Nejlepší odpověď
Níže uvádíme několik kroků, které můžete použít při výběru libovolného objektu a malování olejovými pastely.
- Vyberte objekt, který chcete nakreslit, a rozhodněte se, jak velký jej chcete mít: Můžete si vybrat snadná témata, jako jsou psi, jezera, jablka: Poznejte své preference barev a ujistěte se, že máte všechny barvy. Začněte jednou až třemi barvami, můžete s nimi vytvořit různé odstíny.
- Nakreslete hrubý náčrt: Vyberte zkušební list podobný Vámi vybraný papír pro kreslení. Začněte mírným tlakem. Nemusíte přidávat podrobnosti, můžete jednoduše začít nakreslením obecného obrysu. Cvičte, dokud nebudete spokojeni.
- K nakreslení kresby na hlavní papír použijte barevný, tvrdý pastel: Vyberte světlou barvu a začněte kreslit použití méně tahů podšívky. Pomocí gumy vynechejte obrysy a vytvořte perfektní. Nikdy nepoužívejte černou barvu, protože by mohla kontaminovat jiné barvy. Umístění svislých a vodorovných čar je jedním z nejlepších způsobů rozdělení obrazců a objektů. Umělci také pomocí tvrdého pastelu kreslí obrysy s větší přesností.
- Začít s pozadím: Začněte pracovat od pozadí k popředí. Tento princip je účinný při kreslení hran objektů na pozadí, čímž je obrázek přesnější. Směšujte barvy pomocí prstů a tkání. Jakmile začnete malovat, přidejte pro pozadí silné vrstvy. K barvení pozadí a spodků vždy používejte tvrdé pastely. Světlé pastely můžete použít výběrem popředí nebo dalších vrstev.
- K podmalování použijte primární barvy: Umělci začínají základní vrstvou již je jednou z nejdůležitějších částí výkresu. Vezměme si příklad, abychom tomu porozuměli. Pokud plánujete načrtnout hrušku, nakreslete obrysy. Nikdy nepoužívejte tučné tahy. Vždy začněte vyvíjet velkorysý tlak. Nástroj pro míchání může snadno rozmazat primární barvy do obrysu.
- Prolínání: Prolínání různých barev dodá vašemu výkresu realistické efekty. Vždy začněte s tmavší barvou a zvyšte tlak na špičku pastelu. Použijte papírový útržek a barvy protřete dohromady. Takto umělci vyhlazují hrany a vytvářejí efekty prolnutí.
- Pokračujte ve stejném: Vyplňte své objekty a přidejte barevné vrstvy. V horní části světle modré můžete použít tmavě modrou barvu. Odhalte spodní část poškrábáním horní vrstvy. Takto můžete vytvořit jedinečný vodní efekt.
- Pokračujte v procvičování: Postupujte pomalu a pokračujte v experimentování s obrázky, barvami a textury. . Pomocí fixačních prostředků můžete držet krok nebo držet materiály pohromadě; tak můžete dlouhodobě udržovat jakýkoli obraz. Po nanesení malby nechte zaschnout po dobu deseti minut. Nyní můžete kresbu buď nechat, nebo ji zarámovat. Vždy používejte silnou podložku, abyste udrželi odstup od skleněného panelu a zabránili rozmazání. Umístěte obrázek na dřevěný panel před rámováním.
Odpověď
Ingryde, doufám, že vám mohu pomoci. Moje okamžitá myšlenka je, že malujete na něco více pohlcujícího, než jste čekali; příliš mnoho a příliš rychlá absorpce oleje vysuší barvu a ukradne lesk.
Odkazujete na „akrylovou podkladovou vrstvu“. Je to něco, co jste dostali z obchodu s uměleckými materiály? Zní to jako něco, s čím jsem se setkal v barvách prodávaných pro malování dřeva v interiérech domů, jejichž vysoká absorpce zajišťuje bezpečnější lepení další horní vrstvy „lesklého“ laku.
Když připravuji svá plátna nebo desky (na které jsem vždy ležel na plátně plátna nebo mušelínu), plátno utěsním 2 vrstvami vysoce kvalitního PVA lepidla, poté natřu 2 vrstvami akrylového gessa a obvykle si pak štětcem natřu kabát z přímé akrylové barvy, bílé nebo barevné, aby položil podtón pro následování olejomalby. Za běžných okolností netrpím žádným z problémů, které popisujete, rozhodně ne tím, jak malba postupuje a vrstvy barvy se vytvářejí. Ve vzácných případech jsem zjistil, že barva, kterou jsem použil k zablokování, rychle zapadla do povrchu, obvykle při malování na desky, ale když jsem více barvy pokládal a přidával do barvy malířské médium, tento problém se zastavil.
Ale říkáte, že jste měli stejný problém s plátnem zakoupeným v obchodě, tak věřím, že nízká vlhkost a vysoké teploty okolí urychlí sušení. Žiji v Británii, není to místo tradičně známé pro nízkou vlhkost a vysokou teplotu, a přesto jsem za posledních 5 nebo 6 let zjistil, že barva na mé paletě schne rychleji, než jsem byl zvyklý v dřívějších desetiletích mé kariéry. Možná atmosféra vysychá.
Nebyl bych tam, abych studoval barvu na vaší paletě a na plátně a abych získal pocit vzduchu, ať už příliš suchého nebo příliš teplého, mohu nabídnout pouze některé chování barvy a média , a doufám, že tam najdete stopy, které vám s tímto příliš rychlým schnutím pomohou.
Nezmiňujete, zda nanášíte barvu štětcem nebo malířským nožem – nože mají tendenci se nanášet podle mé vlastní zkušenosti je barva trochu silnější než štětce a barva se může chovat jinak i jinak. Nemohu hádat, ale budu mluvit o barvě nanášené štětci. Obecná pravidla platí také pro práci s noži.
Shromažďuji, že malujete v olejích, a jak poznamenává Joshua Elias, „pravidlem“ je „tuk nad štíhlou“. Jeden vyloží kompozici a zablokuje se pomocí ředěné barvy a vytvoří vrstvy pomocí barev, do kterých přidal nějaké malířské médium; nebo se položí na glazury, do jejichž barvy se přidá nějaké glazovací médium, což šetří „tukovou“ barvu, přímou konzistenci z tuby pro konečné úpravy a jakékoli případné zneužití.
Protože „mastná“ barva se léčí roky (barva bude pokožka vypadat dříve – po několika týdnech se může zdát suchá, ale uvnitř této pomalu zesilující kůže bude barva stále mokrá. Existují některé obrazy, jako jsou ty od Franka Auerbacha, který na sebe nanášel olejovou barvu do hloubky centimetrů, o které se ochranáři domnívají, že nikdy úplně nezaschne), pokud nanesete na „tukovou“ barvu, nechte ji překrýt kůží a pak naneste tenčí barvu přes to bude proces sušení v „tukové“ barvě vysávat olej z „chudé“ barvy a tenčí horní vrstva bude vysušena tak rychle, že se roztáhne a praskne. V tom jsou určité variability. Z toho, co říkáte, přidáváte do barvy malé malířské médium, které přidává trochu „tuku“ a obvykle také trochu sušší. (Někteří malíři používají pouze olej na malbu, lněné semínko nebo světlice barvířská, aby natřeli a uvolnili barvu pro aplikaci.) Pokud malování provádím každý den, neodebírám několik dní mezi natíráním, obvykle zjistím, že barva, kterou jsem položil den předtím, pokud není naředěný a nebylo přidáno sušicí médium, nebude mít kůži, ale zůstane měkký na dotek štětce. Nová položená barva se s tím úzce spojí. Neměli byste se bát rozdílů v absorpci, žádný „tuk“ ve vaší nové barvě by neměl být odsáván.
Máte malířské médium, které vám dal váš dědeček. Bylo to něco nového z obchodu s uměním nebo něco starého, možná láhev něčeho, co používal? Aniž bychom věděli, co je v něm, je těžké uhodnout, jaký účinek to může mít. Vyrábím své vlastní médium pomocí stejných dílů lněného oleje, čistého terpentýnové gumy a damarského laku (damarský lak dodává trochu lesku a urychluje schnutí; někteří malíři používají ke stejnému účelu kopalový lak). V suchém počasí, nebo pokud maluji venku na slunci a / nebo v chladném počasí, přidám do své lahve média další míru oleje, aby mi barvy na paletě a na plátně nevyschly příliš rychle.
To jsou všechno obecné, ale vím, ale měly by pomoci vyřešit tento problém příliš rychlým sušením. Hodně štěstí a pořádnou zábavu.