La migliore risposta
Viene dalla musica sacra primitiva e quelle parole erano originariamente in latino, poi in italiano.
La melodia, che nel canto gregoriano era note lunghe, era chiamata “tenere”, che in latino significa “tenere”, perché le note erano lunghe. Altre voci cantavano in genere parti più floride. Questa parola è diventata “tenore” in inglese.
Quando hanno iniziato ad aggiungere altre voci agli inni esistenti (cosa che ha richiesto un tempo sorprendentemente lungo, storicamente parlando!), Potevano aggiungerle sotto la melodia – “bassus” che significa “basso” in latino che diventa “basso” in italiano e “basso” in inglese.
Quando hanno aggiunto una voce sopra la melodia, è stata chiamata “altus” per “alto” in latino, che divenne “alto” in italiano. Linglese ha mantenuto la parola italiana, invariata. Potresti trovare strano che la parte di contralto nei cori moderni designi una voce femminile BASSA, ma era alta per un uomo, e allora erano gli uomini che cantavano la musica religiosa.
La voce più alta era chiamata in Il latino “supra” (il più alto!) Che divenne “sopra” (sopra) e poi “soprano” in italiano, e ancora inglese mantenne la parola italiana. Era generalmente cantato da ragazzi con voci immutate nei primi tempi (o castrati!) Poi con lavvento dei cori misti, le donne lo cantavano.
La maggior parte di questi termini nel loro uso moderno risalgono allinizio del 1700 . Avere la melodia composta da lunghe note nel tenore era ormai morto da tempo, tranne che per le esibizioni storiche. Quattro voci più o meno uguali erano la norma, come nei tempi moderni, sebbene il numero effettivo di voci non fosse mai strettamente standardizzato. Nello stile “galante” che porta al periodo classico, dove una trama omofonica era più comune (tutte le voci con ritmo simile) la melodia era più facile da ascoltare nella voce più acuta, che era il soprano nei cori. Nelle trame polifoniche, non importava quale voce avesse la melodia.
Risposta
Questa è unottima domanda. Conosco bene il lamento che i “veri tenori” sono rari. Ma non sono sicuro che sia vero.
Risposta breve:
Le voci tenore sono percepite come rare perché le una voce maschile inesperta raggiungerà più naturalmente / prontamente lestensione vocale da baritono rispetto a quella da tenore, e questo è vero anche per i tenori “veri”.
Molto Risposta più lunga:
farò un sacco di supposizioni che probabilmente non sono vere, ma segui per vedere dove va a finire. Supponiamo che una voce ben addestrata e ben usata abbia una gamma di esecuzione di 2 ottave, e questo è ragionevole nel canto classico dove lestensione significa una buona qualità del tono e una buona proiezione acustica. Supponiamo ora che la voce maschile media sia un baritono con una gamma da G2 a G4, e la metà di questa gamma è quindi G3.
Considera che le caratteristiche fisiche come ad esempio laltezza seguiranno una “curva a campana” o una normale distribuzione, naturalmente ci sono più persone di statura media e meno persone che sono considerevolmente più alte o più basse della media. Ora una distribuzione normale è caratterizzata da due variabili: la sua media e la sua deviazione standard (vedi Distribuzione normale – Wikipedia per ulteriori discussioni).
OK, quindi torniamo allidea che la voce maschile media è un baritono e la metà della voce è dire G3. Ma qual è la deviazione standard, ovvero la variazione della popolazione umana attorno a questo valore medio? In una distribuzione normale, una deviazione standard dalla media (sia + che -) rappresenterebbe circa il 67\% della popolazione e 2 deviazioni standard rappresenterebbero il 95\% della popolazione. OK, e se la deviazione standard per la voce maschile fosse dire 1 mezzo passo e andiamo con G3 come tono medio medio per una voce maschile. Quindi ciò significherebbe che per il 95\% delle voci maschili, la metà della voce sarebbe compresa tra F3 e A3. Quindi, con questo modello ipotizzato, nella fascia bassa avremmo uomini con un intervallo da F2 a F4 e nella fascia alta avremmo uomini con un intervallo da A2 ad A4. Sembra abbastanza ragionevole, credo.
Vedi un problema qui? Bene, abbiamo più o meno tenuto conto delle gamme previste per le voci di basso e baritono (sì, so che ci sono alcuni ruoli di basso che vanno più in basso di F2, ma avere un buon F2 basso solido è laspettativa per la maggior parte della letteratura di basso) . Tuttavia, con una deviazione standard di 1 mezzo passo, non siamo neanche lontanamente responsabili dellaspettativa della categoria del tenore operistico (da C3 a C5) nel 95\% della popolazione. QED !!
Le categorie vocali non sono create dalla natura, sono create da compositori che scelgono di scrivere un brano per una certa gamma.I compositori scelgono le categorie vocali non necessariamente in base a una curva a campana o su una media della popolazione, ma in base alle esigenze musicali – se tenore e baritono differiscono solo di un intero passaggio, allora duetti e cose del genere sono meno interessanti che se le voci sono distanziate ulteriormente a parte. Quindi, se assumiamo che il modello sia corretto (e sebbene ci siano buone ragioni per dubitarne, per amor di discussione andiamo con esso), allora per il 95\% della popolazione maschile, lintervallo previsto di un tenore sarà fuori portata .
Ora ovviamente puoi dire che tutto questo è plausibile, hooey – ho inventato le caratteristiche della distribuzione e non ho dati rigorosi per sostenerla. Ma sembra plausibile.
Sono giunto a dubitare di questa spiegazione, che si basa su alcuni presupposti: 1) che la voce maschile media sia un baritono, 2) che il “vero tenore” sia un voce acuta che si trova ben al di fuori, diciamo, di 1–2 deviazioni standard dalla media delle voci maschili e, naturalmente, 3) lassunzione di un mezzo passo per una deviazione standard.
Non lo faccio hanno dati concreti, ma in realtà penso che la voce maschile media sia più alta del vero baritono, quindi forse quello che potrebbe essere chiamato un 2 ° tenore, tuttavia la gamma di baritono da G2 a G4 +/- è la gamma che molti maschi (inclusi i tenori ) può ottenere senza abilità vocali avanzate.
Quindi cerchiamo di inchiodare questa ipotesi su cosa sia un tenore “vero”. Un vero tenore (con eccezioni ovviamente) non è, come è stato suggerito, un uomo con una voce acuta quasi fanciullesca. Consideriamo lesempio di Richard Croft. Penso che nessuno dubiti, ad esempio, che:
- Richard Croft è un tenore
- Richard Croft è famoso come cantante di Mozart (o Handel), quindi non lo è una sorta di grande e pesante tenore wagneriano o drammatico in cui si potrebbe dire che è davvero un baritono “spinto verso lalto”.
Penso che sia facile immaginare un Richard Croft non addestrato che si maschera da baritono, e Sto cercando di sottolineare il fatto che sono il suo canto e la sua tecnica raffinati che sono rari più di quanto non ci sia qualcosa di insolito nel punto in cui la sua intonazione vocale si trova sulla curva a campana.
OK, quindi controlla il suo modo di parlare voce nella seguente intervista – niente di particolarmente alto:
Ed ecco il suo bellissimo canto di unopera di Händel, non chiedetemi degli strani costumi / messa in scena:
A mio parere, e non ho dati concreti per eseguire il backup, Penso che una parte significativa degli uomini abbia voci nella gamma da “baritono acuto” a “tenore basso”. Quello che si potrebbe chiamare un baritono “reale”, una voce che brilla con una voce completamente più bassa nella gamma da G2 a G4, quel tipo di voce non è comune, e in realtà penso che una tale voce di baritono sia inferiore alla media. Quindi sì, il tenore lirico alto è verso lestremo più alto della curva a campana, ma questa non è lunica voce di tenore “vera” e molti tipi di voci di tenore non sono particolarmente rari.
Quindi, se il tenore le voci come un evento della natura non sono così rare, perché è difficile trovarle? Per ragioni che hanno a che fare con il ridimensionamento fisico e linterazione di tono e vocale, diversi tipi di voce presentano sfide leggermente diverse. Lestensione vocale del tenore, in particolare, presenta alcune sfide uniche a causa del modo in cui si trova a cavallo di alcuni punti di passaggio di risonanza vocale. Credo che anche le voci femminili più basse (ad esempio, contralto e mezzogiorno) affrontino sfide simili. E a causa del modo in cui scrivono i compositori, credo che ai tenori di solito venga chiesto di cantare nella loro gamma superiore / voce più spesso dei baritoni / bassi, quindi cantare come tenore può essere più difficile in questo modo. Ed è questo credo che la questione chiave: le voci di tenore sono percepite come rare perché la voce maschile inesperta raggiungerà più naturalmente / prontamente una gamma vocale da baritono rispetto a una gamma vocale da tenore, e questo è vero anche per i tenori “veri”.