Bedste svar
Ray Manzarek fortalte denne historie et par gange med forskellige detaljer hver gang. De havde ingen bassist i et stykke tid, og han spillede bare en Vox Continental. Der er endda fotos fra London Fog-dage, hvor de lige begyndte med Ray, der spillede orgel uden nogen klaverbas.
De havde tilsyneladende audition til nogle få folk, men de kunne aldrig lide hvordan de spillede. Jeg husker i episoden Klassiske album om deres debutalbum, Ray siger, at en bassist fik dem til at lyde som Rolling Stones og en anden fik dem til at lyde som Animals. Jeg ved ikke, hvor meget af det der er sandt, men det giver en god historie.
Så, ifølge Rays selvbiografi, så han en Fender Rhodes klaverbas i en klub, de havde audition på, og han spillede den og blev forelsket i det. Men han havde bare ikke penge til at købe dem. Se og se, ikke længe efter købte Stu og Marilyn Krieger (Robbys forældre) bandet en klaverbas på den betingelse, at de “gør Light My Fire til et hit”.
Så live, det spillede Ray baslinjerne med sin venstre hånd. I studiet har du dog brug for det snap, den definition. På debutpladen hører du Rays klaverbas, men under den hører du Larry Knechtel (af brødfame) på bas, der spejler hans linjer. Ordet siger, at selv den legendariske Carol Kaye spillede bas på “Light My Fire”, men der er modstridende rapporter. Hun hævdede at overdubbe bas på det, andre kilder hævder Larry Knechtel. Men i mine ører er strengbas blandet så lavt, at det er svært at fortælle. Du kan høre twang, men den mere groany lyd af klaverbassen er lidt mere udbredt.
På det andet album Strange Days, Doug Lubahn spillede elektrisk bas og havde også nogle ret fremtrædende baslinjer – “My Eyes Have Seen You”, “Youre Lost Little Girl”, og selv titelsporet kan prale med virkelig bumpin bass-linjer. “When the Musics Over” er bestemt bare Ray på Rhodes bas, og du kan fortælle det. Det er en løs sang med en masse finesser, så jeg forestiller mig, at det ville være svært at nøjagtigt spejle Rays linjer.
På det tredje album Venter på The Sun, Doug er for det meste tilbage på bas. Men Kerry Magness spiller bas på “The Unknown Soldier” og jazzbassisten Leroy Vinnegar spiller på “Spanish Caravan”. Der vides ikke meget om Magness, men jeg fandt denne artikel om ham.
http://www.louielouie.net/blog/?p=38
Interessant at han tjente i Vietnam og spillede på “The Unknown Soldier”. Tilføjer et bestemt niveau af poignancy, nej?
På det fjerde album er The Soft Parade, Doug er på bas for et par spor, men Harvey Brooks tager rollen for det meste af albummet. Han spillede på Bitches Brew med Miles Davis og spillede med Bob Dylan, Al Kooper, Electric Flag og mange andre. Ingen Rhodes-bas til stede på denne, og det frigør Rays venstre hånd til andre formål. På en jazz-tonet plade som denne er det bestemt en fordel.
Det femte album Morrison Hotel, ser session mand Ray Neapolitan på bas, han spillede også med blandt andre Leonard Cohen, Don Ellis, Joe Cocker. På “Roadhouse Blues” og “Maggie MGill” ser vi dog den legendariske blues-rock guitarist Lonnie Mack sidde på bas. I et interview med Premier Guitar magazine siger Robby Krieger, at det at spille på pladen fik Lonnie tilbage i musikbranchen efter at have taget en pause. På “Indian Summer” lyder det kun som Ray på Rhodes bas, det er en gammel 1966-optagelse fra sessionerne til deres første plade, og det lyder ret bare knogler.
Det sjette og sidste album med Jim Morrison, LA Woman , ser Elvis Presleys TCB Band-veteran Jerry Scheff spille bas. Han har spillet med et ton af andre også som en session mand.
Efter at Morrison døde, havde de sidste 2 album en overflod af bassister – Ray Neapolitan og Jerry Scheff var der stadig, men Jack Conrad, Leland Sklar, Chris Ethridge, Charles Larkey, Willie Ruff og Wolfgang Melz leverede alle deres basistjenester til bandet. Conrad sluttede sig også til de 3 overlevende Døre på turné, indtil bandet effektivt blev opløst. Da de igen indkaldte til Et amerikansk bøn album i 1978, kom Scheff tilbage om bord med Bob Glaub, der spillede på “Feast of Friends”.
Så at sige The Doors havde ingen bassist er ikke nødvendigvis , men i deres storhedstid havde de ingen “officiel” basgitarist. Hvis du lytter til eller ser Doors-liveoptræden fra 1966–1970, er det Ray on Piano Bass. Mange af deres tv-forestillinger blev efterlignet til sangen under afspilning, men nogle af dem (Ed Sullivan Show, deres danske tv-optræden og PBS Kritik for at nævne en få) var live.Deres Hollywood Bowl-optræden er den eneste fulde koncert, der sættes på film, og er et godt glimt af at se Ray sparke bas.
Svar
Helt uden spørgsmål. Her rapporteres meget om “Nå, han er ikke en stor tekniker eller virtuos.” Og det er sandt. Men overvej dette: Det er yderst udfordrende at være både enkel ENDET kreativ og indflydelsesrig! Enhver med koteletter fra Stanley Clarke eller Jaco vil blive modtaget med et “wow” af verden. Men at nærme bassen med en brøkdel af den teknik og stadig have en så massiv indvirkning er noget meget få kunne udrette. det er som at blive en stor romanforfatter, men at begrænse sig til ord på mindst 5 bogstaver. Hvis du vil.
- Paul omfavnede instrumentet med kærlighed og respekt. Han ville optage med de andre Beatles og derefter komme tilbage efter timer og genindspille sin del for at forfine den og gøre den mere kreativ, lidt mere melodisk, lidt mere uventet.
- Selv som bassist tænkte han mere som en komponist-arrangør. Han skabte en del, der, selvom han absolut afgav en egen erklæring, primært var beregnet til at understøtte lyrikken / melodien / hovedvokalen. Dette overskrider simpel instrumentalisme. Det er kontekstuel tænkning. (Ringo var på samme måde.)
- Overvej, hvor lidt der ellers foregik i pop / rock bassisternes verden på det tidspunkt. Det er ikke som om han fik masser af kreativ basinspiration at trække på. Derfor var han en pioner.
Jeg var klaverspiller fra jeg var 4 år gammel. Da jeg var 13, bad jeg min far om at købe en billig basguitar til mig, bare så jeg kunne transkribe Paul gjorde på det originale instrument. Lidt som at have lyst til at læse Cyrrano på original spansk eller noget. Jeg kunne have bedt om en billig guitar for bedre at lære, hvad Hendrix eller Clapton lavede. Men nej. Sådan var jeg imponeret over Paul. Og ud fra hvad du ser på denne tråd, var jeg bestemt ikke alene.
Lidt af et sidelys: Det er utroligt, hvor meget du kan lære om musikteori ved at studere basfunktion og tænke på musik specifikt fra bunden op. Det var det, jeg ved et uheld gjorde, startende ved 13. Det fik mine ører i så god form, at da jeg kom på musikskolen, behøvede jeg bogstaveligt talt ikke at studere nogen musikteori ud af lærebøger (og jeg var en teori-komp major). Jeg havde lært at høre det hele. Jeg havde bare brug for at lære de rigtige navne til at kalde de ting, jeg allerede var kommet til at kende. Jeg skylder denne gave næsten udelukkende til Beatles, men især Paul.