Quais músicas famosas podem ser tocadas na escala de Sol maior no violão?

Melhor resposta

A maioria delas? Quase todos eles?

Quer dizer, praticamente qualquer música escrita em tom maior pode ser transposta para o tom de sol e tocada na escala de sol maior.

Agora, não cada música é escrita em um tom maior. Não tema; a teoria da música é sua amiga. A tonalidade de mi menor usa todas as mesmas notas no braço da guitarra como sol maior, ela apenas começa no sexto grau da escala (duas notas abaixo na escala, ou uma terça menor abaixo). Portanto, você pode usar o mesmo padrão de notas, apenas começando e terminando em lugares diferentes, e tocar cada música em tom menor.

Por acaso, no entanto, você pergunta quais músicas são comumente executadas no tom de G pelos artistas que os tornaram famosos. Na verdade, essa também é uma lista longa: Músicas em Sol maior @ Song Key Finder . 77 páginas, 30 músicas cada, são mais de 2.000 músicas pop e a lista quase certamente não é exaustiva.

Um exemplo que me veio à mente quando vi a pergunta é, na verdade, um estranho: Guns N “Roses” “Sweet Child O” Mine “. Os acordes / notas seguem a chave de Sol, no entanto o “acorde tônico” em que tudo se resolve não é t G, mas em vez de D. Se você tomar as notas da chave de Sol maior e traçá-las de D a D, você verá que as notas alinhe-se com a tonalidade de Ré maior, com exceção da sétima, que é achatada (em Ré maior essa nota seria C #, mas o Sol maior tem um Dó natural).

Esta escala é conhecida como o “modo mixolídio”, e é comum no blues e no rock por causa dessa semelhança com a escala maior (também conhecida como modo jônico; a “escala menor natural” também é conhecida como modo eólio), mas com esse ajuste para usar a “sétima dominante”. Achatar a sétima evita um situ ação em que os intervalos de notas na escala resultam em uma tríade harmonizada de duas terças menores. Esta tríade, conhecida como a tríade “diminuída”, é matematicamente interessante, mas muito dissonante para os ouvidos ocidentais (praticamente todas as peças sombrias e assustadoras de música de órgão que você ouvirá em outubro, incluindo a icônica Toccata In D, está repleto de acordes diminutos formas), então uma sétima bemol em vez disso torna esse acorde maior. Brinque nessa área da escala e você descobrirá que é bem blues, o que combina com o gênero rock como um T.

Isso provavelmente foi mais do que você gostaria de saber. De nada.

Resposta

Eu realmente odeio quando as pessoas com habilidades naturais, e que as aprenderam sem esforço, descrevem tal habilidade como um “dom” com o qual foram dotados por alguma divindade. Eles podem realmente acreditar que esse seja o caso, mas também implica que, se alguém não for tão abençoado, essa habilidade não poderá ser adquirida. Balderdash! A capacidade de “pegar” a maioria das músicas populares é, para a maioria de nós, uma habilidade que pode ser adquirida atacando metodicamente o problema por meio da decomposição funcional. Em outras palavras, você a quebra em pedaços pequenos o suficiente para serem trabalhados individualmente. Você elimina os problemas, sua lista de perguntas pertinentes sobre a estrutura da música, uma de cada vez. Quando você domina todas elas, pode tocar a música.

Eu não conseguia pegar as músicas apenas de ouvido por um longo tempo. Eu sempre trabalhei nessa habilidade, porém, e agora posso fazê-la corretamente e com bastante rapidez, na maior parte do tempo. O que eu faço evoluiu gradualmente para um processo com etapas definidas.

• Identifique o centro tonal , que geralmente é o tônica da escala maior, menor ou pentatônica sendo usada. Eu gosto de deslizar o dedo para cima e para baixo na corda Mi aguda e combinar o tom de ouvido com o que ouço na música.
• Experimente um pouco de seleção de padrão de caixa básico para ver se as notas se encaixam na melodia. Eu uso o mesmo padrão pentatônico menor com meu primeiro palpite na tônica da escala que está sendo usada. Se a música soar como se fosse menor , a caixa se estende da posição selecionada na corda E até três trastes acima dele. Se a música soar maior , a caixa se estende da casa selecionada até a terceira casa abaixo .
• Se a seleção do padrão inicial parece se encaixar bem com a melodia, então testo minha hipótese do que é a tônica tocando os acordes que devem se encaixar naquela tonalidade específica.
• Por exemplo, se o centro tonal parece ser A, tocado na quinta casa, e a música soa menor, toco a caixa da quinta à oitava casa. Então, meu primeiro palpite será que a música está em Lá menor.
• Isso significa que os acordes principais a serem tentados serão Am, Dm e Em ou E porque o acorde maior no 5º intervalo implementa harmônico menor .
• Se eu também ouvir acordes maiores, tentarei C, F, G e G7 também, porque esses são os acordes maiores para a tonalidade de Dó maior, o relativo maior de Lá menor.
• Se eu ouvir um acorde maior com 7ª, tentarei Cmaj7 (IM7) e Fmaj7 (IVM7). (Este é aquele acorde “bonito” que guitarristas novatos costumam ouvir e querem tocar, mas não sabem como.)
• Se eu ouvir aquele som particularmente “legal” de um acorde de 6ª baseado em uma tríade maior , ou aquele mesmo som em uma 7ª menor adicionado a uma tríade menor, tentarei no lugar da tríade simples que tentei inicialmente. O som desses dois tipos de acordes é o mesmo porque eles são inversões um do outro. Por exemplo, C6 = Am7, G6 = Em7 e E ♭ 6 = Cm7. Observe que, em cada caso, o tom da tônica do 6º acorde é a relativa maior da tônica do acorde menor da 7ª.
• Se a maioria dos acordes padrão para tom maior ou menor experimental, mas alguns não t, então é provavelmente devido ao tom de raiz ser a tônica em outro modo além do modo Jônico (maior) ou modo Eólio (menor). Em ambos os casos, experimente os acordes para a tonalidade que tem a dominante da primeira tentativa como tônica. No exemplo acima para C / Am, experimente os acordes para G / Em. Se a tonalidade alternativa baseada na dominante funcionar melhor, então o som da tonalidade “maior” é realmente o modo Mixolídio e o som da tonalidade “menor” é realmente o modo Dorian.
• Os modos Mixolídio e Dorian são muito usados, mas existem outras possibilidades. Você não encontrará muitas vezes peças definidas em qualquer um dos três modos “estranhos”, frígio, lídio e locriano. Se você não conseguir encaixar nenhum conjunto padrão de acordes, a música pode estar usando alguma outra modalidade, como uma escala do Oriente Médio, como Hijaz Kar.
• Antes de ir muito longe na tentativa de categorizar uma música como maior, menor, Mixolydian ou Dorian, faça uma verificação de sanidade para se certificar de que a música não está apenas seguindo uma progressão de blues padrão com acordes I7, IV7 e V7 como estrutura principal em um formato invariável de 12 compassos. Há um número incrível de músicas que fazem isso, embora não soem particularmente como outras músicas de blues que você já ouviu. Este é um truque desprezível e barato usado por músicos que compõem músicas originais, mas não querem trabalhar muito. Depois de perceber que esse esquema está sendo usado, você rapidamente “pegará” a música.
• Quando tiver alguns acordes que parecem funcionar, tente usá-los em algum padrão padrão que você já ouviu falar antes, como I-vi-IV-V ou vi-V-IV-III (por exemplo, Am-GFE).
• Quando você acerta a progressão de acordes e pode tocá-la facilmente, ou você não consegue entender de jeito nenhum, mas você sabe que tem os acordes certos, tente rastrear a linha da melodia usando uma “janela” de quatro trastes posicionada apropriadamente para combinar com a tonalidade em que você está adivinhando a peça está definido. Gosto de usar a caixa onde o traste mais baixo é o traste onde as cordas E tocam o 5º intervalo da escala, ou seja, o dominante da tônica. Mas, outras posições de escala funcionam bem, para. Dois favoritos para solos são as caixas menores pentatônicas baseadas nos intervalos 6 e 2 de uma escala maior. Ambos funcionam.
• Se nada disso parece funcionar, descubra as notas que funcionam na melodia em uma janela de quatro casas em algum lugar do braço. Em seguida, faça a “engenharia reversa” da tonalidade e modo da peça a partir das notas que se encaixam. Esta é a técnica usada por pessoas que conseguem descobrir o que jogar muito rapidamente. O que eles estão fazendo é reconhecer padrões nas notas que tocam de ouvido e encaixá-los em uma estrutura apropriada. (A caixa de diálogo interna pode ser mais ou menos assim: A tônica soa como B e é meio “minoritária”, então farei a caixa nos trastes 7–10. Parece bom , então é B menor ou B Dorian. B menor relativo é Ré, então vou tentar padrões para Ré maior e B menor. Oops. Essa nota G não soa bem, então vou tentar um G♯ Sim. Isso funciona. Esse é o sexto intervalo da escala Bm, e aumentá-lo meio tom funciona, então a chave deve ser B Dorian. Legal. )