Nejlepší odpověď
Čajkovskij 1812 byl napsán pro vysvěcení kremelské katedrály Vykupitele, která byla postavena počátkem 80. let 20. století k oslavě vítězství 1812 nad Napoleonem. V té době se však neprovádělo a místo toho měla premiéru o něco později na moskevské výstavě.
Čajkovskij si zakázku neužil. Neměl rád bombastické projevy vlastenectví, a přestože neměl pocit, že by nabídku mohl odmítnout, byl svým vlastním výtvorem poněkud v rozpacích a vždy mluvil o 1812 s opovržením nebo dokonce znechucením. Proces psaní popsal jako práci bez lásky, kterou dokončil za necelý týden, většinou dlážděním lidové hudby s vlažným vlastním již existujícím materiálem. (Zároveň je třeba zdůraznit, že příliš se nestyděl, aby umožnil vydání díla a sbíral výnosy z jeho prodeje.)
Hudba předehry má zobrazovat kulminující bitvu mezi nepřátelskými armádami a zahrnuje speciální efekty jako například kostelní zvony a děla, protože Čajkovskij byl požádán, aby finále učinil co nejvíce show-biz, a věděl, že k těmto zdrojům bude mít přístup kvůli umístění a povaze zamýšlené události.
Dokonce i při moderních představeních, jakými jsou Boston Pops 4. července, je přesné načasování výbuchů houfnice skutečným problémem. (V dnešní době je to usnadněno videovazbou mezi dirigentem a střelci.) Pochybuji, že Čajkovskij očekával dělo výstřely, které mají být provedeny ve zlomku sekundy přesnost, i když si dal pozor, aby načasoval opatrně.
Současná představení často přidávají ještě více kanónů, než co skladatel požaduje. Často také místo kostelních zvonů používají řady orchestrálních zvonů hraných v předehře jako závěrečný tón dur. Původním záměrem Čajkovského byla divoká a ohromná kakofonie okolních kostelních zvonů po celém městě.
Je možné vyprávět několik zajímavých příběhů o některých prvních nahrávkách z 1812 , v době, kdy byla nahrávací technologie ve své dětství.
Na jedné nahrávce Decca v Londýně byla palba z děla napodobena výbuchem divadelní munice v popelnici v zadní části haly. Policie okamžitě dorazila a obávala se, že je vyhozen trezor; poté s určitým zájmem zůstali sledovat zbytek procesu nahrávání.
Další časná nahrávka, tato v USA, používala místo kanónů palbu z pušek. Zvuk byl zaznamenán při nízké rychlosti a poté se zrychlil v procesu masteringu a výsledek je téměř nerozeznatelný od skutečného.
Odpověď
Napsal to spolu se zvony podle smlouvy. Nebylo provedeno pro zamýšlený účel, ale ukázalo se to později, když basový buben působil jako dělo. Canon nebyl k dispozici na všech představeních. Bylo to však mnohokrát zaznamenáno skutečnými děly.
První záznamy z 1812 zjistily, že 16 dělových výstřelů blízko konce představovalo akustický a logistický zádrhel: řešením bylo buď je vynechat, nebo nasadit něco, co znělo spíš jako neškodná vzduchovka. V šedesátých letech umožnila stereofonní technologie a editační procedury zaznamenat správné výbušné rachoty jinde a poté je integrovat do představení ve studiu, což Karajan plně využívá při nahrávání z roku 1966 a načasoval záběry přesně podle Čajkovského notace je ve skóre. Průlom však přišel o deset let dříve stereofonní nahrávkou z roku 1954, kterou vytvořil Antal Dorati se symfonickým orchestrem v Minneapolis, s použitím bronzového francouzského děla nabitého tlamou z roku 1775 z Americké vojenské akademie ve West Pointu v New Yorku a navíc 74-zvonková zvonkohra v Riverside Church. Úsilí a rušení stály za to, protože díky úpravám děla a zvonkohry se Doratiho záznam stal mezníkem, pokud jde o realizaci účinků, které skóre 1812 vyžaduje . I jako představení zůstává měřítkem i po téměř 60 letech.
Čajkovského tematický materiál si vytvořil vlastní problémy.Při sestavování svého hudebního obrazu bitvy u Borodina a vítězství Ruska nad francouzskými útočníky čerpal z řady témat, která by jeho diváci z 80. let 19. století poznali jako francouzská nebo ruská (plus melodii, kterou si vypůjčil ze své první opery div id = „b1017e8954″>