Nejlepší odpověď
Na koncertech se používá mnoho typů reproduktorů. Nejběžnější jsou plastové klaksony a basové reproduktory, které se nacházejí v barech, hotelech, konferenčních sálech, kongresových sálech, některých kostelech a místních koncertech venku. Jsou namontovány na stěnách nebo na sloupech a jejich rozměry jsou obvykle 30 cm až 1 metr. Starší byly vyrobeny z překližky a levnější mohou být vyrobeny z dřevěného kompozitu.
Jsou obecně špatným kompromisem mezi řečí a hudbou, mezi cenou a rovnoměrným pokrytím, hlasitostí a přesností, protože střední, nejcitlivější frekvence rozsah mezi 400 Hz a 4K Hz je rozdělen na polovinu a kombinován s basy na basovém reproduktoru a výškami v klaksonu.
Fyzika reproduktorů znemožňuje dosažení ploché frekvenční odezvy a rovnoměrného pokrytí více než 10: 1 ve frekvenčním rozsahu. Horn a woofer skříně špatně pokrývají od 100 Hz do 10 000 Hz, takže sofistikovanější reproduktory používají různé techniky k získání lepšího zvuku, zejména lepšího zvuku ve velkých místnostech, které mají příliš mnoho reverbu. To je důvod, proč mají větší prostory vysoké, tenké reproduktory, jako jsou sloupové reproduktory v kostelech, které slouží k doručování kázání a liniových polí pro populární hudbu v arénách a na venkovních festivalech, aby dodávaly vyšší část zvuku přímo publiku.
Kombinují zvuk mnoha menších reproduktorů, aby získali více zvuku na konkrétních místech a méně zvuku odrážejícího se od stropu nebo mizejícího ve stratosféře venku; ale mají časové a prostorové anomálie, protože nemohou srovnat koherentní fázi v žádném úhlu ani frekvenci.
Roh Danley Unity kombinuje oddělené středy a výšky výšek do jedné struktury pro koordinaci zvuku v jednom bodě fázově hlasové frekvence. To přináší přesnější hlasové a hudební souhlásky – to znamená, jak zvuky začínají, zastavují se a přecházejí. Jedná se o obdélníkové překližkové skříně, větší než u běžných 2pásmových reproduktorů pro roh a woofer.
Altec-Lansing vyrobil kombinaci woofer / roh, která byla koaxiální jako Unity s křivočarým kuželem, který byl široce používán pro studiové monitory, ale jen zřídka na pódiu. K dispozici jsou vintage PA reproduktory s multi-celulárními rohy nebo jiné velké exponenciální rohy s basovými reproduktory namontovanými v rozích, jako je klasický Altec-Lansing „Voice of the Theater“; ale jediné, co jsem slyšel, že soutěží s moderními rohy, je Klangfilm.
Některé z mých oblíbených pódiových reproduktorů jsou „boční výplně“, které využívají kuželové středy a / nebo menší basové reproduktory a krátké vlnovody, jako je řada EAW UBx (pod balkonem).
Výškové reproduktory typu AMT a pásky mají plošší odezvu, lepší přechodovou odezvu a lepší prostorovou kontrolu než téměř všechny rohy a nejnovější magnety z Číny jsou praktické. Počítačové modelování a výroba produkují nové tvary rohů s menším kmitočtem odezvy (Tractrix) nebo asymetrickou projekcí pro konkrétní tvary místností, takže špičkové technologie se rychle upgradují.
Další kategorie reproduktorů, které jsou téměř univerzální, jsou Zesilovače „Musical Instrument“ (MI). Populární je vytvořil Leo Fender, který spojil design elektrických kytar, baskytar a pian a jejich elektroakustické „zvukové desky“. Nabízejí věrnější zvuk než reproduktory PA, protože každý nástroj má elektricky a akusticky samostatný reproduktor vyladěný tak, aby vytvářel zvukový charakter nástroje, namísto „univerzální velikosti pro všechny“.
Míchání různých nástrojů a hlasů do dvou hlavní reproduktory je ve své podstatě prostorové zkreslení a také vytváří intermodulační zkreslení. Dokonce i stereo z nahrávacích studií je surová iluze, která existuje pouze na středové čáře mezi levým a pravým reproduktorem; klasický rockový pódiový formát zesilovačů vedle příslušných hráčů a pouze zpěv v PA je autentičtější a hudební zvuk.
Provoz všech nástrojů přes PA je nyní normální, protože hudebníci nechtějí nosit těžké zesilovače, zvukoví inženýři chtějí vše ovládat a mnoho koncertů zahrnuje také nahrané bity. V některých případech je celý koncert falešný předem nahraný zvuk.
Uvidíte také reproduktory monitorů, které jsou na pódiích koncertů. Tito sedí na podlaze a směřují k umělcům, aby slyšeli sebe i sebe navzájem. Na koncertech s vyšším profilem jsou často nahrazovány „In Ear Monitors“, přizpůsobenými bezdrátovými sluchátky do uší, které stojí tisíce dolarů a dodávají lepší zvuk pódiu a publiku tím, že eliminují zmatek celého zvukového mixu koncertu vycházejícího z tolika reproduktorů.
Odpověď
Požadavky na posílení zvuku velkých prostor se velmi liší od domácího kina, nahrávacího studia, audiofilského nebo symfonického sálu.
Jeden způsob popisující rozdíl je „produkce zvuku“, kde nuance živého vystoupení zahrnují jedinečné kvality mikrofonů, předzesilovačů, mixážních pultů, ekvalizérů, zesilovačů a reproduktorů. vs. „reprodukce zvuku“, která se pokouší přesně reprodukovat zaznamenaný zvuk.
Druhým je vzdálenost mezi reproduktory a publikem, požadavky na výkon, „tvar“ zvuku a rigging.
K dosažení tohoto koncertu mají reproduktory většinu nebo všechny z následujících funkcí:
- Vysoký nepřetržitý příkon. Často 500 W – 1 500 W nepřetržitě na reproduktor. Velmi odlišné od specifikace maximálního vstupního výkonu pro domácí reproduktory.
- Zpracování teploty – energie nepřetržitého výkonu musí být rozptýlena a zničila by domácí reproduktory nebo by přinejmenším způsobila hrozné zkreslení.
- Zvuk Úroveň tlaku vs citlivost. Daleko technický jít sem, ale to jsou velmi odlišná opatření. Výstup reproduktorů PA se měří v SPL (1 W / 1 M) a může dosahovat až 133 dB. Domácí reproduktory jsou obvykle hodnoceny jako Citlivost (asi 80 – 90 dB pro dobré reproduktory), což je rozdíl ve slyšitelném dynamickém rozsahu. Každý, kdo byl na venkovním místě, zažil variabilitu SPL s tlakem vzduchu – to je rozdíl mezi vytvořeným a přijatým zvukem. K vysvětlení je zapotřebí mnoho rovnic, ale můžete to slyšet.
- Vysoký výkon a dobrá přechodná odezva nebo čas potřebný k rychlé změně dynamiky jsou náročným problémem. Většina domácích reproduktorů „podvádí“ pomocí reflexních vzorů, které nejsou schopny přechodné odezvy ve velké místnosti, a proto zní „blátivě“, pokud se pokoušíte použít domácí systém k DJ svatbě.
- Frekvence Odezva. Nízké frekvence využívají mnohem více energie pro stejný výstup a jsou absorbovány odlišně, takže PA systémy produkují přes 50–80 Hz se sítí a pod tím s subs. Odeslání plné odezvy do sítě dramaticky sníží množství zvuku, který můžete vytvořit.
- Kombinovaný výstup nastavení reproduktorů je pečlivě navržená záležitost zvukového inženýrství specifického pro dané místo, které se pokouší vytvořit rovnoměrný zvukový tlak. mezi diváky. Proto je umístění a tvar zvuku z každého reproduktoru PA (v závislosti na tom, zda jsou reproduktory line array nebo jednotlivě namontovány) užší a fungují společně, takže SPL u posluchače je dostatečně vysoký přes stovky stop, ale nedělá uši v první řadě krvácejí (příliš).
- PA reproduktory jsou často zesilovány zesilovačem, který zvládne proudový výstup až na 2 ohmy (I = V / R) NEBO jsou napájeny jednotlivě vyvarujte se v zákulisí obrovských hromádek horkých zesilovačů.
- Koncertní reproduktory jsou obvykle namontovány v liniovém poli nebo létají s úchyty M10, takže je třeba mít potřebné body pro bezpečné zajištění vysoko nad hlavami publika
- Reproduktory PA jsou velmi robustní, takže mohou přežít přesun z místa na místo noc co noc po celá léta.