Bedste svar
Prøv at tænke over det på denne måde. Det kan være forenklet, men det er et godt udgangspunkt.
Den første dimension er den første måde, en karakter vurderes på, er udseende. Udseende, hudfarve, højde, ar, tøj osv. Let nok .
Den anden dimension er den persona, som karakteren vælger at vise for verden. Ser han eller hun ud til at være venlig eller egoistisk, fredelig eller kæmpende, formel eller afslappet osv.? Alle forfattere kan håndtere dette en.
Men her er det, hvor det bliver hårdt. Den tredje dimension er den del af deres persona, karakteren prøver at skjule, men trækkes til overfladen af historien. Det er næsten altid en indre modsætning til mindst en af de andre dimensioner.
Et eksempel: I filmen A Few Good Men er Tom Cruise en smuk og yderst selvsikker flådeadvokat. Han ser ud til at være enormt stolt over sine færdigheder, men indeni frygter han at gå for retten, fordi han tror, at han aldrig kan måle sig med sin fars legendariske færdigheder i retssalen. Historiens liv og død indsatser tvinger hans tredje dimension ud i det åbne.
I Casablanca har Humphrey Bogart overbevist alle om, at han er en koldhjertet mand, der kun fungerer i sin egen egeninteresse. Men lidt venlighed, kun åbenbaret for publikum, foreslå noget andet. Til sidst bliver hullet i hans hjerte eksponeret og helet, så han åbent kan handle uselvisk, når det tæller mest.
Så det kommer til indre modsætninger, men ikke modsætninger for deres egen skyld. Historien skal gøre det, så de ikke længere kan eksistere sammen.
Selv sekundære tegn kan være tredimensionelle, så længe det, de prøver at opnå i din historie, frembringer det tredje dimension
Svar
Forestil dig et meget godt billede i livsstørrelse af nogen. Det kan være så detaljeret og naturtro, som du muligvis kan gøre det, men i det øjeblik nogen ser det fra siden det vil stadig kun ligne et stort ark papir. Virkelighedens illusion falder væk, når du kommer ud over overfladen.
Sammenlign det med en ekstremt livagtig 3D-gengivelse, såsom en statue. Genstanden afsløres ikke så let under kontrol, for uanset hvilken vej du nærmer dig den fra, ser den stadig ud som en person.
Det er det, udtrykket “tredimensionel karakter” skal fremkalde. . To-dimensionelle tegn får sjældent udvikling på eller uden for siden ud over hvad de gør for at fremme historien. En omhyggelig undersøgelse af, hvad deres motiver kan være, eller hvordan de blev til, hvor de er, efterlader læseren intet at vise for det.
En tredimensionel karakter er derimod udviklet til punkt, hvor en mere omhyggelig undersøgelse af hvad, hvordan og hvorfor de gør ting giver en vis mening. Selvom forfatteren ikke inkluderer karakterens fulde baggrund, præsenteres de med tilstrækkelig konsistens og nuance til at gøre det let at tro, at en sådan baggrund eksisterer et eller andet sted til at forklare det hele. Dette gør det mere sandsynligt, at de fortsætter med at læse i håb om at lære mere om, hvad den baggrund kan være.