Melhor resposta
Ray Manzarek contou essa história algumas vezes com detalhes diferentes a cada vez. Eles ficaram sem baixista por um tempo, e ele apenas tocou um Vox Continental. Há até fotos dos dias do London Fog, quando eles estavam começando com Ray tocando órgão sem piano baixo.
Eles aparentemente fizeram o teste com algumas pessoas, mas nunca gostaram de como tocavam. Lembro que no episódio dos Classic Albums sobre seu álbum de estreia, Ray diz que um baixista os fez soar como os Rolling Stones e outro os fez soar como os Animals. Não sei o quanto disso é verdade, mas faz uma boa história.
Então, de acordo com a autobiografia de Ray, ele viu um baixo de piano Fender Rhodes em um clube onde eles estavam fazendo um teste e ele o tocou e apaixonou-se por isso. Mas ele simplesmente não tinha dinheiro para comprá-lo. E eis que, não muito depois disso, Stu e Marilyn Krieger (os pais de Robby) compraram um piano baixo para a banda com a condição de “fazerem de Light My Fire um sucesso”.
Então, ao vivo, era Ray tocando as linhas de baixo com a mão esquerda. No estúdio, porém, você precisa desse estalo, dessa definição. No álbum de estréia, você ouve o baixo de piano de Ray, mas por baixo você ouve Larry Knechtel (do famoso Bread) no baixo refletindo suas falas. Diz-se que até a lendária Carol Kaye tocou baixo em “Light My Fire”, mas há relatos conflitantes. Ela alegou fazer overdub de baixo nele, outras fontes afirmam que Larry Knechtel. Mas aos meus ouvidos, o baixo das cordas é mixado tão baixo que é difícil dizer. Você pode ouvir o som sibilante, mas o som mais groany do Piano Baixo é um pouco mais prevalente.
No segundo álbum, Strange Days, Doug Lubahn tocou baixo elétrico, e tinha algumas linhas de baixo bem proeminentes também – “My Eyes Have Seen You”, “Youre Lost Little Girl”, e até mesmo a faixa-título possui linhas de baixo realmente incríveis. “When the Music’s Over” é definitivamente apenas Ray no baixo Rhodes, e você pode dizer. É uma música solta com muita sutileza, então imagino que seria difícil espelhar com precisão as falas de Ray.
No terceiro álbum, Waiting for the Sun, Doug está de volta ao baixo na maior parte. Mas Kerry Magness toca baixo em “The Unknown Soldier” e o baixista de jazz Leroy Vinnegar toca em “Spanish Caravan”. Não se sabe muito sobre Magness, mas encontrei este artigo sobre ele.
http://www.louielouie.net/blog/?p=38
Interessante que ele serviu no Vietnã e tocou em “The Unknown Soldier”. Adiciona um certo nível de pungência, não?
No quarto álbum, The Soft Parade, Doug está no baixo em algumas faixas, mas Harvey Brooks assume o papel na maior parte do álbum. Ele tocou em Bitches Brew com Miles Davis e tocou com Bob Dylan, Al Kooper, Electric Flag e muitos outros. Nenhum baixo Rhodes está presente neste, e ele libera a mão esquerda de Ray para outros fins. Em um disco com toques de jazz como este, isso certamente é um benefício.
O quinto álbum, Morrison Hotel, traz o músico Ray Neapolitan em baixo, tocou também com Leonard Cohen, Don Ellis, Joe Cocker, entre outros. No entanto, em “Roadhouse Blues” e “Maggie M’Gill”, vemos o lendário guitarrista de blues-rock Lonnie Mack sentado no baixo. Em uma entrevista para a revista Premier Guitar, Robby Krieger disse que tocar no disco trouxe Lonnie de volta ao mundo da música depois de uma pausa. Em “Indian Summer” soa como Ray no baixo Rhodes apenas, é uma velha gravação de 1966 das sessões de seu primeiro álbum e soa bastante simples.
O sexto e último álbum com Jim Morrison, LA Mulher , vê o veterano da TCB Band de Elvis Presley, Jerry Scheff, tocando baixo. Ele tocou com muitos outros também como homem de sessão.
Depois que Morrison morreu, os últimos 2 álbuns tiveram uma infinidade de baixistas – Ray Neapolitan e Jerry Scheff ainda estavam lá, mas Jack Conrad, Leland Sklar, Chris Ethridge, Charles Larkey, Willie Ruff e Wolfgang Melz prestaram seus serviços de baixo à banda. Conrad também se juntou aos 3 Doors sobreviventes na turnê até a banda se separar efetivamente. Quando eles se reuniram novamente para o álbum An American Prayer em 1978, Scheff voltou a bordo, com Bob Glaub tocando “Feast of Friends”.
Então, dizer que o The Doors não tinha baixista não é necessariamente , mas durante seu apogeu eles não tinham um baixista “oficial”. Se você ouvir ou assistir a qualquer apresentação ao vivo do Doors de 1966 a 1970, é Ray no piano baixo. Muitas de suas apresentações na TV foram feitas imitando a música na reprodução, mas algumas delas (Ed Sullivan Show, sua aparição na TV dinamarquesa e PBS Critique para citar um poucos) estavam vivos.A apresentação deles no Hollywood Bowl é o único show completo deles filmado e é um ótimo vislumbre de assistir Ray kick bass.
Resposta
Absolutamente sem perguntas. Muito é relatado aqui sobre “Bem, ele não é um grande técnico ou virtuoso.” E isso é verdade. Mas considere isto: é extremamente desafiador ser simples AINDA criativo e influente! Qualquer pessoa com o talento de Stanley Clarke ou Jaco será recebido com um “uau” pelo mundo. Mas abordar o baixo com uma fração dessa técnica e ainda assim ter um impacto tão grande é algo que poucos poderiam realizar. é como se tornar um grande romancista, mas se restringindo a palavras de 5 letras ou menos. Se você quiser.
- Paul abraçou o instrumento com amor e respeito. Ele gravava com os outros Beatles, voltava depois do horário e RE-gravava sua parte, a fim de refiná-la e torná-la mais criativa, um pouco mais melódica, um pouco mais inesperada.
- Mesmo como baixista, ele pensava mais como um compositor-arranjador. Ele criou uma parte que, embora fosse absolutamente autônoma, destinava-se principalmente a apoiar a letra / melodia / vocal principal. Isso transcende o instrumentalismo simples. É pensamento contextual. (Ringo era da mesma forma.)
- Considere o que pouco mais estava acontecendo no mundo dos baixistas de pop / rock na época. Não é como se ele tivesse recebido toneladas de inspiração criativa para o baixo. Conseqüentemente, ele foi um pioneiro.
Eu era pianista desde os 4 anos. Quando eu tinha 13, implorei ao meu pai que me comprasse um baixo barato, apenas para que eu pudesse transcrever o que Paul estava fazendo, no instrumento original. É como querer ler Cyrrano no espanhol original, ou algo assim. Eu poderia ter pedido uma guitarra barata para aprender melhor o que Hendrix ou Clapton estavam fazendo. Mas não. É assim que fiquei impressionado com Paul. E pelo que você vê neste tópico, eu certamente não estava sozinho.
Um pouco de curiosidade: é inacreditável o quanto você pode aprender sobre a teoria musical estudando a função do baixo e pensando sobre música especificamente de baixo acima. Isso é o que eu estava fazendo acidentalmente, começando aos 13 anos. Meus ouvidos ficaram tão bem que, quando cheguei na escola de música, literalmente não tive que estudar nenhuma teoria musical nos livros didáticos (e eu era um especialista em teoria principal). Aprendi a ouvir tudo. Eu só precisava aprender os nomes próprios para chamar as coisas que já conhecia. Devo este presente quase inteiramente aos Beatles, mas especialmente Paul.