La mejor respuesta
Spinto es la palabra italiana para empujar: encontrará la palabra sobre puertas en Italia (spingere). Cuando Nicolai Gedda me escuchó cantar por primera vez, dijo: «Eres un tenor spinto, obviamente habrás estado cantando barítono durante muchos años». Esté siempre alerta cuando alguien dice «usted es …», como si estuviéramos consultando a una persona psíquica, tampoco nuestra voz es como nuestro grupo sanguíneo. Cantar y usar nuestra voz es algo que hacemos – puede ser afectado y desarrollado a través del trabajo consciente – y orientación. Por supuesto, nuestra voz y alcance tienen límites, pero hay mucho espacio para mejorar y expandir una voz no entrenada. Un barítono y un tenor se basan en diferentes resonancias del tono / voz, lo que lleva a diferentes timbres y apoyos (algunos podrían agregar «colocación»). Un tenor spinto se basa en algo de la resonancia de un barítono, pero domina la técnica de un tenor. Conserva la mayor parte del rango de un tenor lírico, pero «amplía» el timbre de la voz manteniendo algunos armónicos más altos en el sonido. Empuja / estira la resonancia de un registro acústico más bajo hasta el límite de su rango, exponiéndose al riesgo de fallar, lo que transmite suspenso al oyente. Debemos recordar que hay más dimensiones que una en la descripción del tipo y carácter de nuestra voz. No hay dos voces idénticas, supongo, y todavía necesitamos mejores palabras / medios para describir y analizar el tono y el timbre, y mucho menos el análisis a largo plazo de una canción completa, con sus muchas fluctuaciones musicales. Los músicos y físicos aún pueden comunicarse mejor.
Respuesta
Me gustaría que la gente dejara de hablar sobre rango. Las categorías vocales se definen principalmente por la calidad tonal, con alguna referencia al tamaño.
Un spinto (literalmente «empujado») es un tenor con una voz más grande y con un sonido más pesado que un tenor lírico, pero menos que un tenor dramático. Cavaradossi en Tosca es un gran ejemplo de spinto, como lo es Manrico en Il Trovatore. Un par de buenos ejemplos de spintos en mi vida fueron Richard Tucker y Franco Corelli.
Volviendo al rango, considero que Arnold en William Tell es un papel de spinto. Requiere 19 C altos y un par de C sostenidos. Por otro lado, el Conde Almaviva en El barbero de Sevilla es un tenor ligero, pero no recuerdo muchas notas altas o una tesitura difícil. Lo mismo con Nemorino.