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Spinto ist italienisch für Push – Sie finden das Wort an Türen in Italien (spingere). Als Nicolai Gedda mich zum ersten Mal singen hörte, sagte er: „Sie sind ein Spinto-Tenor – offensichtlich singen Sie seit vielen Jahren Bariton.“ Seien Sie immer wachsam, wenn jemand sagt „Sie sind …“ – als würden wir eine psychische Person konsultieren – und unsere Stimme ist auch nicht wie unsere Blutgruppe. Das Singen und Verwenden unserer Stimme ist etwas, was wir tun – es kann durch bewusste Arbeit beeinflusst und entwickelt werden – und durch Anleitung. Natürlich haben unsere Stimme und Reichweite Grenzen – aber es gibt viel Raum für Verbesserungen und Erweiterungen für eine untrainierte Stimme. Ein Bariton und ein Tenor beruhen auf unterschiedlichen Resonanzen des Tons / der Stimme – was zu unterschiedlichen Klangfarben und Unterstützungen führt (einige fügen möglicherweise „Platzierung“ hinzu). Ein Spinto-Tenor stützt sich auf die Resonanz eines Baritons – beherrscht aber die Technik eines Tenors. Den größten Teil der Reichweite eines lyrischen Tenors erhalten – aber das Timbre der Stimme „erweitern“, indem einige höhere Harmonische im Klang beibehalten werden. Er drückt / streckt die Resonanz eines niedrigeren akustischen Registers bis an die Grenze seines Bereichs – und setzt sich dem Risiko eines Versagens aus -, was dem Hörer Spannung vermittelt. Wir sollten uns daran erinnern, dass die Beschreibung des Typs und Charakters unserer Stimme mehr als eine Dimension hat. Ich denke, keine zwei Stimmen sind identisch – und wir brauchen immer noch bessere Worte / Mittel, um Ton und Klangfarbe zu beschreiben und zu analysieren – geschweige denn die Langzeitanalyse eines ganzen Songs – mit seinen vielen musikalischen Schwankungen. Musiker und Physiker kommunizieren möglicherweise immer noch besser.
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Ich wünschte, die Leute würden aufhören, über Reichweite zu sprechen. Stimmkategorien werden hauptsächlich durch die Klangqualität definiert, wobei ein gewisser Bezug zur Größe besteht.
Ein Spinto (wörtlich „gedrückt“) ist ein Tenor mit einer größeren, schwerer klingenden Stimme als ein lyrischer Tenor, aber weniger als ein dramatischer Tenor. Cavaradossi in Tosca ist ein großartiges Beispiel für einen Spinto, ebenso wie Manrico in Il Trovatore. Ein paar gute Beispiele für Spintos in meinem Leben waren Richard Tucker und Franco Corelli.
Ich gehe zurück zur Reichweite und betrachte Arnold in William Tell als eine Spinto-Rolle. Es erfordert 19 hohe Cs und ein paar C-Sharps. Auf der anderen Seite ist Graf Almaviva in Der Barbier von Sevilla eine leichte Tenorrolle, aber ich erinnere mich nicht an viele hohe Töne oder eine schwierige Tessitura. Gleiches gilt für Nemorino.