Er det sant at Doors ikke har noen bassist?

Beste svaret

Ray Manzarek fortalte denne historien et par ganger med forskjellige detaljer hver gang. De hadde ingen bassist på en stund, og han spilte bare en Vox Continental. Det er til og med bilder fra London Fog-dager da de akkurat begynte med at Ray spilte orgel uten Piano Bass.

De hadde tilsynelatende audition til noen få mennesker, men de likte aldri hvordan de spilte. Jeg husker i Classic Albums episoden om debutalbumet deres, Ray sier at en bassist fikk dem til å høres ut som Rolling Stones og en annen fikk dem til å høres ut som Animals. Jeg vet ikke hvor mye av det som er sant, men det gir en god historie.

Så, ifølge Rays selvbiografi, så han en Fender Rhodes Piano Bass i en klubb de var på audition på, og han spilte den og ble forelsket i det. Men han hadde bare ikke penger til å kjøpe det. Se og se, ikke lenge etter det kjøpte Stu og Marilyn Krieger (Robbys foreldre) bandet Piano Bass under forutsetning av at de «gjør Light My Fire til en hit».

Så live, det var Ray som spilte basslinjene med venstre hånd. I studio skjønt, trenger du den snap, den definisjonen. På debutplaten hører du Rays pianobass, men under den hører du Larry Knechtel (av brødfame) på bass som speiler linjene hans. Ordet sier at selv den legendariske Carol Kaye spilte bass på «Light My Fire», men det er motstridende rapporter. Hun hevdet å overdubbe bass på den, andre kilder hevder Larry Knechtel. Men i mine ører er strengbassen blandet så lavt at det er vanskelig å fortelle. Du kan høre twang, men den mer støyende lyden av Piano Bass er litt mer utbredt.

På det andre albumet, Strange Days, Doug Lubahn spilte elektrisk bass, og hadde noen ganske fremtredende basslinjer også – «My Eyes Have Seen You», «Youre Lost Little Girl», og til og med tittelsporet kan skryte av virkelig bumpin basslinjer. “When the Music’s Over” er definitivt bare Ray på Rhodes bass skjønt, og du kan fortelle. Det er en løs sang med mye subtilitet, så jeg forestiller meg at det ville være vanskelig å nøyaktig speile Rays linjer.

På det tredje albumet, Venter på the Sun, Dougs tilbake på bass for det meste. Men Kerry Magness spiller bass på «The Unknown Soldier» og jazzbassist Leroy Vinnegar spiller på «Spanish Caravan». Det er ikke mye som er kjent om Magness, men jeg fant denne artikkelen om ham.

http://www.louielouie.net/blog/?p=38

Interessant at han tjenestegjorde i Vietnam og spilte på «The Unknown Soldier». Legger til et visst poignancy, nei?

På det fjerde albumet, The Soft Parade, Doug er på bass for noen få spor, men Harvey Brooks tar rollen for det meste av albumet. Han spilte på Bitches Brew med Miles Davis, og spilte med Bob Dylan, Al Kooper, Electric Flag og mange andre. Ingen Rhodes-bass til stede på denne, og den frigjør Rays venstre hånd til andre formål. På en jazzfarget plate som denne er det absolutt en fordel.

Det femte albumet, Morrison Hotel, ser sesjonsmannen Ray Neapolitan på bass, spilte han også med blant andre Leonard Cohen, Don Ellis, Joe Cocker. På «Roadhouse Blues» og «Maggie MGill» ser vi imidlertid den legendariske bluesrockgitaristen Lonnie Mack sitte på bass. I et intervju med magasinet Premier Guitar sier Robby Krieger at å spille på plata fikk Lonnie tilbake til musikkbransjen etter å ha tatt en pause. På «Indian Summer» høres det bare ut som Ray på Rhodes-bass, det er en gammel 1966-innspilling fra sesjonene for deres første plate, og det høres ganske bare ut.

Det sjette og siste albumet med Jim Morrison, LA Woman , ser Elvis Presleys TCB Band-veteran Jerry Scheff spille bass. Han har spilt med mange andre også som en sesjonsmann.

Etter at Morrison døde, hadde de to siste albumene en mengde bassister – Ray Neapolitan og Jerry Scheff var fortsatt der, men Jack Conrad, Leland Sklar, Chris Ethridge, Charles Larkey, Willie Ruff og Wolfgang Melz leverte alle sine bassetjenester til bandet. Conrad ble også med på de 3 overlevende Doors på turné til bandet effektivt ble oppløst. Da de samlet seg til Et amerikansk bønn -album i 1978, kom Scheff tilbake ombord, med Bob Glaub som spilte på «Feast of Friends».

Så å si The Doors hadde ingen bassist er ikke nødvendigvis , men i løpet av storhetstiden hadde de ingen «offisiell» bassgitarist. Hvis du lytter til eller ser Doors-liveopptredener fra 1966–1970, er det Ray on Piano Bass. Mange av TV-forestillingene deres ble etterlignet sangen i avspilling, men noen av dem (Ed Sullivan Show, deres danske TV-utseende, og PBS Kritikk for å nevne en få) var live.Deres Hollywood Bowl-forestilling er den eneste fullstendige konserten som ble filmet, og er et flott glimt av å se Ray sparke bass.

Svar

Helt uten spørsmål. Mye rapporteres her om «Vel, han er ikke en god tekniker eller virtuos.» Og det er sant. Men tenk på dette: Det er ekstremt utfordrende å være både enkel ENDELIG kreativ og innflytelsesrik! Alle med kotelettene til Stanley Clarke eller Jaco vil bli mottatt med en “wow” av verden. Men å nærme seg bassen med en brøkdel av den teknikken og fremdeles ha en så enorm innvirkning er noe svært få kunne oppnå. det er som å bli en stor romanforfatter, men begrense deg til ord på 5 bokstaver eller mindre. Hvis du vil.

  • Paul omfavnet instrumentet med kjærlighet og respekt. Han ville spille inn med de andre Beatles, deretter komme inn igjen etter = timer og RE-spille inn sin del, for å avgrense den og gjøre den mer kreativ, litt mer melodisk, litt mer uventet.
  • Selv som bassist tenkte han mer som en komponist-arrangør. Han skapte en del som, selv om han absolutt kom med en egen uttalelse, først og fremst var ment å støtte lyrikken / melodien / hovedvokalen. Dette overgår enkel instrumentalisme. Det er kontekstuell tenkning. (Ringo var på samme måte.)
  • Tenk på det lille annet som foregikk i pop / rock bassens verden på den tiden. Det er ikke slik at han fikk massevis av kreativ bassinspirasjon å hente fra. Følgelig var han en pioner.

Jeg var pianospiller fra jeg var 4 år gammel. Da jeg var 13, ba jeg faren min om å kjøpe en billig bassgitar til meg, bare slik at jeg kunne transkribere hva Paul gjorde på det originale instrumentet. Litt som å ville lese Cyrrano på originalspansk, eller noe. Jeg kunne ha bedt om en billig gitar for bedre å lære hva Hendrix eller Clapton gjorde. Men nei. Så imponert jeg var over Paul. Og fra det du ser på denne tråden, var jeg absolutt ikke alene.

Litt av et sidelys: Det er utrolig hvor mye du kan lære om musikkteori fra å studere bassfunksjon, og å tenke på musikk spesifikt fra bunnen. opp. Det var det jeg gjorde ved et uhell, fra klokken 13. Det fikk ørene mine i så god form at da jeg kom på musikkskolen, måtte jeg bokstavelig talt ikke studere noen musikkteori ut av lærebøker (og jeg var en teori-komp major). Jeg hadde lært å høre det hele. Jeg trengte bare å lære meg de rette navnene for å kalle tingene jeg allerede hadde lært å kjenne. Jeg skylder denne gaven nesten utelukkende til Beatles, men spesielt Paul.

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert. Obligatoriske felt er merket med *