Mejor respuesta
Las palabras «esto no es una salida» están en un cartel que Bateman lee mientras está sentado en un club con sus amigos. Cuando Bateman lee esto y lo incluye en su diálogo mental con el público lector, es la última oración del libro. Es como si nosotros, los lectores, hubiéramos llegado a algún tipo de destino final con Bateman en el que no hay otro lugar adonde ir, así que Bateman simplemente deja de hablar consigo mismo y la novela termina y nosotros, el público lector, ya no tenemos acceso a La realidad de Bateman o lo que queda de ella.
En la película, la línea particular de «esto no es una salida» no aparece en un letrero, pero se hace referencia a él en un letrero rojo brillante de SALIDA que se puede ver , desenfocado, en el fondo de ciertas tomas flotando sobre el hombro de Christian Bale en las escenas finales de la película.
Entonces, ¿qué significa ?
Al darle sentido a la novela, creo que es necesario declarar que lo que nosotros, los lectores, vemos en la novela es la realidad de Bateman. La realidad de Bateman es una superposición de lo que está ocurriendo en el ojo de su mente y lo que está sucediendo en la realidad objetiva.
Con esto en mente, también diría que en algún momento de la línea de tiempo de la novela o antes de la novela comienza formalmente Patrick Bateman ha sufrido una ruptura psicótica con la realidad y es consciente de ello tanto como una persona individual puede ser consciente y aceptar tal evento en su vida y su mente. También es irónico (a Easton Ellis le encanta la ironía) que sea la última línea del libro. Un guiño sutil a la audiencia lectora por parte de Ellis de que, a pesar de todo lo que hemos soportado, no podemos irnos y, sin embargo, Bateman no puede ni dejará nunca, ni su mente ni los años ochenta. Es como si Bateman finalmente se reconociera a sí mismo y al lector que estaba aprisionado en su propia psicosis. El significado del letrero es que no hay salida para Bateman, no hay salida de su estilo de vida elegido, no hay salida de la prisión de la psicosis, no hay salida de la década de 1980 de la que ha abrazado tan plenamente hasta el punto de ser icónico. El ciclo del consumismo de la clase alta continúa, pero lo que ha cambiado es que él es consciente de ello ahora y no puede hacer nada. Lo interesante es notar que anteriormente en la novela Bateman y sus amigos visitan un club llamado Tunnel (basado en el club real, ahora desaparecido en Chelsea) y Bryce, bajo la influencia de narcóticos, corre por uno de los túneles desaparecidos que forma parte del interior del club. Bateman (y Easton Ellis) nunca revelan si Bryce regresó por donde vino y se reincorporó al grupo o permaneció en el túnel, deambulando hasta que encontró la salida o fue detenido por la policía de tránsito cuando entró en un túnel de metro activo o plataforma. Bryce, a todos los efectos, escapó. Aparece nuevamente a lo largo de la novela, pero durante ese breve período estuvo libre y el túnel en el club llamado Túnel fue el medio de su escape. Ni Bateman ni sus amigos intentan perseguir a Bryce. Simplemente lo dejaron desaparecer en la oscuridad del túnel. A lo largo de la novela, Bateman se vuelve cada vez más paranoico y ansioso y, para el lector, parece estar en desacuerdo con su estilo de vida, pero nunca busca verdadera y completamente una salida. Es posible que no esté dispuesto a intentarlo, ya que significaría un rechazo de su lujoso estilo de vida o también es posible que no pueda hacerlo debido a su psicosis en curso, pero el deseo de algún tipo de liberación y escape es un motivo recurrente de de la primera página a la última y también aparece en otras novelas de Easton Ellis. El letrero al final de la novela es literal y metafórico: no puede irse. No hay salida. Incluso si quisiera, no puede, al igual que Bryce corriendo por el túnel en Tunnel y escapando brevemente, finalmente aparece nuevamente y el incidente no se menciona nuevamente. Como si nunca hubiera sucedido.
También hay un paralelo con la novela anterior de Easton Ellis Less Than Zero . La frase clave de esa novela es «la gente tiene miedo de fusionarse», que es la primera y última oración de la novela. La frase indica que las personas se contentan con sus rutinas y estilos de vida. Les gustan los ciclos que se repiten constantemente y ante la amenaza de cambio o la incertidumbre de que el ciclo pueda continuar o no, experimentan miedo y aprensión. Incorporarse a la autopista es depositar una gran cantidad de confianza en sus compañeros conductores de que obedecerán las leyes de tránsito y serán conscientes de su propia conducción para permitir que otro automóvil se incorpore, manteniendo así el flujo de tráfico seguro y constante. continuando un ciclo repetido.Una rutina da paso a otra y el miedo y la aprensión pasan y la seguridad y certeza de las rutinas, que ya no enfrentan interrupciones, conduce a la certeza y la comodidad.
Ambos American Psycho y Menos que cero trata sobre personajes que están atrapados en sus estilos de vida (ciclos) y en algún momento experimentan una ruptura mental en la que ven lo absurdo y sin sentido de su estilo de vida, pero dudan (temen fusionarse) para cambiar porque realmente El cambio implica una gran cantidad de incertidumbre y posible incomodidad, incluso dolor. La comodidad y la incertidumbre no se agradan entre sí, por lo que en muchos sentidos el personaje de Clay en Less Than Zero también es Patrick Bateman en American Psycho (esto no es una salida). Es un estado de limbo en el que el conocimiento y la conciencia de las personas que tienen miedo de fusionarse y las puertas que parecen salidas, pero que en realidad no lo son, es la clave para abrir la ventana de la conciencia (Paul Tillich El poder del ser ), pero la segunda llave de la segunda puerta de la libertad es más difícil de abrir, ya que requiere que la persona que tiene la llave tome la acción de abrir y cruzar la puerta. Ambos personajes están parados en el pasillo, a mitad de decisión y ahí es donde los deja Easton Ellis. El conocimiento y la conciencia son cosas maravillosas, pero se obtienen a costa de la comodidad y la certeza. ¿Cuál es la frase más aterradora del idioma inglés? La frase «No lo sé …», especialmente si realmente no lo sabes.
Me propongo no psicoanalizar a Patrick Bateman (sin juego de palabras), pero creo que los personajes ofrecen opiniones filosóficas percepciones. El gran filósofo Friedrich Nietzsche escribió sobre el concepto de «eterna recurrencia», la idea de que con un tiempo infinito y un número finito de eventos, los eventos se repetirán una y otra vez infinitamente. Si bien no puedo apoyar el argumento de que la situación de Bateman se repite una y otra vez, creo que el personaje demuestra una conciencia del ciclo de absurdo en el que se encuentra. El ciclo tiene un punto final ya que la década de 1980 terminaría y la de 1990 comenzaría. pero Patrick Bateman se ha aprisionado en su propia mente en un estado de limbo mental entre dos opciones. Es consciente de su propio estilo de vida, hasta el punto de la locura, pero también consciente de que no hay salida, ya que cualquier salida que se tome conduce a las mismas cosas que Bateman detesta. ¿Qué es lo que más teme Bateman? Convertirse en lo que él cree está por debajo de él.
En la mayoría de las novelas de Easton Ellis, los personajes luchan contra el estilo de vida en el que nacieron y el deseo de escapar de él, pero no pueden o no quieren para liberarse verdaderamente de los ciclos que los atormentan. Clay en Less Than Zero , Patrick en American Psycho , los personajes de The Informers , Victor en Glamorama , todos se detienen antes de hacer un escape completo y completo. No tengo una respuesta de por qué Easton Ellis hace esto, pero puedo decir que Easton Ellis le da al lector la opción de ver a los personajes como potencialmente encontrar la felicidad.
Quizás sea en esa felicidad ( un refrán de la desesperación) que encuentran su libertad.
Respuesta
Uno de los medios por los que Bret Easton Ellis socava la plausibilidad de los crímenes de Patrick Bateman es la increíble incompetencia con la que él hace que Bateman maneje casi todas las interacciones. * Es vital para la ambigüedad de la historia que el espectador / lector se pregunte naturalmente si Bateman simplemente está fantaseando con su violencia sin pistas demasiado expositivas. Dado que la ambigüedad es tanto funcional como temáticamente importante, atrae a los lectores y respalda afirmaciones sobre ese extraño entorno de los 80, Ellis se asegura de enfatizar lo malo que es Bateman en cualquier cosa improvisada, lo que hace difícil creer que haya llevado a cabo una segunda vida. de crímenes complejos.
Las excusas de Bateman son un gran recurso cómico para esto: extrañamente abstracto, torpe, obviamente falso; parecen reflejar la cercanía de Bateman a la personalidad, pero una distancia esencial de ella. ¡La gente común no dice estas cosas! Es como un robot averiado que se esfuerza por encajar, un extraterrestre que se hace pasar por un humano, que es lo que se siente la alienación (la mayoría de nosotros podemos recordarla de la adolescencia como mínimo).
- «Tengo que devolver algunas cintas de video». Esta es una línea inexperta que repite como si fuera una herramienta probada y útil a pesar del hecho de que es bastante horrible excusa para partidas repentinas (y deja a todos los que lo usa desconcertados).Bateman ni siquiera puede decir cuál de sus mentiras funciona.
- «» Oh Africa Brave Africa «. Fue … un alboroto de risas «. El supuesto musical que inventa cuando inventa una coartada en una conversación con el detective. Inventando un musical en una coartada dada a un detective de la policía de Nueva York te hundiría de inmediato, especialmente si dijeras que se llamaba «Oh Africa Brave Africa» y era un «tumulto de risas».
- «Tengo una reunión para almorzar con Cliff Huxtable en el Four Seasons en 20 minutos». De nuevo, a un detective de la policía de Nueva York le ofrece un excusa que es obviamente falsa. ¡Cliff Huxtable era un famoso personaje de ficción! Bateman vive sin sentido en un mundo mental de fenómenos pop mezclados, y recicla algo aquí.
Así que con frases e interacciones divertidas, Ellis se asegura de que no confundas a Bateman con un criminal maestro y American Psycho con un historia de crimen. Pero como se señaló, también hay un elemento temático en juego aquí: Bateman vive en un mundo aparentemente deseable, pero es un mundo de superficies que no se cruzan. Nadie se conecta, se comprende, ni siquiera se atiende ( piensa particularmente en ese desánimo silencioso en su escena post-coital con la novia de su amigo, donde ella lamenta que él no se haya dado cuenta de que fuma).
El hecho de que estas excusas tontas parezcan funcionar, o que no importa si funcionan o no, es más una ilustración del sinsentido de sus acciones sociales. Lo que dice es un galimatías; los nombres cambian, cambian, son de comedias de situación, se inventan; nada de esto tiene ninguna consecuencia.
Parte de la cualidad de pesadilla del mundo de American Psycho es que nada parece capaz de superar el nivel de intercambio trivial y profundización, realidad; el impulso a la violencia proviene en parte de esto, como una expresión de frustración (en parte de la cultura y los valores deshumanizantes de su comunidad). La total indiferencia de sus compañeros humanos hacia él es el lado oscuro de estas divertidas excusas.
* Honestamente, no recuerdo en detalle casos de esto en la novela, pero no lo recuerdo tampoco sucedió, y lo leí después de ver la película.