Melhor resposta
Do ponto de vista profissional, não militar do Reino Unido, quando consegui um emprego como despatch rider em meados dos anos setenta, o procedimento correto de rádio foi incutido em nós.
Roger significava recebido
Wilco significava recebido, cumprirá (raramente usado, ou necessário, como era esperado).
Diga novamente significava Repita a última mensagem (simplesmente dizer repetir ou repetir pode ser confundido com um pedido para repetir o trabalho anterior ou ação)
Terminado significava Parei de falar, câmbio para você.
Fora ou Desligado significava troca de conversa atual encerrada.
POB significava pacote a bordo (motoristas de rádio-táxi também o usavam, pegando um passageiro ou um pacote / envelope / pacote ou qualquer outra coisa sendo transportada).
RTB significava voltar à base.
Qualquer coisa a ser soletrada deve usar o alfabeto fonético internacional … da mesma forma, prefixos ou sufixos de letras (como no número 25b como um endereço).
Número s teve que ser enfatizado … por exemplo, nove tornou-se nove para dar um final difícil e cinco tornou-se pífano … e zero nunca foi O ou mesmo nada, mas apenas zero.
Todos nossos indicativos de chamada eram de três dígitos, sendo o primeiro dígito comum ao circuito de nossa empresa. Inicialmente, chamaríamos usando os três algarismos completos, seguidos de usar apenas os dois últimos, por exemplo, –
Controlador: “Six Zero fife… Zero fife”,
Piloto: “Zero fife… over”
Controlador: Zero fife, vá para nove zero bravo, Westmoreland avenue… “etc.
Naturalmente, no ar claro, algumas dessas coisas foram deixadas de lado com os coloquialismos se misturando… por exemplo, respostas como “Sim, entendido, Dave” ou “Roger dodge” e “Roger D” … mas se as frequências compartilhadas estivessem desordenadas com o tráfego de rádio ou a força do sinal fosse fraca ou distorcida, sempre voltaríamos ao procedimento correto de rádio. Com relação às frequências compartilhadas, não deveríamos interagir com controladores em circuitos de outras empresas, mas se tivéssemos informações úteis, como locais de armadilhas de velocidade, chamaríamos seu controlador para avisá-los, e eles fariam o mesmo .
Copiar era inédito como uma instrução / resposta RT até que a mania do rádio CB apareceu no Reino Unido (a menos que o controlador estivesse pedindo para você anotar um número de referência … mas então ele normalmente pedia ligar para ele no telefone fixo). Copiar ou copiar que nunca foi usado por usuários de circuito de rádio profissional, exceto quando ocasionalmente usando rádios CB em particular (muitas de nossas vans os tinham além das unidades VHF da empresa de frequência única. Eles eram usados para informações de tráfego etc. caminhoneiros sim, e para ligar para usuários locais de CB para obter informações de endereço fora da cidade – ou seja, fora do alcance do circuito de rádio … eles também seriam usados entre os motoristas para marcar encontros em um café)
Resposta
Muito disso é sobre a jornada para chegar lá. Um grande exemplo é BB King, que reduziu sua atuação a uma abordagem muito distinta; se você ouvir seus trabalhos anteriores, ele era muito menos distintamente “ele” e muito mais chamativo. Conforme ele amadureceu, ele se estabeleceu com seu próprio vocabulário. Eu não chamaria de “uma lambida”; mais como um conjunto de padrões que ele usou como pedras de toque para transmitir sua mensagem.
Da mesma forma, Albert Collins tinha uma abordagem muito distinta com algumas lambidas (construída em torno da execução prolongada e prolongada da nota tônica do em que ele estava, com vibrato pesado, largo e bastante lento) que foram imediatamente reconhecíveis como sua assinatura; tanto que sua forma de tocar é enganosamente difícil de emular. Ele tinha habilidades monstruosas, mas ao invés de passar por cima das mudanças, ele se ateve ao que considerava mais impactante e distinto.
Até Stevie Ray Vaughan, na época de seu último álbum, “In Step”, estava em uma jornada para simplificar seu jogo. Toda a intensidade está lá, mas há muito menos daquelas corridas frenéticas; mais espaço. A guitarra tocando em ““ Caught in the Crossfire ”é realmente toda construída em um lick de três notas. No entanto, ninguém jamais acusaria Stevie de falta de habilidade no instrumento.
O outro lado é o iniciante que está apenas começando e descobriu algumas caixas pentatônicas. Esse estágio é um passo importante na construção do entusiasmo por tocar violão. Mas se parar por aí, torna-se bastante desinteressante para o jogador e para o ouvinte.