Migliore risposta
Ray Manzarek ha raccontato questa storia alcune volte con dettagli diversi ogni volta. Non avevano bassista per un po e lui suonava solo un Vox Continental. Ci sono persino foto dei tempi di London Fog quando avevano appena iniziato con Ray che suonava lorgano senza piano basso.
A quanto pare hanno fatto unaudizione ad alcune persone, ma non gli è mai piaciuto molto come suonavano. Ricordo che nellepisodio Classic Albums sul loro album di debutto, Ray dice che un bassista li faceva suonare come i Rolling Stones e un altro li faceva suonare come gli Animals. Non so quanto di questo sia vero, ma è una buona storia.
Poi, secondo lautobiografia di Ray, ha visto un Fender Rhodes Piano Bass in un club in cui stavano facendo le audizioni e lha suonato e se ne innamorò. Ma non aveva i soldi per comprarlo. Ed ecco, non molto tempo dopo, Stu e Marilyn Krieger (i genitori di Robby) hanno comprato alla band un Piano Bass a condizione che “rendessero Light My Fire un successo”.
Ray suonava le linee di basso con la mano sinistra. In studio però, hai bisogno di quello scatto, di quella definizione. Nel disco di debutto, senti il basso del piano di Ray, ma sotto di esso senti Larry Knechtel (di Bread fame) al basso che rispecchia le sue linee. Si dice che anche la leggendaria Carol Kaye abbia suonato il basso in “Light My Fire”, ma ci sono rapporti contrastanti. Ha affermato di sovraincidere il basso, altre fonti sostengono Larry Knechtel. Ma alle mie orecchie, il basso delle corde è mixato così basso che è difficile da dire. Puoi sentire il twang, ma il suono più groany del Piano Bass è un po più diffuso.
Nel secondo album, Strange Days, Doug Lubahn suonava il basso elettrico, e aveva anche alcune linee di basso piuttosto prominenti: “My Eyes Have Seen You”, “Youre Lost Little Girl”, e anche la title track vanta linee di basso davvero sbalorditive. “Quando la musica è finita” è sicuramente solo Ray al basso Rhodes, e puoi dirlo. È una canzone sciolta con molta sottigliezza, quindi immagino che sarebbe difficile rispecchiare accuratamente le linee di Ray.
Nel terzo album, Aspettando the Sun, Doug è tornato per la maggior parte al basso. Ma Kerry Magness suona il basso in “The Unknown Soldier” e il bassista jazz Leroy Vinnegar su “Spanish Caravan”. Non si sa molto su Magness, ma ho trovato questo articolo su di lui.
http://www.louielouie.net/blog/?p=38
Interessante che abbia prestato servizio in Vietnam e abbia suonato in “The Unknown Soldier”. Aggiunge un certo livello di intensità, no?
Nel quarto album, The Soft Parade, Doug è al basso per alcune tracce, ma Harvey Brooks assume il ruolo per la maggior parte dellalbum. Ha suonato in Bitches Brew con Miles Davis e ha suonato con Bob Dylan, Al Kooper, Electric Flag e molti altri. Nessun basso Rhodes presente su questo, e libera la mano sinistra di Ray per altri scopi. In un disco con sfumature jazz come questo, questo è sicuramente un vantaggio.
Il quinto album, Morrison Hotel, vede il session man Ray Neapolitan su basso, ha anche suonato con Leonard Cohen, Don Ellis, Joe Cocker, tra gli altri. Tuttavia, in “Roadhouse Blues” e “Maggie M’Gill” vediamo il leggendario chitarrista blues-rock Lonnie Mack seduto al basso. In unintervista con la rivista Premier Guitar, Robby Krieger afferma che suonare sul disco ha riportato Lonnie nel mondo della musica dopo essersi preso una pausa. In “Indian Summer” suona come Ray solo al basso Rhodes, è una vecchia registrazione del 1966 dalle sessioni del loro primo disco, e suona abbastanza semplice.
Il sesto e ultimo album con Jim Morrison, LA Donna , vede Jerry Scheff, veterano della TCB Band di Elvis Presley, suonare il basso. Ha suonato anche con un sacco di altri come session man.
Dopo la morte di Morrison, gli ultimi 2 album avevano una pletora di bassisti: Ray Neapolitan e Jerry Scheff erano ancora lì, ma Jack Conrad, Leland Sklar, Chris Ethridge, Charles Larkey, Willie Ruff e Wolfgang Melz hanno reso i loro servizi di basso alla band. Conrad si unì anche ai 3 Doors sopravvissuti in tour fino a quando la band non si sciolse. Quando si riunirono nuovamente per lalbum An American Prayer nel 1978, Scheff tornò a bordo, con Bob Glaub che suonava “Feast of Friends”.
Quindi, dire che i Doors non avevano un bassista non è necessariamente così, ma durante il loro periodo di massimo splendore non avevano un bassista “ufficiale”. Se ascolti o guardi una performance dal vivo dei Doors dal 1966 al 1970, è Ray al piano basso. Molte delle loro esibizioni televisive sono state eseguite imitando la canzone in riproduzione, ma alcune di esse (Ed Sullivan Show, la loro apparizione televisiva danese e PBS Critica per citarne una pochi) erano in diretta.La loro esibizione allHollywood Bowl è lunico loro concerto completo di film, ed è un ottimo assaggio di come Ray battere il basso.
Risposta
Assolutamente senza domande. Molto è riportato qui su “Beh, non è un grande tecnico o un virtuoso”. Ed è vero. Ma considera questo: è estremamente stimolante essere allo stesso tempo SEMPLICEMENTE creativi e influenti! Chiunque abbia le braciole di Stanley Clarke o Jaco sarà accolto con un “wow” dal mondo. Ma avvicinarsi al basso con una frazione di quella tecnica e avere ancora un impatto così massiccio è qualcosa che pochissimi potrebbero realizzare. è come diventare un grande romanziere ma limitarsi a parole di 5 lettere o meno. Se lo farai.
- Paul ha abbracciato lo strumento con amore e rispetto. Registrava con gli altri Beatles, poi tornava dopo = ore e registrava nuovamente la sua parte, per rifinirla e renderla più creativa, un po più melodica, un po più inaspettata.
- Anche come bassista, pensava più come un compositore-arrangiatore. Ha creato una parte che, pur facendo assolutamente unaffermazione a sé stante, era destinata principalmente a supportare il testo / melodia / voce solista. Questo trascende il semplice strumentalismo. È il pensiero contestuale. (Ringo era allo stesso modo.)
- Considera cosa poco altro stava succedendo nel mondo dei bassisti pop / rock a quel tempo. Non è che gli siano state date tonnellate di ispirazione creativa per i bassi da cui attingere. Di conseguenza, era un pioniere.
Ero un pianista dalletà di 4 anni. Quando avevo 13 anni, ho pregato mio padre di comprarmi un basso economico, solo per poter trascrivere cosa Paul stava facendo, sullo strumento originale. Un po come voler leggere Cirrano nello spagnolo originale, o qualcosa del genere. Avrei potuto chiedere una chitarra economica per imparare meglio cosa stavano facendo Hendrix o Clapton. Ma no. È quanto sono rimasto impressionato da Paul. E da quello che vedi in questo thread, non ero certo il solo.
Un po di luce laterale: è incredibile quanto puoi imparare sulla teoria musicale studiando la funzione del basso e pensando alla musica specificamente dal basso su. Questo è quello che stavo facendo accidentalmente, a partire da 13 anni. Mi ha messo le orecchie in una forma così buona che quando sono arrivato alla scuola di musica, non ho letteralmente dovuto studiare nessuna teoria musicale dai libri di testo (ed ero un esperto di teoria maggiore). Avevo imparato ad ascoltare tutto. Avevo solo bisogno di imparare i nomi propri per chiamare le cose che avevo già imparato. Devo questo dono quasi interamente ai Beatles, ma soprattutto a Paul.