Bedste svar
En hel del negativt (og retfærdigt) social kommentar kan ekstrapoleres fra den moderne historie om “kærlighedens første kys”. Men den praktiske grund til, at vi ser det så ofte i historier, er relativt godartet. For at fortællinger kan komme fremad, bygger forfattere ofte til bestemte øjeblikke i tiden.
Velstrukturerede historier kulminerer normalt til et ekstremt specifikt øjeblik, der resulterer i en ekstremt specifik film (du kan fotografere det) endelig handling – Frodo ødelægger en ring i branden af Mount Doom er et perfekt eksempel. Den måde, hvorpå Ringenes Herre ender, er faktisk klart defineret for publikum lige fra begyndelsen af historien – det fungerer som et benchmark for publikum, så de ved nøjagtigt, når historien er slut.
I mange Disney-film bruges “kærlighedens første kys” også som et filmbillede, så publikum ved, hvornår målet helt sikkert er nået, og filmen er absolut forbi. Hvis det indre mål for en karakter er “at finde ægte kærlighed”, men der ikke er noget eksternt bevis for, at målet nås, føles slutningen ufuldstændig.
Language-of-cinema fortæller os, at i ovenstående eksempel har publikum brug for et eksternt signal for at vide nøjagtigt, hvornår ægte kærlighed faktisk findes – ellers er vi tilbage med at skrabe hovedet og undrer os over, hvor vores hovedperson står i stræben efter at nå deres mål.
I mange Disney-historier, ikke kun er “kærlighedens første kys” det ydre mål, men det skal normalt ske inden solnedgangen på en bestemt dag – en bestemt handling, der skal ske inden et bestemt tidspunkt. Bygning af historier, der har tåge “målstreger” er meget vanskelige at skabe.
Et af manuskriptforfatteres primære job er at eksternalisere det indre, og det er derfor, tropes som “kærlighedens første kys, før solen går ned,” “At vinde et trofæ ved den sidste konkurrence i dit seniorår”, “at ødelægge en ring i et brændende bjerg, før Saurons hære sejrer,” eller “At komme tilbage til 1985 kl. 22.04 den 12. november 1955” fungerer så godt.
Svar
Et kys af opvågnen dukkede op i nogle klassiske versioner af eventyr, men de blev normalt ikke angivet som et første kys eller kærlighedens første kys, og jeg kan ikke tænke på en eneste forekomst af at det er sandt kærlighedens første kys. Det er mere en moderne konvention.
Dette er normalt et alt for sentimentalt plasteralternativ til scenarier som:
- Tornerose bliver voldtaget, imprægneret og føder i hendes søvn. Vågnet af hendes baby, der suger sin finger, der løsner det stykke hør, der opfyldte forbandelsen.
- Snehvide vækkes, når æblestykket løsnes fra halsen, da hendes lig blev kastet, da hendes kiste blev droppet; mens prinsen fik det bragt til sit slot. Eller Snehvide vokser så tynd, at den forbandede ring glider fra hendes finger og vækker prinsens værelse, hvor han har holdt sit lig at se på.
Men jeg synes, det er mere end bare censur. Jeg tror, det også er et bestemt mærke af romantisk idealisme, hvor nogle mennesker trøstes af ideerne om kærlighed, der erobrer alt; elsker at være en magisk, håndgribelig ting; skæbne; gode ting kommer til dem, der venter og har tro; osv. osv.
Det er også et eksempel på en klassisk ingrediens i mange former for fiktion-baseret escapisme: afkald på ansvar. Du behøver ikke at redde dig selv, hvis ægte kærlighed finder dig og gør det for dig. Du kan bare have en god lang lur, mens du venter på din prins. Han får også en temmelig sød aftale – han behøver ikke engang at købe dig middag.