Migliore risposta
Le parole “questa non è unuscita” si trovano su un cartello che Bateman legge mentre è seduto in un club con i suoi amici. Quando Bateman legge questo e lo include nel suo dialogo mentale con il pubblico che legge, è lultima frase del libro. È come se noi, i lettori, avessimo raggiunto una sorta di destinazione finale con Bateman in quanto non cè nessun altro dove andare, quindi Bateman smette di parlare a se stesso e il romanzo finisce e noi, il pubblico dei lettori, non abbiamo più accesso a La realtà di Bateman o ciò che ne resta.
Nel film la particolare riga di “questa non è unuscita” non appare su un cartello, ma è referenziata in un segno di USCITA rosso brillante che può essere visto , fuori fuoco, sullo sfondo di alcune inquadrature che fluttuano sopra la spalla di Christian Bale nelle scene finali del film.
Allora cosa significa ?
Per dare un senso al romanzo credo sia necessario dichiarare che ciò che noi lettori vediamo nel romanzo è la realtà di Bateman. La realtà di Bateman è una sovrapposizione di ciò che sta accadendo nella sua mente e ciò che sta accadendo nella realtà oggettiva.
Con questo in mente, direi anche che a un certo punto della sequenza temporale del romanzo o prima del romanzo inizia formalmente Patrick Bateman ha subito una rottura psicotica dalla realtà e ne è consapevole tanto quanto una singola persona può essere consapevole e accettare un tale evento nella propria vita e nella propria mente. È anche ironico (Easton Ellis ama lironia) che sia lultima riga del libro. Un sottile cenno al pubblico di lettura da parte di Ellis che per tutto quello che abbiamo sopportato, non possiamo andarcene e tuttavia Bateman non può e non lascerà mai, né la sua mente né gli anni 80. È come se Bateman stesse finalmente riconoscendo a se stesso e al lettore di essere imprigionato nella sua stessa psicosi. Il significato del segno è che non cè uscita per Bateman, nessuna uscita dal suo stile di vita scelto, nessuna uscita dalla prigione della psicosi, nessuna uscita dagli anni 80 di cui ha abbracciato così pienamente al punto da essere iconico. Il ciclo del consumismo della classe alta continua, ma ciò che è cambiato è che ora ne è consapevole e non può fare nulla. Ciò che è interessante notare è che allinizio del romanzo Bateman ei suoi amici visitano un club chiamato Tunnel (basato su il vero club ormai defunto del Chelsea) e Bryce, sotto linfluenza dei narcotici, percorre uno dei tunnel defunti che fa parte dellinterno del club. Bateman (e Easton Ellis) non rivelano mai se Bryce è tornato da dove era venuto e si è unito al gruppo o è rimasto nel tunnel, girovagando finché non ha trovato la sua via duscita o è stato fermato dalla polizia dellautorità di transito quando ha vagato in un tunnel della metropolitana attivo o piattaforma. Bryce, a tutti gli effetti, è scappato. Appare di nuovo in tutto il romanzo, ma per quel breve periodo era libero e il tunnel nel club chiamato Tunnel era il mezzo della sua fuga. Né Bateman né i suoi amici cercano di inseguire Bryce. Lo hanno lasciato scomparire nelloscurità del tunnel. In tutto il romanzo Bateman diventa sempre più paranoico e ansioso e sembra, al lettore, essere in contrasto con il suo stile di vita, ma non cerca mai veramente e completamente una via duscita. È possibile che non sia disposto a provare perché significherebbe un rifiuto del suo stile di vita sontuoso o è anche possibile che non sia in grado di farlo a causa della sua psicosi in corso, ma il desiderio di una sorta di liberazione e fuga è un motivo ricorrente da dalla prima allultima pagina e compare anche negli altri romanzi di Easton Ellis. Il segno alla fine del romanzo è sia letterale che metaforico: non può andarsene. Non cè nessuna via duscita. Anche se volesse, non può, proprio come Bryce che corre lungo il tunnel nel Tunnel e scappa brevemente, alla fine si presenta di nuovo e lincidente non viene più menzionato. Come se non fosse mai successo.
Cè anche un parallelo con il precedente romanzo di Easton Ellis Meno di zero . La frase chiave di quel romanzo è “le persone hanno paura di fondersi”, che è la prima e lultima frase del romanzo. La frase indica che le persone si accontentano delle loro routine e stili di vita. A loro piacciono i cicli che si ripetono costantemente e di fronte alla minaccia di cambiamento o incertezza verso il ciclo che può continuare o non continuare sperimentano paura e apprensione. Immergersi nellautostrada significa riporre una grande quantità di fiducia negli altri conducenti che obbediranno alle leggi sul traffico, oltre ad essere consapevoli della propria guida per consentire con successo a unaltra macchina di fondersi mantenendo così il flusso del traffico sicuro e costante, continuando un ciclo ripetitivo.Una routine lascia il posto a unaltra e la paura e lapprensione passano e la sicurezza e la certezza delle routine, che non devono più affrontare interruzioni, portano a certezza e comfort.
Entrambi American Psycho e minore di zero riguardano personaggi che sono intrappolati nei loro stili di vita (cicli) e ad un certo punto sperimentano una rottura mentale in cui vedono lassurdità e linsensatezza del loro stile di vita, ma sono titubanti (paura di fondersi) a cambiare perché veramente il cambiamento comporta una grande quantità di incertezza e possibile disagio, persino dolore. Comfort e incertezza non si piacciono lun laltro, quindi per molti versi il personaggio di Clay in Meno di zero è anche Patrick Bateman in American Psycho (questa non è unuscita). È uno stato di limbo in cui la conoscenza e la consapevolezza delle persone che hanno paura di fondersi e porte che sembrano uscite, ma in realtà non lo sono, è la chiave per aprire la finestra della consapevolezza ( The Power of Being ), ma la seconda chiave per la seconda porta della libertà è più difficile da aprire in quanto richiede che la persona in possesso della chiave compia lazione di aprire e varcare la porta. Entrambi i personaggi sono in piedi nel corridoio, a metà decisione ed è lì che Easton Ellis li lascia. La conoscenza e la consapevolezza sono cose meravigliose, ma vengono a costo di conforto e certezza. Qual è la frase più spaventosa in lingua inglese? La frase “Non lo so …” soprattutto se davvero non lo sai.
Rendo importante non psicoanalizzare Patrick Bateman (nessun gioco di parole), ma penso che i personaggi offrano filosofiche intuizioni. Il grande filosofo Friedrich Nietzsche ha scritto sul concetto di “eterna ricorrenza”, lidea che con un tempo infinito e un numero finito di eventi, gli eventi si ripresenteranno ancora e ancora allinfinito. Anche se non posso sostenere largomento secondo cui la situazione di Bateman si sta ripetendo ancora e ancora, penso che il personaggio dimostri una consapevolezza del ciclo di assurdità in cui si trova. Il ciclo ha un punto finale poiché gli anni 80 sarebbero finiti e gli anni 90 avrebbero iniziato, ma Patrick Bateman si è imprigionato nella propria mente in uno stato di limbo mentale tra due scelte. È consapevole del proprio stile di vita, al punto da renderlo folle, ma è anche consapevole che non cè uscita poiché ogni uscita che viene presa porta proprio alle cose che Bateman detesta. Cosa teme di più Bateman? Diventare ciò che crede sia al di sotto di lui.
Nella maggior parte dei romanzi di Easton Ellis i personaggi stanno lottando contro lo stile di vita in cui sono nati e il desiderio di fuggire da esso, ma non possono o non vogliono per liberarsi veramente dei cicli che li tormentano. Clay in Meno di zero , Patrick in American Psycho , i personaggi in The Informers , Victor in Glamorama , tutti si fermano prima di fare una fuga completa e completa. Non ho una risposta sul motivo per cui Easton Ellis lo fa, ma posso dire che Easton Ellis offre al lettore la scelta di vedere i personaggi come potenzialmente in cerca di felicità.
Forse è in quella felicità ( un astenersi dalla disperazione) che trovano la loro libertà.
Risposta
Uno dei mezzi con cui Bret Easton Ellis mina la plausibilità dei crimini di Patrick Bateman è lincredibile incompetenza con cui Bateman gestisce quasi tutte le interazioni. * È vitale per lambiguità della storia che lo spettatore / lettore si chieda naturalmente se Bateman stia semplicemente fantasticando sulla sua violenza senza spunti eccessivamente esplicativi. Poiché lambiguità è importante sia dal punto di vista funzionale che tematico – attira i lettori e supporta le affermazioni su quello strano ambiente anni 80 – Ellis si assicura di sottolineare quanto sia cattivo Bateman in qualsiasi cosa improvvisata, rendendo difficile credere che abbia portato avanti una seconda vita di crimini complessi.
Le scuse di Bateman sono un ottimo espediente comico per questo: stranamente astratto, goffo, ovviamente falso; sembrano riflettere la vicinanza di Bateman alla personalità ma la distanza essenziale da essa. Le persone normali non dicono queste cose! È come un robot malfunzionante che cerca di adattarsi, un alieno che impersona un essere umano, che è il modo in cui si sente lalienazione (la maggior parte di noi può ricordarla almeno dalladolescenza).
- “Devo restituire alcune videocassette.” Questa è una riga inesperta che ripete come se fosse “uno strumento collaudato e utile nonostante il fatto che” è piuttosto orribile scusa per partenze improvvise (e lascia perplessi tutti quelli su cui lo usa).Bateman non può nemmeno dire quale delle sue bugie funziona.
- “” Oh Africa Brave Africa “. È stata … una risata di risate. “ Il presunto musical che inventò quando costruì un alibi in una conversazione con il detective. Inventare un musical in un alibi dato a un detective del NYPD ti farebbe affondare immediatamente, soprattutto se dicessi che si chiamava “Oh Africa Brave Africa” ed era una “rivolta di risate”.
- “Ho una riunione a pranzo con Cliff Huxtable al Four Seasons tra 20 minuti.” Ancora una volta, a un detective del NYPD offre un scusa che è ovviamente falsa. Cliff Huxtable era un famoso personaggio di fantasia! Bateman vive senza astuzia in un mondo mentale di fenomeni pop confusi e ne ricicla parte qui.
Quindi, con battute e interazioni divertenti, Ellis si assicura di non scambiare Bateman per un criminale esperto e American Psycho per un storia del crimine. Ma come notato, cè anche un elemento tematico in gioco qui: Bateman vive in un mondo apparentemente desiderabile, ma è “un mondo di superfici che non si intersecano. Nessuno si connette, si capisce, nemmeno si prende cura luno dellaltro ( pensa in particolare a quel tranquillo sconforto nella sua scena post-coitale con la fidanzata del suo amico, dove si lamenta che lui non si è accorto che lei fuma).
Il fatto che queste scuse stupide sembrano funzionare, o che non importa se funzionano o no, è più unillustrazione dellassenza di significato delle sue azioni sociali. Quello che dice è senza senso; i nomi cambiano, cambiano, sono da sitcom, sono inventati; nessuna di queste ha conseguenze.
Parte della qualità da incubo del mondo di American Psycho è che nulla sembra in grado di superare il livello di scambio banale e raggiungimento della profondità, della realtà; la spinta alla violenza deriva in parte da questo, come espressione di frustrazione (in parte dalla cultura e dai valori disumanizzanti della sua comunità). La totale indifferenza dei suoi colleghi umani nei suoi confronti è il lato oscuro di queste divertenti scuse.
* In onestà, non ricordo in dettaglio casi di questo nel romanzo, ma non me lo ricordo né accaduto, e lho letto dopo aver visto il film.