Quali canzoni famose possono essere suonate sulla scala di sol maggiore sulla chitarra?

La migliore risposta

La maggior parte di loro? Quasi tutti?

Voglio dire, praticamente qualsiasi canzone scritta in una tonalità maggiore può essere trasposta nella tonalità di G e suonata nella scala G Major.

Ora, no ogni canzone è scritta in una tonalità maggiore. Non aver paura; la teoria musicale è tua amica. La tonalità di Mi minore utilizza tutte le stesse note sulla tastiera del Sol maggiore, inizia solo sul sesto grado della scala (due note più in basso sulla scala o una terza minore verso il basso). Quindi, puoi usare lo stesso schema di note, iniziando e finendo in posti diversi, e suonare ogni canzone in una tonalità minore.

Forse, tuttavia, chiedi quali canzoni sono comunemente eseguite nella tonalità di G dagli artisti che li hanno resi famosi. Anche questo è in realtà un lungo elenco: Canzoni in tonalità G Major @ Song Key Finder . 77 pagine, 30 canzoni ciascuna, contengono più di 2000 brani pop e lelenco quasi certamente non è esaustivo.

Un esempio che mi è venuto in mente quando ho visto la domanda è in realtà uno strano: Guns N “Roses” “Sweet Child O” Mine “. Gli accordi / note seguono la tonalità di G, tuttavia l “accordo tonico” in cui tutto si risolve non è “t G, ma invece D. Se prendi le note della tonalità di G Major e le tracci da D a D, scoprirai che le note allinearsi con la tonalità di Re maggiore, ad eccezione della settima, che è appiattita (in Re maggiore quella nota sarebbe Do #, ma Sol maggiore ha un Do naturale).

Questa scala è nota come la “modalità Mixolydian”, ed è comune nel blues e nel rock a causa di questa somiglianza con la scala maggiore (nota anche come modalità ionica; la “scala minore naturale” è anche nota come modalità Eoliana), ma con questo tweak da usare la “settima dominante” Flattare la settima evita un situ azione in cui gli intervalli delle note nella scala risultano in una triade armonizzata di due terze minori. Questa triade, nota come triade “diminuita”, è matematicamente interessante, ma molto dissonante per le orecchie occidentali (praticamente ogni pezzo oscuro e spaventoso di musica dorgano che ascolterai in ottobre, inclusa liconica Toccata in re, è pieno di accordi diminuiti forme), quindi una settima bemolle invece rende laccordo maggiore. Suona in quellarea della scala e scoprirai che è piuttosto blues, che si adatta al genere rock a una T.

Probabilmente era più di quanto volevi sapere. Sei il benvenuto.

Risposta

Odio davvero quando le persone con abilità naturali, e che hanno appreso abilità senza sforzo, descrivono tale abilità come un “dono” di cui sono state dotate da qualche divinità. Potrebbero davvero credere che sia così, ma implica anche che se non si è così fortunati da non poter acquisire tale abilità. Balderdash! La capacità di “raccogliere” le canzoni più popolari è, per la maggior parte di noi, unabilità che può essere acquisita affrontando metodicamente il problema attraverso la scomposizione funzionale. In altre parole, lo scomponi in pezzi abbastanza piccoli da poter lavorare individualmente. Elimina i problemi, lelenco delle domande pertinenti sulla struttura della canzone, una alla volta. Quando li padroneggi tutti, puoi la canzone.

Non sono riuscito a riprendere le canzoni ad orecchio da solo per molto tempo. Tuttavia, ho sempre lavorato su questa abilità e ora posso farlo correttamente e abbastanza rapidamente, la maggior parte delle volte. Quello che faccio si è gradualmente evoluto in un processo con passaggi definiti.

• Identifica il centro tonale , che di solito è il tonica della scala maggiore, minore o pentatonica utilizzata. Mi piace far scorrere un dito su e giù per la corda di Mi acuto e abbinare il tono a orecchio a ciò che sento nella canzone.
• Prova un po di selezione di pattern box di base per vedere se le note si adattano nella melodia. Uso lo stesso pattern pentatonico minore con la mia prima ipotesi sulla tonica della scala utilizzata. Se il brano suona come se fosse minor , la casella si estende dalla posizione selezionata sulla stringa E a tre tasti sopra . Se il brano suona maggiore , la casella si estende dal tasto selezionato al terzo tasto sotto
• Se la pennellata iniziale sembra adattarsi bene alla melodia, allora metto alla prova la mia ipotesi su cosa sia la tonica suonando gli accordi che dovrebbero adattarsi a quella particolare tonalità.
• Ad esempio, se il centro tonale sembra essere LA, suona al 5 ° tasto e la canzone suona minore, suono la scatola dal 5 ° all8 ° tasto. Quindi, la mia prima ipotesi sarà che la canzone sia in La minore.
• Ciò significa che gli accordi principali da provare saranno Am, Dm ed Em o E perché laccordo maggiore sul quinto intervallo implementa larmonico minore .
• Se ascolto anche accordi maggiori, proverò anche C, F, G e G7 perché sono gli accordi maggiori per la tonalità di C maggiore, la relativa maggiore di La minore.
• Se sento un accordo di settima maggiore, proverò Cmaj7 (IM7) e Fmaj7 (IVM7). (Questo è quellaccordo “carino” che i chitarristi alle prime armi spesso sentono e vogliono suonare ma non sanno come.)
• Se sento quel suono particolarmente “freddo” di un accordo di sesta basato su una triade maggiore , o quello stesso suono in una settima minore aggiunto a una triade minore, lo proverò al posto della semplice triade che avevo provato inizialmente. Il suono di questi due tipi di accordi è lo stesso perché sono inversioni luno dellaltro. Ad esempio, C6 = Am7, G6 = Em7 e E ♭ 6 = Cm7. Notare che in ogni caso il tono fondamentale del 6o accordo è il relativo maggiore del tono fondamentale nellaccordo minore 7 °.
• Se la maggior parte degli accordi standard per tonalità maggiore o minore sperimentale ma pochi non lo fanno. t, quindi è probabilmente dovuto al fatto che il tono della radice è il tonico in un altro modo oltre al modo ionico (maggiore) o eoliano (minore). In entrambi i casi, prova gli accordi per la tonalità che ha come tonica la dominante del tonico della prima ipotesi. Nellesempio sopra per C / Am, prova gli accordi per G / Em. Se la tonalità alternativa basata sulla dominante funziona meglio, allora il suono del tasto “maggiore” è in realtà la modalità Mixolydian e il suono del tasto “minore” è in realtà la modalità Dorian.
• Le modalità Mixolydian e Dorian sono usate molto, ma ci sono altre possibilità. Non troverai spesso brani ambientati in nessuna delle tre modalità “strane”, Phrygian, Lydian e Locrian. Se non riesci ad adattare nessun set standard di accordi, la canzone potrebbe utilizzare qualche altra modalità come una scala mediorientale come Hijaz Kar.
• Prima di addentrarti troppo nelle erbacce cercando di classificare una canzone come maggiore, minore, Mixolydian o Dorian, fai un controllo di integrità per assicurarti che la canzone non stia solo seguendo una progressione blues standard con accordi I7, IV7 e V7 come struttura principale in un formato invariante di 12 battute. Cè un numero incredibile di canzoni che lo fanno anche se non suonano particolarmente come le altre canzoni blues che hai ascoltato. Questo è un trucco squallido ed economico usato dai musicisti che compongono musica originale ma non vogliono lavorare troppo. Una volta scoperto che questo schema è in uso, “riprenderai” rapidamente la canzone.
• Quando hai alcuni accordi che sembrano funzionare, prova a usarli in uno schema standard che già sentito, come I-vi-IV-V o vi-V-IV-III (ad es. Am-GFE).
• Quando inchiodi la progressione di accordi e puoi strimpellarla facilmente, o non riesci a capirlo affatto, ma sai che devi gli accordi giusti, prova a seguire la linea melodica usando una “finestra” a quattro tasti posizionata in modo appropriato per abbinare la tonalità in cui stai indovinando il pezzo è impostato. Mi piace usare la scatola in cui il tasto più basso è il tasto dove le corde di MI suonano il 5 ° intervallo della scala, cioè la dominante della tonica. Ma altre posizioni della scala funzionano bene, a. Due preferiti per gli assoli sono le scatole minori pentatoniche basate sugli intervalli 6 ° e 2 ° di una scala maggiore. Entrambi funzionano.
• Se niente di tutto questo sembra funzionare, scopri le note che funzionano nella melodia in una finestra a quattro tasti da qualche parte sul manico. Quindi, “decodificare” la tonalità e la modalità del pezzo dalle note che si adattano. Questa è la tecnica usata da persone che possono capire cosa suonare molto velocemente. Quello che stanno facendo è riconoscere gli schemi nelle note che suonano a orecchio e inserirli in una cornice appropriata. (La finestra di dialogo interna potrebbe essere qualcosa del genere: La tonica suona come si ed è un po “minore”, quindi farò la scatola sui tasti 7-10. Suona bene , quindi è B minore o B doriano. Il relativo maggiore di B minore è RE, quindi proverò pattern per RE maggiore e B minore. Oops. Quella nota G non suona bene, quindi proverò un G♯. Sì. Funziona. Quello è il sesto intervallo della scala Bm, e alzarlo di mezzo tono funziona, quindi la tonalità deve essere B Dorian. Fantastico. )