Mejor respuesta
Hay muchos tipos de altavoces que se utilizan en los conciertos. Los más comunes son bocinas de plástico y altavoces de graves que se encuentran en bares, hoteles, instalaciones para reuniones, salones de convenciones, algunas iglesias y conciertos al aire libre locales. Se montan en paredes o postes, y generalmente tienen unas dimensiones de 30 cm a 1 metro. Los más antiguos estaban hechos de madera contrachapada y los más baratos pueden estar hechos de madera compuesta.
Por lo general, son un mal compromiso entre el habla y la música, entre el costo y la cobertura uniforme, el volumen y la precisión debido a que la frecuencia media más sensible el rango entre 400Hz y 4KHz se divide por la mitad y se combina con los graves en el woofer y los agudos en la bocina.
La física de los altavoces hace que sea imposible obtener una respuesta de frecuencia plana e incluso una cobertura de más de 10: 1 en el rango de frecuencia. Los gabinetes de bocina y woofer cubren mal de 100Hz a 10,000Hz, por lo que los altavoces más sofisticados utilizan varias técnicas para obtener un mejor sonido, especialmente un mejor sonido en salas grandes que tienen demasiada reverberación. Es por eso que los lugares más grandes tienen parlantes altos y delgados, como parlantes de columna en las iglesias, para dar sermones y arreglos en línea para música popular en estadios y festivales al aire libre, para entregar una porción más alta del sonido directamente a la audiencia.
Estos combinan el sonido de muchos altavoces más pequeños para obtener más sonido en lugares específicos y menos sonido rebotando en el techo o desapareciendo en la estratosfera al aire libre; pero tienen anomalías temporales y espaciales porque no pueden alinear la fase coherente en ningún ángulo o frecuencia.
La bocina Danley Unity combina bocinas de rango medio y agudo separadas en una estructura para un sonido coherente de fase uni-punto sobre frecuencias vocales. Esto proporciona una voz y consonantes musicales más precisas, es decir, cómo comienzan, se detienen y transitan los sonidos. Estos son gabinetes rectangulares de madera contrachapada, más grandes que los altavoces convencionales de bocina y woofer de 2 vías.
Altec-Lansing hizo una combinación de woofer / bocina que era coaxial como la Unity con un cono curvilíneo que se usaba ampliamente para monitores de estudio, pero rara vez en el escenario. Hay altavoces PA antiguos con bocinas multicelulares u otras bocinas grandes exponenciales con woofers montadas en bocinas como la clásica “Voice of the Theatre” de Altec-Lansing; pero los únicos que he escuchado que compiten con los cuernos modernos son Klangfilm.
Algunos de mis altavoces de escenario favoritos son los «side fills» que usan medios de cono y / o woofers más pequeños y guías de onda cortas como la serie EAW UBx (debajo del balcón).
Los tweeters AMT y de tipo cinta tienen una respuesta más plana, una mejor respuesta transitoria y un mejor control espacial que casi todas las bocinas y son prácticos gracias a los últimos imanes de China. El modelado y la fabricación por computadora están produciendo formas de bocina novedosas con menos respuesta de frecuencia hash (Tractrix) o proyección asimétrica para formas de habitaciones específicas, por lo que la vanguardia de la tecnología se está actualizando rápidamente.
Otra categoría de altavoces que son casi universales son Amplificadores de “instrumentos musicales” (MI). Estos fueron popularizados por Leo Fender, quien combinó el diseño de guitarras eléctricas, bajos y pianos y sus “placas de sonido” electroacústicas. Estos ofrecen un sonido más verdadero que los altavoces de megafonía porque cada instrumento tiene un altavoz separado eléctrica y acústicamente afinado para crear el carácter sonoro del instrumento, en lugar de «un tamaño para todos».
Mezcla de diferentes instrumentos y voces en dos Los altavoces principales tienen una distorsión espacial inherente y también crean una distorsión de intermodulación. Incluso el estéreo de los estudios de grabación es una burda ilusión que solo existe en la línea central entre los altavoces izquierdo y derecho; El formato de escenario de rock clásico de amplificadores junto a los respectivos jugadores y solo las voces en el PA es un sonido más auténtico y musical.
Pasar todos los instrumentos a través del PA es normal ahora porque los músicos no quieren llevar amplificadores pesados, los ingenieros de sonido quieren controlar todo, y muchos conciertos también incluyen bits pregrabados. En algunos casos, todo el concierto tiene un sonido pregrabado falso.
También verá altavoces de monitor ensuciando los escenarios de los conciertos. Estos se sientan en el suelo y se inclinan hacia los artistas para que puedan escucharse a sí mismos y a los demás. En conciertos de alto perfil, a menudo se reemplazan por «In Ear Monitors», auriculares inalámbricos personalizados que cuestan miles de dólares y ofrecen un mejor sonido al escenario y al público al eliminar la confusión de toda la mezcla de sonido del concierto que sale de tantos altavoces.
Respuesta
Las demandas del refuerzo de sonido en lugares grandes son muy diferentes a, digamos, el cine en casa, el estudio de grabación, el audiófilo o la sala sinfónica.
Una forma de La descripción de la diferencia es la «producción de sonido», donde los matices de la actuación en vivo incluyen las cualidades únicas de los micrófonos, preamplificadores, mezclador, ecualizador, amplificadores y altavoces. versus «reproducción de sonido» que intenta reproducir con precisión un sonido grabado.
La otra es la distancia entre los altavoces y la audiencia, los requisitos de potencia, la «forma» del sonido y el aparejo.
Para lograr este concierto, los altavoces tienen la mayoría o todos de las siguientes características:
- Alto consumo continuo de energía. A menudo, 500 W – 1500 W continuos por altavoz. Muy diferente a la especificación de potencia de entrada máxima para altavoces domésticos
- Manejo de la temperatura: la energía de la potencia continua debe disiparse y destruiría un altavoz doméstico o al menos introduciría una distorsión terrible.
- Sonido Nivel de presión frente a sensibilidad. Es muy técnico entrar aquí, pero estas son medidas muy diferentes. La salida de los altavoces de megafonía se mide en SPL (1 W / 1 M) y puede alcanzar hasta 133 dB. Los altavoces domésticos generalmente se clasifican como Sensibilidad (alrededor de 80 – 90 dB para buenos altavoces) que es la diferencia en el rango dinámico audible. Cualquiera que haya estado en un lugar al aire libre ha experimentado la variabilidad del SPL con la presión del aire: esa es la diferencia entre el sonido creado y el recibido. Requiere muchas ecuaciones para explicar, pero puede escucharlo.
- Alta potencia y buena respuesta transitoria, o el tiempo requerido para cambiar rápidamente la dinámica, son un problema exigente. La mayoría de los parlantes domésticos «hacen trampa» al usar diseños reflejos incapaces de la respuesta transitoria en una habitación grande, por lo que suenan «turbios» si intentas usar un sistema doméstico para DJ en una boda.
- Frecuencia respuesta. Las frecuencias bajas usan mucha más energía para la misma salida y se absorben de manera diferente, por lo que los sistemas de megafonía producen más de 50–80 Hz con la red y menos con los subs. Enviar la respuesta completa a la red eléctrica reducirá drásticamente la cantidad de sonido que puede crear
- La salida combinada de la configuración de los altavoces es una cuestión de ingeniería de sonido cuidadosamente diseñada y específica para el lugar que intenta crear una presión de sonido uniforme en toda la audiencia. Por lo tanto, la posición y la forma del sonido de cada altavoz de megafonía (dependiendo de si son altavoces de arreglo en línea o montados individualmente) es más estrecha y funciona en conjunto, de modo que el SPL en el oyente es lo suficientemente alto a lo largo de cientos de pies, pero no hace las orejas de la primera fila sangran (demasiado).
- Los parlantes de megafonía a menudo son biamplificados por un amplificador que puede manejar la salida de corriente tan baja como 2 ohmios (I = V / R) O se alimentan individualmente para evite grandes pilas de amplificadores calientes detrás del escenario.
- Los altavoces de concierto generalmente se montan en un arreglo en línea, o se montan con soportes M10, así que tenga los puntos de montaje necesarios para asegurarlos de manera segura por encima de las cabezas del público
- Los altavoces de megafonía son muy resistentes, por lo que pueden sobrevivir al traslado de un lugar a otro noche tras noche durante años.