Nejlepší odpověď
Absolutně ano, v meta cameu.
V Reservoir Dogs hraje Buscemi postavu který skvěle argumentuje proti vyklápění v úvodní scéně. Nakonec je přinucen ke spropitné svými kriminálními krajany.
Takže přirozeně, když měl Tarantino číšníka obsadit Pulp Fiction , je zřejmé volba byla …
Steve Buscemi
odpověď
Ah, tajemství Marcellusova kufříku. Jako tajemství, proč Marcellus vyhodil Antoina ze 4. podlaží … nebo to byl 4. příběh? Koukni se! Půjdu s vámi na rovinu ohledně kufříku a jeho zářícího obsahu. Pravděpodobně mě za to budeš nenávidět, ale stejně to udělám.
Film je převážně vizuální médium, je tam také zvuk a to je opravdu důležité, ale pokud není obraz – jeho rádio , v temné místnosti.
Protože film je vizuální médium, tj. médium, které nám ukazuje věci, jednou z nejsilnějších věcí, které může udělat, je…. neukazovat nám věci. Všichni víme, že vizuální znázornění věcí může vypadat opravdu skvěle. Vytváření úžasných a nezapomenutelných snímků je při filmování opravdu důležité. Páni, ten nos zombie vypadá, jako by skutečně spadl , nebo: podívejte se na bitevní scénu, musí existovat tisíc komparzů , , které vypadají tak realisticky . Toto je očekávání filmu – jako divák chceme, aby se nám věci ukazovaly. Což je důvod, proč když nezobrazujeme věci, očekávání se v okamžiku rozbije a naše představivost se zblázní – často vytváříme obrázky mnohem fantazijnější, než dokáže filmař fyzicky vyrábět na obrazovce.
Někteří filmaři tomu opravdu rozumějí. Například Hitchcock skvěle zadržuje hnijící mrtvolu matky až do závěrečných okamžiků Psycho , takže naše představivost pracuje přesčas na tom, kdo tato žena ve skutečnosti je, ve skutečnosti zahákne nás dovnitř. Je v tom skvělý; nechává nějaký mrtvý prostor v rámu na boku sprchového závěsu – tj. nám něco neukazuje – aby vražedná „matka“ mohla tento prázdný prostor zaplnit svou náhlou rozmazanou přítomností nože. Podívejte se na film, velká těžká kamera z padesátých let dělá kotrmelec, aby nám neukazoval skutečnou matku dříve ve filmu.
Hitchcock má dokonce celý film o ženě, kterou nikdy nevidíme (kromě malby), dokonce ani v retrospektivách: Rebecca . Celý film je však o tom, jak neviditelná Rebecca terorizovala a terorizuje každého, koho ve filmu vidíme – s výjimkou pár zlých stoupenců. Kdybychom ji viděli, její hrozba by se snížila téměř na nulu.
Ve filmu Alien jde Ridley Scott z cesty NE zobrazit celého mimozemšťana. Vidíme jen fragmenty: zuby, čelisti, drápy, ocas. Jakmile dospěje, nikdy to celé nevidíme. V naší představivosti je tedy mimozemšťan jakýkoli tvar, který si zvolíme představit. Můj mimozemšťan by pro mě mohl být děsivý tvar, odlišný od tvaru, který tě děsí. Je to dobrá taktika, poklepávání na naše individuální obavy … taktika, kterou Cameron přenese do mimozemšťanů , ale hej. (Ve skutečnosti, protože Cameron dává mimozemšťanovi humanoidní podobu, cítí potřebu vytvořit mimozemskou šéfku, která je mnohem větší – ale to je jiný příběh.) úžasné – může to být jakýkoli negativní prostor, neobraz nebo neúplný obraz. Pokud je používán šetrně a / nebo efektivně, může to být ještě výkonnější než kompletní obrázky. Viděli jste čelisti? Je to skvělý film, ale když Spielberg cítí potřebu ukázat nám celého (mizerného gumového) žraloka, začne opravdu ztrácet svoji sílu, a proto na to čeká téměř do konce filmu.
Tarantino to ví. Neobrazy občas velmi dobře nasazuje. Vzpomínáte si na scénu mučení v Reservoir Dogs? Každý si pamatuje krájení uší, že? Až na to, že to nikdy nevidíme. Kamera se posune pryč a my slyšíme výkřiky. Naše představivost vyplňuje nádhernější obraz, než kdy mohl Tarantino ukázat. Bingo. Památná scéna.
Dobře, takže jsem kufřík nezapomněl. dostávám se k tomu oklikou. Docela podobný kruhový objezd jako oběžník Pulp Fiction , který končí tam, kde začíná, ale většinou končí s Aktovkou, která vám na cestě vypráví spoustu podrobných příběhů.Takže aktovka …
Nejprve vám řeknu další techniku, kterou používá Hitchcock (jeho práce se mi líbí, můžete to říct?). Něco, čemu se říká: Macguffin. „Macguffin“ je spiklenecké zařízení pro uvedení příběhu do pohybu. Něco jako katalyzátor v motoru automobilu, nastartuje motor a spotřebuje se v tomto procesu a již není zapotřebí. V Psycho je Macguffin Marion, který krade peníze. Tím se příběh rozběhne, postaví postavu na útěk, na silnici a na noc potřebuje hotel; ale poté, co je v pohybu, probíhá další zajímavý příběh majitele strašidelného hotelu – toto je hlavní příběh. Krádež Marion nemá smysl a zapomíná se; dokonce ani z morálního hlediska není za trest za krádež zabita. Hitch zajišťuje naše vědomí, že chce peníze nakonec vrátit. Příliš pozdě, matka je tady a to je způsob zajímavější.
Takže ta aktovka, co tam je, hm? Aktovka a její obsah jsou Macguffin. Aktovka upoutá naši pozornost, film se po celé LA zkroutil a obrátil a mnoho dalších zajímavých příběhů je vyprávěno podrobně, aby vytvořil větší obraz. A aktovka je důvodem, proč jsou určité postavy tam, kde je potřebuje příběh. Aktovku už nepotřebujeme. Sloužilo to svému účelu. Konec.
Co? Opravdu to chceš vědět? Opravdu? Možná si film znovu pozriete, mám na mysli, že film je kruhový, je to skoro jako byste mohli začít hlídat a hledat stopy. Možná vám to řekne spojení do kruhu. Možná budete hledat na internetu a prohledávat hromady fanouškovských interpretací, abyste našli odpověď … možná se zeptáte Quory a získáte dalších sto interpretací … nebo jen jednu opravdu labyrintovou…
Vidíte, co Stalo? Přemýšlejte o tom. To kurva fungovalo, člověče! NEZOBRAZUJÍC něco, co by vás přivádělo do bodu mírné posedlosti. To je nějaký gargantuánský muž, který pojídá háček na zavěšení žraloka na konci filmu. Udělejte si laskavost a absolutně nevěřte žádné náhodné interpretaci podvodníků – kromě vaší vlastní. Tarantino vám to neřekne právě z tohoto důvodu.
Omlouváme se – ale toto je zlaté světlo pravdy v tomto kmeni zastřeleném na konci zvratného příběhu, který slouží jako moje odpověď.