estaba destinada principalmente a apoyar la letra / melodía / voz principal. Esto trasciende el simple instrumentalismo. Es pensamiento contextual. (Ringo fue de la misma manera.)
- Considere lo poco que estaba pasando en el mundo de los bajistas de pop / rock en ese momento. No es como si le hubieran dado toneladas de inspiración creativa para el bajo de donde sacar. En consecuencia, fue un pionero.
Yo era pianista desde los 4 años. Cuando tenía 13, le rogué a mi papá que me comprara un bajo barato, solo para poder transcribir lo que Paul estaba haciendo, en el instrumento original. Es como querer leer a Cyrrano en el español original, o algo así. Podría haber pedido una guitarra barata para aprender mejor lo que estaban haciendo Hendrix o Clapton. Pero no. Así de impresionado quedé con Paul. Y por lo que ves en este hilo, ciertamente no estaba solo.
Un poco de lado: es increíble lo mucho que puedes aprender sobre teoría musical al estudiar la función del bajo y pensar en la música específicamente desde abajo. arriba. Eso es lo que estaba haciendo accidentalmente, comenzando a los 13. Me puso los oídos en tan buena forma que cuando llegué a la escuela de música, literalmente no tenía que estudiar ninguna teoría musical de los libros de texto (y yo era un experto en teoría mayor). Había aprendido a escucharlo todo. Solo necesitaba aprender los nombres propios para llamar a las cosas que ya había llegado a conocer. Debo este regalo casi en su totalidad a los Beatles, pero especialmente a Paul.