Nejlepší odpověď
Slova „nejde o východ“ jsou na znamení, které Bateman čte, když sedí v klubu se svými přáteli. Když to Bateman přečte a zahrne to do svého mentálního dialogu s čtenářským publikem, je to poslední věta v knize. Je to, jako bychom my, čtenáři, dosáhli nějakého konečného cíle s Batemanem v tom, že není kam jít jinam, takže Bateman prostě přestane mluvit sám se sebou a román končí a my, čtenářské publikum, již nemáme přístup k Realita Batemana nebo to, co z ní zbylo.
Ve filmu se konkrétní řádka „nejedná se o východ“ neobjevuje na značce, ale je odkazována na zářící červenou značku EXIT, kterou lze vidět , rozostřený, na pozadí určitých záběrů, které se v závěrečných scénách filmu vznášejí nad rameno Christiana Balea.
Co to tedy znamená ?
Ve smyslu románu věřím, že je nutné prohlásit, že to, co my, čtenáři, vidíme v románu, je Batemanova realita. Realita Batemana je překrytím toho, co se děje v jeho mysli a co se děje v objektivní realitě.
S ohledem na tuto skutečnost bych také tvrdil, že v určitém okamžiku na časové ose románu nebo před románem formálně začíná Patrick Bateman utrpěl psychotickou přestávku od reality a je si toho vědom, stejně jako si může být vědoma jednotlivá osoba a přijímat takovou událost ve svém životě a mysli. Je také ironické (Easton Ellis miluje ironii), že je to poslední řádek v knize. Ellis jemně přikývl čtenářskému publiku, že za vše, co jsme vydrželi, nemůžeme odejít, a přesto Bateman nemůže a nikdy neodejde, ani jeho mysl, ani 80. léta. Je to, jako by Bateman konečně uznal sobě i čtenáři, že byl uvězněn ve své vlastní psychóze. Význam znamení je, že neexistuje žádný východ pro Batemana, žádný východ z jeho zvoleného životního stylu, žádný východ z vězení psychózy, žádný východ z 80. let, z nichž má objal tak úplně do té míry, že byl kultovní. Cyklus konzumu vyšší třídy pokračuje, ale změnilo se to, že si toho je nyní vědom a nemůže nic dělat. Je zajímavé poznamenat, že dříve v románu Bateman a jeho přátelé navštěvují klub s názvem Tunnel (založený na skutečný, dnes již zaniklý klub v Chelsea) a Bryce pod vlivem narkotik stéká po jednom ze zaniklých tunelů, který je součástí interiéru klubu. Bateman (a Easton Ellis) nikdy neprozradí, jestli se Bryce vrátil tak, jak přišel, a vrátil se ke skupině, nebo zůstal v tunelu a bloudil, dokud nenašel cestu ven, nebo jej nezastavila policie tranzitního úřadu, když putoval do aktivního tunelu metra nebo plošina. Bryce ze všech důvodů a účelů unikl. Objevuje se znovu v celém románu, ale na tu krátkou dobu byl na svobodě a tunel v klubu zvaný Tunnel byl prostředkem jeho útěku. Bateman ani jeho přátelé se nepokusili pronásledovat Bryce. Jen ho nechali zmizet ve tmě tunelu. V celém románu Bateman roste stále více paranoidně a úzkostlivě a zdá se, že je čtenáři v rozporu s jeho životním stylem, ale nikdy skutečně a plně nehledá východisko. Je možné, že není ochotný to zkusit, protože by to znamenalo odmítnutí jeho honosného životního stylu, nebo je také možné, že to nedokáže kvůli své pokračující psychóze, ale touha po nějakém uvolnění a útěku je opakujícím se motivem první stránka až po poslední a objeví se také v dalších románech Eastona Ellise. Znamení na konci románu je doslovné i metaforické: nemůže odejít. Není cesty ven. I kdyby chtěl, nemůže, stejně jako Bryce běžící tunelem v tunelu a krátce unikající, nakonec se znovu objeví a incident se znovu nezmíní. Jako by se to nikdy nestalo.
Existuje také paralela s dřívějším románem Eastona Ellise Less Than Zero . Klíčová fráze v tomto románu je „lidé se bojí sloučit“, což je první a poslední věta v románu. Fráze naznačuje, že se lidé stávají spokojenými ve svých rutinách a životním stylu. Líbí se jim cykly, které se neustále opakují, a když čelí hrozbě změny nebo nejistoty, že cyklus bude pokračovat nebo nebude pokračovat, zažívají strach a obavy. Sloučit na dálnici znamená vložit velkou důvěru vašim spolujezdecům, že budou dodržovat dopravní předpisy a při své vlastní jízdě si budou vědomi, že úspěšně umožní sloučení jiného automobilu, čímž zajistí bezpečný a stabilní tok provozu, pokračování opakujícího se cyklu.Jedna rutina ustupuje druhé a strach a obavy přecházejí a bezpečnost a jistota rutin, které již nečelí narušení, vede k jistotě a pohodlí.
Oba American Psycho a Méně než nula jsou o postavách, které jsou uvězněny ve svém životním stylu (cyklech) a v určitém okamžiku prožívají mentální zlom, v němž vidí absurditu a nesmyslnost svého životního stylu, ale váhají (bojí se sloučit) se změnou, protože skutečně změna zahrnuje velkou nejistotu a možné nepohodlí, dokonce i bolest. Pohodlí a nejistota se navzájem nelíbí, takže v mnoha ohledech je postava Clay v Less Than Zero je také Patrick Bateman v American Psycho (toto není východ). Je to stav útlumu, kdy znalost a povědomí lidí, kteří se bojí sloučit, a dveře, které vypadají jako východy, ale ve skutečnosti tomu tak není, jsou klíčem k odemknutí okna povědomí ( Síla bytí ), ale druhý klíč k druhým dveřím svobody se otevírá mnohem obtížněji, protože vyžaduje, aby osoba, která drží klíč, začala otevírat dveře a procházet je. Obě postavy stojí na chodbě, v polovině rozhodování, a to je místo, kde je opouští Easton Ellis. Znalosti a vědomí jsou úžasné věci, ale přicházejí za cenu pohodlí a jistoty. Jaká je nejděsivější fráze v anglickém jazyce? Fráze „Nevím…“, zvláště pokud to opravdu nevíte.
Dávám za cíl psychoanalyzovat Patricka Batemana (bez slovní hříčky), ale myslím si, že postavy nabízejí filozofické postřehy. Velký filozof Friedrich Nietzsche psal o konceptu „věčného opakování“, myšlence, že s nekonečným časem a konečným počtem událostí se události budou opakovat znovu a znovu nekonečně. I když nemohu podpořit argument, že Batemanova situace se opakuje znovu a znovu, myslím si, že postava prokazuje povědomí o cyklu absurdit, ve kterém se nachází. Cyklus má konečný bod, protože by skončila 80. a 90. léta, ale Patrick Bateman se uvěznil ve své vlastní mysli ve stavu mentálního limbu mezi dvěma možnostmi. Uvědomuje si svůj vlastní životní styl až do šílenství, ale také si uvědomuje, že neexistuje žádný východ, protože jakýkoli východ, který se použije, vede k samým věcem, které Bateman nenávidí. Coho se Bateman nejvíce bojí? Stát se tím, o čem věří, že je pod ním.
Ve většině románů Eastona Ellise postavy bojují proti životnímu stylu, do kterého se narodili, a touze uniknout z něj, ale buď nejsou schopni, nebo nechtějí skutečně se osvobodit z cyklů, které je trápí. Clay v Less Than Zero , Patrick v American Psycho , postavy v Informátoři , Victor v Glamoramě , to vše nezastaví, aby plně a úplně unikli. Nemám odpověď na to, proč to Easton Ellis dělá, ale mohu říci, že Easton Ellis dává čtenáři možnost zobrazit postavy jako potenciálně šťastné.
Možná je to v tom štěstí ( zdržení se zoufalství), že najdou svou svobodu.
Odpověď
Jedním z prostředků, kterým Bret Easton Ellis podkopává věrohodnost zločinů Patricka Batemana, je neuvěřitelná nekompetentnost, s níž má Batemana zvládnout téměř každou interakci. * Pro nejednoznačnost příběhu je zásadní, aby divák / čtenář přirozeně přemýšlel, jestli Bateman pouze fantazíruje o svém násilí bez přílišného výkladu. Jelikož dvojznačnost je funkčně i tematicky důležitá – přitahuje čtenáře a podporuje tvrzení o tom zvláštním prostředí 80. let – Ellis se ujistil, že zdůrazňuje, jak špatný je Bateman na něčem improvizovaném, takže je těžké uvěřit, že provedl druhý život komplexních zločinů.
Batemanovy výmluvy jsou pro toto skvělé komiksové zařízení: podivně abstraktní, nemotorný, zjevně falešný; zdá se, že odrážejí Batemanovu blízkost k osobnosti, ale zásadní vzdálenost od ní. Pravidelní lidé tyto věci neříkají! Je jako nefunkční robot, který se snaží zapadnout, mimozemšťan vydávající se za člověka, tak se cítí odcizení (většina z nás si to může pamatovat přinejmenším z dospívání).
- „Musím vrátit nějaké videokazety.“ Toto je neodborný řádek, který opakuje, jako by to byl osvědčený a užitečný nástroj, navzdory skutečnosti, že je to dost hrozné omluva za náhlé odjezdy (a nechává zmatené každého, koho používá).Bateman nemůže ani říci, která z jeho lží funguje.
- „“ Ach Afrika, statečná Afrika „. Byla to … smíchová vzpoura. „ Údajný muzikál, který tvoří při výrobě alibi v rozhovoru s detektivem. Tvorba muzikálu v alibi uděleném detektivovi NYPD by vás okamžitě potopilo, zvláště pokud jste řekli, že se tomu říká „Oh Africa Brave Africa“ a byla to „smíchová vzpoura“.
- „Mám obědové setkání s Cliffem Huxtableem ve Four Seasons za 20 minut.“ Znovu detektivovi NYPD nabízí výmluva, která je očividně nepravdivá. Cliff Huxtable byla slavná fiktivní postava! Bateman žije nevědomky v mentálním světě zmatených popových fenoménů a některé z nich zde recykluje.
Takže se zábavnými liniemi a interakcemi Ellis zajistí, že si nepomýlíte Batemana s hlavním zločincem a American Psycho s detektivka. Ale jak bylo poznamenáno, hraje se zde také tematický prvek: Bateman žije ve zdánlivě žádoucím světě, ale je to svět povrchů, které se neprotínají. Nikdo se nespojuje, nerozumí si, dokonce se navzájem věnuje ( pomysli zejména na to tiché zoufalství v jeho postkoitální scéně se snoubenkou jeho kamarádky, kde si stěžuje, že si toho nevšiml, že kouří. nebo že nezáleží na tom, zda fungují nebo ne, je více ilustrací nesmyslnosti jeho společenských akcí. To, co říká, je blábol; jména se mění, posouvají, jsou ze sitcomů, jsou vymýšlena; nic z toho nemá žádné důsledky.
Součástí kvality noční můry ve světě American Psycho je to, že se zdá, že nic není v rozporu s úrovní triviální výměny a dosažení hloubky, realita; nutkání k násilí z toho částečně vychází jako výraz frustrace (zčásti z odlidšťující kultury a hodnot jeho komunity). Celková lhostejnost jeho lidských vrstevníků k němu je temnou stránkou těchto vtipných výmluv.
* Upřímně řečeno, nepamatuji si podrobně případy to v románu, ale já si to nevzpomínám, ne to se děje, a přečetl jsem si to poté, co jsem viděl film.