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Die Worte „Dies ist kein Ausgang“ stehen auf einem Schild, das Bateman liest, während er mit seinen Freunden in einem Club sitzt. Wenn Bateman dies liest und es in seinen mentalen Dialog mit dem Lesepublikum einbezieht, ist dies der letzte Satz im Buch. Es ist, als hätten wir, die Leser, mit Bateman ein endgültiges Ziel erreicht, da es keinen anderen Ort gibt, an den wir gehen können. Bateman hört einfach auf, mit sich selbst zu reden, und der Roman endet, und wir, das lesende Publikum, haben keinen Zugang mehr zu Batemans Realität oder was davon übrig ist.
Im Film erscheint die bestimmte Zeile „Dies ist kein Ausgang“ nicht auf einem Schild, sondern wird in einem leuchtend roten EXIT-Schild referenziert, das zu sehen ist , unscharf, im Hintergrund bestimmter Einstellungen, die in den letzten Szenen des Films über Christian Bales Schulter schweben.
Was bedeutet das? ?
Um den Roman zu verstehen, glaube ich, dass es notwendig ist zu erklären, dass das, was wir als Leser im Roman sehen, Batemans Realität ist. Batemans Realität ist eine Überschneidung dessen, was in seinem geistigen Auge geschieht und was in der objektiven Realität geschieht.
In diesem Sinne würde ich dies auch irgendwann in der Zeitleiste des Romans oder vor dem Roman argumentieren Formal beginnt Patrick Bateman hat einen psychotischen Bruch mit der Realität erlitten und ist sich dessen so sehr bewusst, wie eine einzelne Person ein solches Ereignis in ihrem Leben und in ihrem Geist wahrnehmen und akzeptieren kann. Es ist auch ironisch (Easton Ellis liebt Ironie), dass es die letzte Zeile im Buch ist. Ein subtiles Nicken an das Lesepublikum von Ellis, dass wir trotz allem, was wir ertragen haben, nicht gehen können und Bateman dennoch nicht gehen kann und wird, weder seine Gedanken noch die 1980er Jahre. Es ist, als würde Bateman sich und dem Leser endlich eingestehen, dass er in seiner eigenen Psychose eingesperrt ist. Die Bedeutung des Zeichens ist, dass es für Bateman keinen Ausweg gibt, keinen Ausstieg aus seinem gewählten Lebensstil, keinen Ausstieg aus dem Gefängnis der Psychose, keinen Ausstieg aus den 1980er Jahren, die er hat so vollständig umarmt, dass es eine Ikone ist. Der Kreislauf des Konsums der Oberschicht geht weiter, aber was sich geändert hat, ist, dass er sich dessen jetzt bewusst ist und nichts tun kann. Interessant ist, dass Bateman und seine Freunde früher im Roman einen Club namens Tunnel besuchen (basierend auf Der echte, inzwischen nicht mehr existierende Club in Chelsea) und Bryce laufen unter dem Einfluss von Betäubungsmitteln durch einen der nicht mehr existierenden Tunnel, die Teil des Clubinneren sind. Bateman (und Easton Ellis) verraten nie, ob Bryce auf dem Weg zurückgekommen ist, den er gekommen ist, und sich der Gruppe wieder angeschlossen hat oder im Tunnel geblieben ist Plattform. Bryce entkam in jeder Hinsicht. Er taucht zwar während des gesamten Romans wieder auf, war aber für diese kurze Zeit frei und der Tunnel im Club Tunnel war das Mittel seiner Flucht. Weder Bateman noch seine Freunde versuchen, Bryce nachzujagen. Sie ließen ihn einfach in der Dunkelheit des Tunnels verschwinden. Während des Romans wird Bateman zunehmend paranoid und ängstlich und scheint dem Leser im Widerspruch zu seinem Lebensstil zu stehen, aber er sucht nie wirklich und vollständig nach einem Ausweg. Es ist möglich, dass er nicht bereit ist, es zu versuchen, da dies eine Ablehnung seines verschwenderischen Lebensstils bedeuten würde, oder es ist auch möglich, dass er dies aufgrund seiner anhaltenden Psychose nicht kann, aber der Wunsch nach einer Art Befreiung und Flucht ist ein wiederkehrendes Motiv von die erste bis letzte Seite und erscheint auch in den anderen Romanen von Easton Ellis. Das Zeichen am Ende des Romans ist sowohl wörtlich als auch metaphorisch: Er kann nicht gehen. Es gibt keinen Ausweg. Selbst wenn er wollte, kann er es nicht, genau wie Bryce, der den Tunnel im Tunnel entlang rennt und kurz entkommt, taucht er schließlich wieder auf und der Vorfall wird nicht noch einmal erwähnt. Als ob es nie passiert wäre.
Es gibt auch eine Parallele zu Easton Ellis früherem Roman Less Than Zero . Der Schlüsselbegriff in diesem Roman lautet „Menschen haben Angst vor dem Zusammenschluss“. Dies ist der erste und letzte Satz des Romans. Der Satz zeigt an, dass Menschen in ihren Routinen und Lebensstilen zufrieden werden. Sie mögen die Zyklen, die sich ständig wiederholen, und wenn sie der Gefahr von Veränderungen oder Unsicherheiten gegenüberstehen, dass der Zyklus fortgesetzt werden kann oder nicht, erleben sie Angst und Besorgnis. Auf die Autobahn zu fahren bedeutet, Ihren Mitfahrern großes Vertrauen zu schenken, dass sie die Verkehrsregeln einhalten und sich beim eigenen Fahren bewusst sind, damit ein anderes Auto erfolgreich zusammengeführt werden kann, wodurch der Verkehrsfluss sicher und stabil bleibt. Fortsetzung eines sich wiederholenden Zyklus.Eine Routine weicht einer anderen, und die Angst und Besorgnis vergehen, und die Sicherheit und Gewissheit der Routinen, die nicht länger gestört werden, führt zu Gewissheit und Komfort.
Beide American Psycho und Weniger als Null handelt von Charakteren, die in ihrem Lebensstil (Zyklen) gefangen sind und irgendwann eine mentale Pause erleben, in der sie die Absurdität und Sinnlosigkeit ihres Lebensstils sehen, aber zögern (Angst zu verschmelzen), sich zu ändern, weil sie wirklich Veränderungen sind mit viel Unsicherheit und möglichen Beschwerden verbunden, sogar mit Schmerzen. Komfort und Unsicherheit mögen sich nicht so sehr, dass der Charakter von Clay in Less Than Zero in vielerlei Hinsicht ist auch Patrick Bateman in American Psycho (dies ist kein Exit). Es ist ein Zustand der Schwebe, in dem das Wissen und das Bewusstsein von Menschen, die Angst vor dem Zusammenführen haben, und Türen, die wie Ausgänge aussehen, aber wirklich nicht der Schlüssel sind, um das Fenster des Bewusstseins zu öffnen (Paul Tillichs Die Kraft des Seins ), aber der zweite Schlüssel zur zweiten Tür der Freiheit ist schwieriger zu öffnen, da die Person, die den Schlüssel hält, die Aktion des Öffnens und Gehens durch die Tür ausführen muss. Beide Charaktere stehen mitten in der Entscheidung auf dem Flur und dort verlässt Easton Ellis sie. Wissen und Bewusstsein sind wunderbare Dinge, aber sie gehen auf Kosten von Komfort und Sicherheit. Was ist der erschreckendste Satz in der englischen Sprache? Der Satz „Ich weiß nicht …“, besonders wenn Sie es wirklich nicht wissen.
Ich möchte Patrick Bateman nicht psychoanalytisch analysieren (kein Wortspiel beabsichtigt), aber ich denke, dass die Charaktere philosophisch sind Einblicke. Der große Philosoph Friedrich Nietzsche schrieb über das Konzept der „ewigen Wiederkehr“, die Idee, dass Ereignisse mit unendlicher Zeit und einer endlichen Anzahl von Ereignissen immer wieder unendlich wiederkehren werden. Obwohl ich das Argument, dass Batemans Situation immer wieder auftritt, nicht unterstützen kann, denke ich, dass der Charakter ein Bewusstsein für den Zyklus der Absurdität zeigt, in dem er sich befindet. Der Zyklus hat einen Endpunkt, da die 1980er Jahre enden und die 1990er Jahre beginnen würden. Aber Patrick Bateman hat sich in einem Zustand geistiger Schwebe zwischen zwei Entscheidungen in seinen eigenen Gedanken gefangen gehalten. Er ist sich seines eigenen Lebensstils bis zum Wahnsinn bewusst, aber auch, dass es keinen Ausgang gibt, da jeder Ausgang zu genau den Dingen führt, die Bateman verabscheut. Was fürchtet Bateman am meisten? Das zu werden, von dem er glaubt, dass es unter ihm liegt.
In den meisten Romanen von Easton Ellis kämpfen die Charaktere gegen den Lebensstil, in den sie hineingeboren wurden, und gegen den Wunsch, ihm zu entkommen, aber sie sind entweder nicht in der Lage oder nicht bereit sich wirklich von den Zyklen zu befreien, die sie quälen. Ton in Weniger als Null , Patrick in American Psycho , die Zeichen in Die Informanten , Victor in Glamorama , alle machen keine vollständige Flucht. Ich habe keine Antwort darauf, warum Easton Ellis dies tut, aber ich kann sagen, dass Easton Ellis dem Leser die Wahl gibt, die Charaktere als potenziell glücklich zu betrachten.
Vielleicht liegt es an diesem Glück ( Verzicht auf Verzweiflung), dass sie ihre Freiheit finden.
Antwort
Eines der Mittel, mit denen Bret Easton Ellis die Plausibilität von Patrick Batemans Verbrechen untergräbt, ist die unglaubliche Inkompetenz, mit der Er lässt Bateman fast jede Interaktion abwickeln. * Für die Zweideutigkeit der Geschichte ist es entscheidend, dass sich der Betrachter / Leser natürlich fragt, ob Bateman seine Gewalt nur ohne übermäßig aussagekräftige Hinweise phantasiert. Da die Mehrdeutigkeit sowohl funktional als auch thematisch wichtig ist – sie zieht die Leser an und unterstützt Behauptungen über dieses seltsame Milieu der 80er Jahre -, betont Ellis, wie schlecht Bateman spontan ist, und macht es schwer zu glauben, dass er ein zweites Leben geführt hat von komplexen Verbrechen.
Batemans Ausreden sind ein großartiges Comic-Mittel dafür: seltsam abstrakt, ungeschickt, offensichtlich falsch; sie scheinen Batemans Nähe zur Persönlichkeit zu reflektieren, aber wesentliche Distanz dazu. Normale Leute sagen diese Dinge nicht! Er ist wie ein fehlerhafter Roboter, der sich bemüht, sich anzupassen, ein Außerirdischer, der sich als Mensch ausgibt. So fühlt sich Entfremdung an (die meisten von uns können sich zumindest an die Pubertät erinnern).
- „Ich muss einige Videobänder zurückgeben.“ Dies ist eine unsachgemäße Zeile, die er wiederholt, als wäre sie ein bewährtes und nützliches Werkzeug, obwohl sie ziemlich schrecklich ist Entschuldigung für plötzliche Abfahrten (und lässt jeden, den er benutzt, verwirrt).Bateman kann nicht einmal sagen, welche seiner Lügen funktionieren.
- „“ Oh Africa Brave Africa „. Es war … ein Lachaufstand. „ Das angebliche Musical, das er erfunden hat , wenn er im Gespräch mit dem Detektiv ein Alibi herstellt. Ein Musical erfinden In einem Alibi, das einem NYPD-Detektiv gegeben wurde, würden Sie sofort untergehen, , besonders wenn Sie sagten, es hieß „Oh Africa Brave Africa“ und sei ein „Lachaufstand“.
- „Ich habe ein Mittagessen mit Cliff Huxtable im Four Seasons in 20 Minuten.“ Wieder bietet er einem Detektiv der NYPD eine an Entschuldigung, die offensichtlich falsch ist. Cliff Huxtable war eine berühmte fiktive Figur! Bateman lebt witzlos in der mentalen Welt der durcheinandergebrachten Pop-Phänomene und recycelt einige davon hier.
Mit amüsanten Zeilen und Interaktionen stellt Ellis sicher, dass Sie Bateman nicht für einen Meisterkriminellen und American Psycho für a halten Kriminalgeschichte. Aber wie bereits erwähnt, spielt hier auch ein thematisches Element eine Rolle: Bateman lebt in einer scheinbar begehrenswerten Welt, aber es ist eine Welt von Oberflächen, die sich nicht überschneiden. Niemand verbindet, versteht sich, kümmert sich sogar umeinander ( Denken Sie besonders an diese stille Verzweiflung in seiner postkoitalen Szene mit der Verlobten seines Freundes, in der sie beklagt, dass er nicht bemerkt hat, dass sie raucht.
Die Tatsache, dass diese Goofball-Ausreden zu funktionieren scheinen, oder dass es egal ist, ob sie funktionieren oder nicht, ist ein weiteres Beispiel für die Sinnlosigkeit seiner sozialen Handlungen. Was er sagt, ist Kauderwelsch; die Namen ändern sich, verschieben sich, stammen aus Sitcoms, sind erfunden; Nichts davon hat Konsequenzen.
Ein Teil der Albtraumqualität der Welt von American Psycho ist, dass nichts in der Lage zu sein scheint, das Level zu durchbrechen von trivialem Austausch und Erreichen von Tiefe, Realität; Der Drang zur Gewalt resultiert zum Teil daraus als Ausdruck von Frustration (zum Teil aus der entmenschlichenden Kultur und den Werten seiner Gemeinschaft). Die völlige Gleichgültigkeit seiner menschlichen Kollegen gegenüber ihm ist die dunkle Seite dieser lustigen Ausreden.
* Ehrlich gesagt erinnere ich mich nicht im Detail an Beispiele von Dies im Roman, aber ich kann mich nicht daran erinnern, dass nicht passiert, und ich habe es gelesen, nachdem ich den Film gesehen habe.