Melhor resposta
Ele absolutamente fez, em uma metacampo.
Em Reservoir Dogs , Buscemi interpreta um personagem que notoriamente argumenta contra a gorjeta na cena de abertura. Ele acaba sendo forçado a dar uma gorjeta por seus compatriotas criminosos.
Então, naturalmente, quando Tarantino tinha um garçom para escalar Pulp Fiction , o óbvio escolha foi…
Steve Buscemi
Resposta
Ah, o mistério da pasta de Marcelo. Como o segredo de por que Marcellus jogou Antoine pela janela do 4º andar … ou foi o 4º andar? Veja! Vou ser sincero com você sobre a pasta e seu conteúdo brilhante. Você provavelmente vai me odiar por isso, mas vou fazê-lo mesmo assim.
O filme é um meio predominantemente visual, há som também e isso é muito importante, mas se não houver imagem – é o rádio , em um quarto escuro.
Como o filme é um meio visual, ou seja, um meio que nos mostra coisas, uma das coisas mais poderosas que ele pode fazer é…. não nos mostre coisas. Todos nós sabemos que representar as coisas visualmente pode parecer muito legal. Claro, criar imagens impressionantes e memoráveis é realmente importante na produção de filmes. Uau, o nariz daquele zumbi parece que está realmente caindo , ou: olhe para aquela cena de batalha, deve haver mil extras , que parece tão realista . Essa é uma expectativa do filme – como público, queremos que as coisas sejam mostradas. É por isso que quando não vemos as coisas , a expectativa é estilhaçada em um instante e nossa imaginação enlouquece – muitas vezes criando imagens muito mais fantasiosas do que um cineasta pode fabricar fisicamente na tela.
Alguns cineastas realmente entendem isso. Hitchcock, por exemplo, é famoso por reter o cadáver apodrecido da mãe até os momentos finais de Psicopata , de modo que nossa imaginação está trabalhando horas extras sobre quem essa mulher realmente é, realmente nos prendendo. Ele é ótimo nisso; ele deixa algum espaço morto na moldura ao lado de uma cortina de chuveiro – ou seja, não nos mostrando algo – para que a “mãe” assassina possa preencher esse espaço vazio com sua repentina presença embaçada de corte de faca. Assista ao filme, a grande e pesada câmera dos anos 1950 dá cambalhotas para não nos mostrar a mãe verdadeira no início do filme.
Hitchcock ainda tem um filme inteiro sobre uma mulher que nunca vemos (exceto em uma pintura), nem mesmo em flashbacks: Rebecca . No entanto, todo o filme é sobre como a invisível Rebecca aterrorizou e continua a aterrorizar a todos que vemos no filme – com exceção de alguns capangas do mal. Se a víssemos, sua ameaça seria reduzida a quase zero.
No filme Alien , Ridley Scott faz de tudo para NÃO mostra o alienígena inteiro. Só vemos fragmentos: dentes, mandíbulas, garras, uma cauda. Depois de amadurecer, nós nunca vemos a coisa toda. Portanto, em nossa imaginação, o alienígena é qualquer forma que escolhemos imaginar. Meu alienígena pode ser uma forma assustadora para mim, diferente da forma que te assusta. É uma boa tática, explorar nossos medos individuais … uma tática que Cameron joga em Aliens , mas ei. (Na verdade, como Cameron dá ao alienígena uma forma humanóide, ele sente a necessidade de criar uma alienígena chefe, mãe, muito maior – mas isso é outra história).
Então, a tensão criada por NÃO mostrar as coisas pode ser incrível – pode ser qualquer espaço negativo ou não imagem, ou imagem incompleta. Se usado com moderação e / ou eficácia, pode ser ainda mais poderoso do que imagens completas. Você já viu Jaws? É um ótimo filme, mas quando Spielberg sente a necessidade de nos mostrar todo o tubarão (borracha de baixa qualidade), ele realmente começa a perder sua força, é por isso que ele espera até quase o final do filme para fazer isso.
Tarantino sabe disso. Ele implanta a não-imagem muito bem na ocasião. Lembra da cena de tortura em Reservoir Dogs? Todo mundo se lembra da orelha cortada, certo? Exceto que nunca o vemos. A câmera gira e ouvimos os gritos. Nossa imaginação se enche de uma imagem mais horrível do que Tarantino jamais poderia ter mostrado. Bingo. Cena memorável.
Ok, então não esqueci a pasta. estou chegando lá, de uma forma indireta. Quase tão rotunda quanto a circularidade de Pulp Fiction , terminando onde começa, mas principalmente terminando, com a pasta, contando muitas histórias prolixas pelo caminho.Então, a pasta…
Primeiro, deixe-me contar uma outra técnica usada por Hitchcock, (eu gosto do trabalho dele, você pode dizer?). Algo chamado: Macguffin. O ‘Macguffin’ é um dispositivo de trama para colocar uma história em movimento. Algo como um catalisador no motor de um carro, ele dá partida no motor, é usado no processo e não é mais necessário. Em Psicose , o Macguffin é Marion roubando o dinheiro. Isso dá continuidade à história, coloca o personagem em fuga, na estrada e precisando de um hotel para passar a noite; mas então, uma vez em movimento, a história mais interessante do proprietário do hotel assustador está em andamento – esta é a história principal. O roubo de Marion não tem sentido e é esquecido; mesmo do ponto de vista moral, ela não é morta como punição por seu roubo. Hitch garante nosso conhecimento de que ela pretende devolver o dinheiro, afinal. Tarde demais, a mãe está aqui e isso é maneira mais interessante.
Então, essa pasta, o que tem aí, hein? Bem, a pasta e seu conteúdo são um Macguffin. A maleta chama nossa atenção, o filme se contorceu e virou em Los Angeles e muitas outras histórias interessantes são contadas, de forma detalhada, para criar um quadro maior. E a pasta é a razão pela qual certos personagens estão onde a narrativa precisa que eles estejam. Não precisamos mais da pasta. Ele serviu ao seu propósito. Fim de.
O quê? Você realmente quer saber? Mesmo? Talvez você assista ao filme de novo, quero dizer, o filme é circular, é quase como se você pudesse simplesmente começar a assistir tentando procurar pistas. Talvez juntar-se ao círculo lhe diga. Talvez você pesquise na internet, vasculhando resmas de interpretações de fãs para encontrar a resposta … talvez você pergunte ao Quora e obtenha mais cem interpretações … ou apenas uma realmente labiríntica …
Você vê o que aconteceu? Pense nisso. Funcionou, cara! NÃO mostrar algo prendeu você ao ponto de uma leve obsessão. Isso é um gigantesco anzol de tubarão monstro devorador de homens. Faça um favor a si mesmo e absolutamente não acredite em qualquer interpretação aleatória de scamp – exceto a sua. Tarantino não lhe conta, por isso mesmo.
Desculpe – mas esta é a luz dourada da verdade neste baú filmado no final da história tortuosa que serve como minha resposta.