Beste svaret
Jeg personlig synes at TDKR er den beste blant trilogien. Jeg elsket TDK på grunn av Ledgers tolkning av jokeren, og ideen om at noen kan bli ødelagt og ødelagt i ånden med de riktige verktøyene og omstendighetene. Jeg elsket hele ideen om en mann med den eneste hensikt å bringe smerte, kaos og ild til en verden bare for den skyld og ingen hovedplan bak vs en mann som som motstykke er uforbrytelig og kjemper for rettferdighet.
Men TDKR skapte kjeft i hvert eneste aspekt av filmen. En gammel, voldsom Bruce Wayne som møter tollen til Batman sin uforgjengelige i forrige film; hvordan tidligere kamper og fiender har etterlatt ham svak for en større og mer ond trussel. Hardys opptreden på Bane er fantastisk. En ruvende fiende, som også trente sinnet og kroppen til den absolutte grensen, men å bringe ødeleggelse for Gotham, noe som fikk meg til å frykte ham fra det første øyeblikket jeg så ham på storskjerm. Det faktum at Hardy forårsaket følelsene på meg bare med øynene og kroppsspråket, er noe jeg hilser til Nolan. Hans voldsomhet i kamp, vekten og hastigheten til hvert av slagene hans gjorde det ubehagelig å se på, da jeg følte dem selv og virkelig følte at Batman kom til å bli ødelagt, ikke bare i kroppen, men også i sjelen. Vekten av rettferdighet var ikke nok til å stoppe ondskapens fart. En ustoppelig styrke (Bane) møtte en ubøyelig gjenstand (Batman) og til alles overraskelse feide styrken objektet fullstendig ut av ligningen.
Batman ble ødelagt, og Bruces sjel ble knust. Den falske følelsen av håp som Bane genererte for folket i Gotham, er noe som skremmer meg. For å få alle til å føle den utslipp han en gang følte i det forferdelige fengselet, å bremse kampviljen og reise seg til alle, for å torturere sjelen så mye som mulig før drapsslaget. Måten han fikk Bruce og Batman til å føle den samme fortvivlelsen og den samme terroren som de menneskene, for å se deres elskede by brenne, og deres folk løs for ondskap. Bane eide flaggermusen, han eide kroppen sin, han eide sin sjel og sinn, og eide også livet sitt. Hans styrke var så stor at han ikke lot flaggermusen dø uten propper-tortur. FORFERDELIG.
Måten de portretterer på Gotham er også fantastisk i den siste filmen. I de forrige filmene kjempet The Batman fordi han trodde det fortsatt var godt og rettferdighet blant systemet, og dermed reddet han byen to ganger, til og med tok skylden for forbrytelser han ikke begikk, bare for å bringe håpet tilbake til folk om at Gotham var ikke vuggen for skitt og korrupsjon som skurker ønsket å skildre. Men byen var ikke takknemlig. Byen spratt tilbake igjen og spilte posisjon, blod og urettferdighet hver dag med normalitet, så verden hadde nok av det. Det var ikke lenger et sted for Gotham i verden; akkurat som en psikopat som ikke kan gjeninnføres i samfunnet: den må hentes ut og henrettes. Bane var ekstraktoren og eksekusjonisten med en vilje av stål.
Men i helvete som Batman var satt på, fant han motet, han fant igjen viljen til å bekjempe en slik ustoppelig styrke. Han fant grunnen til at det var en Batman i utgangspunktet: Batman kunne være hvem som helst; det er ingen identitet bak masken, men alles identitet. At det alltid kommer til å være en god, ærlig og rettferdig person som vil kjempe for rettferdighet og få ned det onde, og at den eneste måten å vise det til folket i Gotham, er å reise seg igjen, for å teste sinnet og kroppen til absolutt grense nok en gang.
Så kommer slaget ved Gotham. En annen spektakulær scene, utført nesten til perfeksjon. Batman ga folket deres vilje til å slå tilbake. De reiste seg fra helvete de satte inn, akkurat som Batman gjorde timer før, for å vise ondskapens maskerte ansikt, at han ikke ville ta byen deres uten et endelig sammenstøt mellom den ustoppelige styrken og den ubøyelige gjenstanden. I det øyeblikket var alle The Batman.
Til slutt var Batmans “offer” den beste mulige slutten jeg noensinne kunne ha forestilt meg. Han ofret seg for en by som ikke var grasiøs for hans tidligere handlinger, han skyldte dem ingenting etter å ha gitt dem alt, og var fortsatt rettferdig nok til å ta sprengningen av en nøytronbombe for å redde livet til utallige. Blake kunne ikke forstå det faktum at folket aldri hvem som virkelig var personen som reddet dem, men de visste: det var The Batman, intet ansikt, ikke noe navn. Og når han senere finner bathulen, er formålet med The Batman endelig fornuftig, arven hans er satt. Hvem som helst kan være The Batman, og han vil aldri dø så lenge det er rettferdighet og godt i hjertene til mennesker som er modige nok til å ta affære.
Svar
THE MARK KNIGHT RISES er den beste superheltfilmen til hele tiden. Her er resonnementet:
- Partituren var blodig strålende: hvert musikkstykke i filmen komplementerte historien og la til den økte dramatikken og spenningen. Legg det til den totale mangelen på bakgrunnsmusikk i Knightfall-kampscenen for å sikre at publikum hører hvert slag når det lander og hvert bein når det knaser og knipser, og vi kan jævla si at Hans Zimmer er et geni.
- Den ene scenen da politiet i Gotham gjør opprør mot leiesoldatene og vi ser Foley, en GCPD-politimann som var redd for å bli sett i uniformen, leder anklagen i sin fineste dressblues. Når politihæren ser flaggermusen i luften, blir de fylt med håp og skynder fiendene. Denne scenen fremhever tapperheten til GCPD og deres nektelse av å bli kuet, og gjør at seerne virkelig får kontakt med politiet og føler noe håp for Gotham når alle føler seg tapt.
- Catwoman ble introdusert i denne delen som ga publikum en følelse av tilfredshet å se Batmans mest vedvarende kjærlighetsinteresse endelig dukke opp på skjermen. Anne Hathaways opptreden var fantastisk og ga karakteren en følelse av forankring og realisme som tidligere gjengivelser av karakteren ikke gjorde.
- Alfreds voksende frustrasjon over Bruce Waynes manglende evne til å etterlate Batman bak polariserte publikum: noen ønsket at han skulle beholde kjemper og går ut som en helt, og noen var enige med Alfred og mente at Bruce Wayne allerede hadde gitt Gotham alt («ikke alt … ennå ikke», med Batmans egne hjemsøkende ord). Michael Caine klarte å skildre hver følelse Alfred følte perfekt : den første skepsisen til Batmans retur, irritasjonen over Bruces nektelse av å trekke seg tilbake, den interne kampen når han fortalte Bruce sannheten om Rachel, tristheten når han forlater Bruce etter deres krangel, sorgen over Bruces antatte død og til slutt og mest tilfredsstillende, lettelsen og stoltheten når han ser at Bruce endelig har klart det på slutten.
- Fengselet var et skremmende sted som fikk publikum til å føle Bruses frykt og håp da han forberedte seg på å klatre ut. Det representerte mer enn bare kroppsinneslutningen: den sto for tortur av sjeler.
- Bakgrunnen bak Talia al Ghul var utrolig utviklet og avslørt nær slutten av filmen: ingen spoilere, fordi denne scenen er verdt å se på egen hånd bare for å kjenne historien komme sammen.
- Slutten ble KJEMPEBRA. Vi ser at Batman tilsynelatende dør, Bruce Waynes begravelse, Alfred som hulker over Wayne-familiens graver, John Blakes navn avsløres mens Robin og Batcave blir hans, Lucius Fox innser at Bruce Wayne fikset autopiloten på Bat og innser at han er sann skjebnen og Alfred og Bruce slutter fred når Bruce og Selina starter et nytt liv sammen. Hvis det ikke er en tilfredsstillende slutt på en film, vet jeg ikke hva som er det.
- Batmans retur til krigsbekjempelse og hans oppstigning fra gropen er begge viktige øyeblikk i filmhistorien: en mann, allerede ødelagt , prøver å ta på seg en tilsynelatende uovervinnelig fiende og er ødelagt enda mer. Han klatrer deretter ut av helvete han er igjen å dø i for å komme tilbake og kjempe mot ham igjen. Dette kan være helt corny, utrolig og fjernhentet i hendene på en mindre kompetent regissør, men Nolan gjorde alt synlig for publikum: Batmans forberedelse for å komme tilbake, i stedet for at han bare dukker opp etter åtte år og gjør det han gjør, viser Batmans alder, så det føles mer realistisk og vi ser hver jævla pushup som Dark Knight gjør når han gjør seg klar til stige.
- Og til slutt … BANE. Ord er ikke oppfunnet for å beskrive hvor fantastisk Bane er. Det er alt. Bane i DEN MØRKE RIDDEN STIGER, jævla utrolig.