Nejlepší odpověď
Tónový knoflík na Fender Stratocaster řídí, kolik nebo jak málo frekvencí výšek je vysíláno v signálu z kytary do zesilovače.
V 10 si ponecháte veškerý signál z tohoto snímače. Když otočíte knoflíkem zpět ke spodnímu konci, potenciometr vynechá stále více a více signálu z horního konce frekvenčního rozsahu.
V závislosti na umístění kteréhokoli z ovládaných snímačů si všimnete různé výsledky a různá „sladká místa“ na knoflíku.
Snímač krku je ve výchozím nastavení o něco měkčí a kulatější než ostatní snímače, protože je mnohem blíže středu struny, kde přirozeněji získáte vyváženější tón. Často (ale ne vždy) nechám knoflík kolem 10 pro toto vyzvednutí.
Pro střední vyzvednutí obvykle otočím knoflík tónu zpět na přibližně 8.
tak blízko na konec řetězce, zachytává téměř výhradně vysokofrekvenční vibrace.
[Byl jsem užitečně upozorněn, že výše uvedené prohlášení bylo nepřesné; snímače snímají všechny stejné frekvence, ale čím blíže k můstku je snímač, tím více horních částeček základní noty je na výstupu. Děkuji Arthurovi Rodmanovi za opravu za účelem vylepšení této odpovědi.]
Pokud používáte typický tradiční Stratocaster se 3 snímači s jednou cívkou, možná zjistíte, že můstkový snímač v 10 zní velmi ostře. Pro mě to má trochu křehký, téměř pískavý zvuk. Nestarám se o to. Když jsem hrál několik v obchodech, musel jsem vrátit tón vyzvednutí mostu zpět na asi 6, abych z toho odstranil drsnou hranu. Proto jsem místo typické single coil nakonec koupil Stratocaster s humbuckerem v můstku; humbuckery bývají kulatější a měkčí.
Ale to jsou všechno preference. „Dobrý“ tón je velmi subjektivní. Zahrajte si se všemi snímači v jakékoli kombinaci nastavení hlasitosti a tónů, které můžete přijít. Podívejte se, co se vám líbí.
Odpověď
Název hry pro kytaristu je ovládání výšek. Opravdu se jedná o definici tónu a tónový knoflík se snad lépe nazývá knoflík pro výškové střihy.
Mnoho amatérských kytaristů je v pokušení „střihu“ vysokých výšek, který dává jejich notám definice nad kakofonií zbytku kapely. Na tento zvuk si zvykli natolik, že ztrácejí citlivost na jeho drsnost. Treble se stává hlavní zbraní v jejich arzenálu pro objemovou válku, ale pro posluchače vše, co slyší, je bolest hlavy, alias špatný tón.
Ostřílený kytarista však využívá zdrženlivost v high-endu spektra. Co pro amatérské zvuky tlumené a pohřbené bubny je vlastně kytara sedící na svém správném místě v mixu, za předpokladu, že hraje rytmický nástroj. Když je čas, aby kytara skočila dopředu, například v hlavní části lze nyní získat sílu a kontrast uvolněním o něco výšek. Zde můžete použít volič snímačů, knoflík tónu, knoflík hlasitosti (který také funguje jako mírný střih výšek, protože je vrácen zpět), nebo pedál, jako je ekvalizér nebo overdrive.
Treble je opravdu forma zesílení zesílení, kterou je třeba vzít v úvahu při zesilování naší signální cesty. S dobrým tónem by nota měla zvonit jako zvon, nikoli jako mačeta, a to je dosaženo ohozením nějakého útoku mimo křivku a zaoblením frekvenční odezvy. Trochu mimo rollback na knoflíku tónu vás vezme na hřiště, spolu s nastavením vašeho zesilovače (na svém AC30 mám vyhrazený výškový řez, který je nutný k zkrotení mého telecasteru). Jakmile jsem na hřišti, jemně doladím knoflíkem hlasitosti a osobně mám tendenci to odtud nechat, spoléhám se na pedál zesílení zisku, který mi v případě potřeby zvedne zvuk, aniž by změnil tón.
Podle toho, zda hrajete na rytmus nebo sólovou kytaru, budete chtít více či méně výšek. Jedno z tajemství dvou kytarových kapel spočívá v tonálních rozdílech dosažených mezi kytarami, které jim brání společně krvácet. Část toho je spojena s různými nástroji a zesilovači používanými dvěma kytaristy (humbucker vs single-coil pckups jsou největší diferenciační imo, stejně jako náročné použití přepínače pick-up), ale je třeba také dodržet kontrast za běhu, a zde knoflík tónu spolu s užitečným knoflíkem hlasitosti pomáhají dvěma kytaristům šlápnout na tónovou nohu toho druhého a současně míchat noty.