Nejlepší odpověď
Vychází z rané církevní hudby a tato slova byla původně v latině, později v italštině.
Melodie, kterou v gregoriánském chorálu tvořily dlouhé noty, se nazývala „tenere“, což je latinsky „hold“, protože noty byly dlouhé. Jiné hlasy obecně zpívaly květnatější části. Toto slovo se v angličtině stalo „tenorem“.
Když poprvé začali přidávat další hlasy ke stávajícím hymnům (což historicky vzato trvalo překvapivě dlouho!), Mohli je přidat pod melodii – „bassus“ což znamená „nízký“ v latině, který se stal „basso“ v italštině a „bas“ v angličtině.
Když přidali hlas nad melodii, byl nazýván „altus“ pro „vysoký“ v latině, který se stal „alt“ v italštině. Angličtina jen zachovala italské slovo beze změny. Možná vám připadá divné, že altová část v moderních sborech označuje NÍZKÝ ženský hlas, ale pro muže to bylo vysoké a tehdy to byli muži zpívající náboženskou hudbu. Latina „supra“ (nejvyšší!), Která se stala „sopra“ (výše) a poté „soprano“ v italštině, a opět angličtina zachovala italské slovo. Obvykle ji zpívali chlapci s nezměněnými hlasy v raných dobách (nebo kastrati!), Pak s příchodem smíšených sborů ji ženy zpívaly. . Melodie, která se skládala z dlouhých not v tenoru, byla do té doby dávno mrtvá, s výjimkou historických představení. Standardem byly čtyři víceméně stejné hlasy, jako v moderní době, ačkoli skutečný počet hlasů nebyl nikdy přísně standardizován. V „galantském“ stylu vedoucím do klasického období, kde byla častější homofonní struktura (všechny hlasy s podobným rytmem), bylo melodii snáze slyšet nejvyšším hlasem, kterým byl sbor ve sborech. U polyfonních textur nezáleželo na tom, který hlas má melodii.
Odpověď
To je skvělá otázka. Dobře znám nářek, že „skuteční tenorové“ jsou vzácní. Ale nejsem si jistý, jestli je to pravda.
Krátká odpověď:
Tenorové hlasy jsou vnímány jako vzácné, protože netrénovaný mužský hlas přirozeněji / snadněji dosáhne barytonového hlasového rozsahu než tenorového hlasového rozsahu, a to platí i pro „pravdivé“ tenory.
Hodně Delší odpověď:
Udělám spoustu předpokladů, které pravděpodobně nejsou pravdivé, ale sleduji, kam až to půjde. Řekněme, že od dobře trénovaného a dobře použitého hlasu lze očekávat, že bude mít rozsah výkonu 2 oktávy, což je rozumné u klasického zpěvu, kde rozsah znamená dobrou kvalitu tónu a dobrou akustickou projekci. Nyní předpokládejme, že průměrný mužský hlas je baryton s rozsahem od G2 do G4 a střed tohoto rozsahu je pak G3.
Vezměte v úvahu, že fyzikální vlastnosti, jako je řekněme výška, budou následovat „zvonovou křivku“ nebo normální distribuce, přirozeně je více lidí průměrné výšky a méně lidí, kteří jsou podstatně vyšší nebo nižší než průměr. Nyní je normální rozdělení charakterizováno dvěma proměnnými: jeho průměrem a směrodatnou odchylkou (další diskuse viz Normální rozdělení – Wikipedia ).
Dobře, takže se vracíme k myšlence, že průměrný mužský hlas je baryton a jeho střední část je G3. Jaká je však směrodatná odchylka, což znamená kolísání lidské populace kolem této průměrné hodnoty? V normálním rozdělení by jedna směrodatná odchylka od průměru (oba + a -) představovala asi 67\% populace a 2 směrodatné odchylky by představovaly 95\% populace. Dobře, co kdyby standardní odchylka pro mužský hlas byla řekla 1 půl kroku, a pojďme s G3 jako střední střední výškou pro mužský hlas. To by pak znamenalo, že pro 95\% mužských hlasů by byl střed hlasu mezi F3 a A3. Takže s tímto předpokládaným modelem, pak na dolním konci bychom měli muže s rozsahem od F2 do F4 a na horním konci bychom měli muže s rozsahem od A2 do A4. Zní to celkem rozumně.
Vidíte zde problém? No, víceméně jsme zohlednili očekávané rozsahy basových a barytonových hlasů (ano, vím, že existují některé basové role, které jdou níže než F2, ale mít dobrou solidní nízkou F2 je očekávání pro většinu basové literatury) . Se standardní směrodatnou odchylkou 1 pololetí však ani zdaleka nejsme odpovědní za očekávání kategorie operativního tenoru (C3 až C5) u 95\% populace. QED !!
Vokální kategorie nejsou vytvářeny přirozeně, jsou vytvářeny skladateli, kteří se rozhodli napsat skladbu pro určitý rozsah.Skladatelé si vybírají vokální kategorie, které nemusí nutně vycházet ze zvonové křivky nebo z populačního průměru, ale z hudebních potřeb – pokud se tenor a baryton liší pouze o jeden celý krok, pak jsou duety a podobné věci méně zajímavé, než když jsou hlasy rozestupy dále odděleně. Pokud tedy předpokládáme, že je model správný (a přestože existuje pádný důvod o tom pochybovat, pojďme s ním pro argumenty), pak bude pro 95\% mužské populace očekávaný rozsah tenoru mimo dosah .
Nyní samozřejmě můžete říci, že je to věrohodné hooey – vymyslel jsem vlastnosti distribuce a nemám k dispozici důkladná data, která by to podpořila. Ale zdá se to věrohodné.
Přišel jsem však o toto vysvětlení, které spočívá na několika předpokladech: 1) že průměrný mužský hlas je baryton, 2) že „pravý tenor“ je příšerně vysoký hlas, který leží dobře mimo řekněme 1–2 standardní odchylky od průměru mužských hlasů, a samozřejmě 3) předpoklad o půl kroku pro standardní odchylku.
Nechci mít tvrdá data, ale ve skutečnosti si myslím, že průměrný mužský hlas je vyšší než skutečný baryton, takže možná to, co by se dalo nazvat 2. tenorem, je však rozsah barytonů od řekněme G2 do G4 +/- rozsah, který má mnoho mužů ) lze dosáhnout bez pokročilých vokálních dovedností.
Pojďme tedy přiblížit tento předpoklad o tom, co je „opravdový“ tenor. Skutečný tenor (samozřejmě s výjimkami) není, jak již bylo naznačeno, mužem s téměř boylickým vysokým hlasem. Podívejme se na příklad Richarda Crofta. Myslím, že například nikdo nepochybuje o tom, že:
- Richard Croft je tenorista
- Richard Croft je známý jako Mozartův zpěvák (nebo Handel), takže není jakýsi velký těžký wagneriánský nebo dramatický tenor, kde by se dalo říci, že je to opravdu „tlačený“ baryton.
Myslím, že je snadné si představit netrénovaného Richarda Crofta maskujícího se jako baryton Snažím se poukázat na to, že je to jeho jemný zpěv a technika, které jsou vzácné, více než něco neobvyklého, když jeho hlasová výška leží na křivce zvonu.
Dobře, tak se podívejte na jeho mluvení hlas v následujícím rozhovoru – nic zvlášť vysokého:
A tady je jeho krásný zpěv Händelovy opery, neptej se mě na divné kostýmy / inscenace:
Podle mého názoru a nemám k dispozici žádná pevná data, abych to podpořil, skutečně si myslíte, že významná část mužů má hlasy v rozsahu „vysoký baryton“ až „nízký tenor“. To, co by se dalo nazvat „skutečným“ barytonem, hlasem, který svítí plným nižším hlasem v rozsahu od G2 do G4, tento druh hlasu není běžný a ve skutečnosti si myslím, že takový barytonový hlas je nižší než průměr. Takže ano, vysoký lyrický tenor směřuje k vyššímu konci zvonové křivky, ale to není jediný „pravý“ tenorový hlas a mnoho druhů tenorových hlasů není nijak zvlášť vzácných.
Takže pokud je tenor hlasy jako výskyt přírody nejsou opravdu tak vzácné, proč je těžké je najít? Z důvodů souvisejících s fyzickým škálováním a interakcí výšky tónu a samohlásky představují různé typy hlasu mírně odlišné výzvy. Zejména tenorový hlasový rozsah představuje některé jedinečné výzvy kvůli tomu, jak se rozkročí nad určitými průchodovými body vokální rezonance. Věřím, že podobné výzvy čelí i nižší ženské hlasy (např. Kontraalt a nižší mezza). A kvůli tomu, jak skladatelé píší, věřím, že tenoristé jsou obvykle žádáni, aby zpívali ve svém horním rozsahu / hlasu častěji než barytony / basy, takže zpěv tenoru může být tímto způsobem těžší. A to je myslím klíčový problém: tenorové hlasy jsou vnímány jako vzácné, protože netrénovaný mužský hlas přirozeněji / snadněji dosáhne barytonového hlasového rozsahu než tenorového hlasového rozsahu, a to platí i pro „skutečné“ tenory.