Bedste svar
Pre-Crisis, begge helte mødtes i tegneserien Superman # 76, juni 1952, skønt de havde delt covers lang tid før, bare nedkøling. I denne tegneserie tager Bruce Wayne og Clark Kent på krydstogt og finder ud af, at en bookingulykke har fået dem til at dele soveværelset (det var da Bruce Wayne var ret rig, ikke latterligt velhavende). Nogle kriminelle, der prøver at passere smuglerdiamanter, forårsager en brand ud af skibet. Begge helte skifter tøj på samme tid ved ved et uheld at finde ud af hinandens hemmelige identitet. Da de virkelig er borgerlige folk, beder de hinanden om at beholde mor og beslutter at slukke ilden og redde Lois Lane (som hurtigt falder for Batman). Da skurkerne stadig er inde i krydstogtet, beslutter de at blive i, undersøge og til sidst arrestere forbrydere.
I et hilaroius-twist beder Superman Batman om at slå Lois, så hun holder op med at undersøge Clark Kents forsvindinger, Superman flyver rundt. Batman, der er en temmelig anstændig fyr, er som, “er, okay …”. I sidste ende tager Lois den unge Robin til en dans, hvor Clark og Bruce ser ud som idioter. Jeg formoder, at hun mistænkte, hvor latterligt flot Dick ville være om et par år.
Efter Krisen på uendelige jordarter , de to heltenes første møde fandt sted i John Byrnes Miniserie-mand miniserie. De var begge efter en morderisk juveltyv kaldet Magpie. De mistænkte hinanden og Batman beskyldte Superman for at være en amatør, der blandede sig i hans (meget professionelle) forretning, mens Supes beskyldte Bats for at være en vigilante og en psyko. Batman fortalte Superman, at hvis han turde lægge en hånd på Caped Crusader, ville en bombe detonere og straks dræbe nogen i Gotham. Derfor var Superman ikke i stand til at aflevere ham til politiet. Efter at have besejret Magpie afslørede Batman, at bomben faktisk var bundet til sig selv, hvilket demonstrerede, at han ikke ville bringe en civils liv i fare, som Superman havde troet. Således gik de ikke helt ud som venner, men bestemt som respekterede allierede.
Svar
Jeg ville sende dette i et andet emne, men det føltes ikke ret relevant, så sendte i stedet et nyt spørgsmål.
Første halvdel af artiklen beskæftiger sig med den visuelle ikonografi af superhelte og superheltdesign, (med Batman og Superman som eksemplet) anden halvdel er en kort oversigt over Superman og Batman “historie med team ups og vigtige møder.
Under alle omstændigheder for en kort historie om verdens fineste superhold, læs videre …
—–
En kort historie om verdens fineste superteam (og hvorfor de bærer deres undertøj udefra)
Jonny Sorensen, BATFAN | \ \_\_ / | Loudmouth and Know It All
Clark er dybt nede i det væsentlige en god person … og dybt nede er jeg ikke
– Bruce Wayne / Batman
Batman har været forbundet til Superman lige fra starten. Batmans oprindelse begyndte med tabet af sine forældre, mens Supermans oprindelse begyndte med gevinsten fra hans nye adoptivforældre. Superman mistede også sine fødselsforældre, men han var en baby dengang og kendte dem aldrig rigtigt.
Da han voksede op med Ma og Pa Kent fra Kansas, var Superman elsket og elsket.
Batman var også elsket af hans forældre Thomas og Martha Wayne. Et eller andet sted mellem 8-10 år (afhængigt af hvem der genstarter DC-universet i denne uge) blev hans forældre grusomt skudt ned i en gyde uden for et teater. Bruce Wayne kender smerten ved tab dybere end Clark kan gennem direkte erfaring.
Alfred passede Bruce, efter at han mistede sine forældre, så Bruce var aldrig virkelig alene. Men tabet af enhver elsket, især vores forældre, kan efterlade psykologiske ar, der varer livet ud. Bruce levede et privilegeret liv, og selvom han teknisk set var forældreløs, var han aldrig uden en primær omsorgsperson og levede et forkælet liv med privilegier.
Clark mistede hele sin planet, den kryptonske civilisation og folks race, men hans smerte var mere en eksistentiel angst end dyb personlig lidelse. Superman voksede op i Kansas og flyttede senere til Metropolis – lysbyen, hvor han ville blive en gud blandt mænd under jordens gule sol og alligevel kæmpe for at forholde sig til den daglige mand og kvinde.
Batman blev skabt som et direkte svar på den gosh darn swell salg af Big Red and Blue Cheese og har været knyttet til sin åndelige bror lige siden hans start .
Mens Superman er solguden fra Smallville i et farvestrålende heroisk kostume, der minder om det amerikanske flag og beskyttende roller som politimænd (og kvinder), er Batman den dystre hevner, modsætningen af Superman. Den originale Batman blev afbildet i sort eller sort og grå. Sort er den farve, der traditionelt bæres af skurke i Hollywood-film og pulp fiction.
Begge figurer i deres oprindelige inkarnationer bar det gamle “undertøj på ydersiden”, en bestemt mode faux pas i DCs post-52 modige nye verden af helte og skurke, hvor de er blevet eftermonteret med lange bukser / strømpebukser minus overshorts eller “man blomstrer”.
I 1940erne bar superhelte som Batman og Superman og deres Justice Society-samtidige Hawkman, The Spectre og Dr. Fate deres undertøj udefra af en anden grund. Konnotationen i den æra var ikke dårlig modefølelse, men relateret til oldtidens stærke mænd, brydere og akrobater, hvoraf mange var velkendte for at stille show for offentligheden. Snarere hvad der blev antydet i den visuelle ikonografi af underoverene på ydersiden var ren fysisk styrke og atletik over gennemsnittet dødelig.
Gammeldags stærke mænd som Eugen Sandow eller Arthur Saxon [saksisk afbildet ovenfor ved siden af Bruce Wayne] brugte ofte deres underordnede trusse for at vise deres muskuløsitet under offentlige styrker. De kan også bære de underzised underoo til reklamefotoer eller fotos i postordrekurser, der lærer deres metoder til styrketræning.
Gammel tidskampe, især showkæmperne, der gik forud for nutidens skuespil af NWA, WWF, WWE, WCW, ECW, TNA og andre lignende ligaer havde ofte stramme shorts eller trusser over deres strømper, da strømperne havde tendens til at være igennem og gled rundt, da de kæmpede. De stramme små shorts, de havde på, var ikke rigtig undertøj, men tættere på moderne svømmetøj, det lignede bare undertøj, fordi det var så stramt og formtilpasset.
I den moderne tid bærer UFC-krigere ofte meget pasform stramme shorts, der ikke hindrer deres bevægelser, især spark og armstænger blandt andre almindelige teknikker. Løstsiddende shorts ville kun hindre deres teknikker eller blive fanget i ting og forårsage, at kampen blev stoppet, så nogen kunne ordne deres shorts, hvilket ikke kun er spild af tid, men ret pinligt for krigeren. Uanset hvilket fag, en mandlig karakter iført små shorts indebærer en mand med handling og atletik.
Cirkusudøvere som stærke mænd, akrobater og flyvende trapez-kunstnere var også kendt for at bære de gamle underuer udefra. Krydsningen af denne visuelle ikonografi er sandsynligvis mest relateret gennem Batmans lærling Robin, som tidligere var en trapez-kunstner, før han svor en ed til krig mod kriminelle sammen med Batman. Robins superheltdragt er ikke langt fra hans trapez-kunstner-kostume.
Så hvad enten brydere, vægtløftere, stærke mænd eller cirkusudøvere er konnotationen af de små shorts over toppen af strømpebukser på Superman og Batman med det samme en figur af over gennemsnittet styrke, kraft og nåde. Tilføjelsen af brystlogoet “S” eller chevron på Superman var en yderligere indikator for en person med god moralsk karakter.
En forkæmper for folket, en moderne æra Hercules i tilfælde af Superman. De lyse primære farver, brystinsignier og akrobatisk tøj kom til at symbolisere Superhelt bogstaveligt såvel som symbolsk. I Peter Coogans bog Superhero: The Secret Origin of a Genre fordyber han sig i de ofte forvirrende forskelle mellem, hvad der definerer en SUPER-helt i modsætning til papirmasse-karakterer, videnskabshelte , dobbelte identitetskarakterer og maskerede eventyrere.
“Forskellen mellem Superman og tidligere figurer som Shadow eller Doc Savage ligger i det element af identitet, der er centralt for superhelt, kostume. Selvom Superman ikke var den første udklædte helt, markerer hans kostume en klar og slående afvigelse fra masserne. En kostumeheltes kostume symboliserer ikke karakterens identitet. Den slanke hat, den sorte kappe og det røde tørklæde af skyggen eller edderkoppens maske og hugtænder forklæder deres ansigter, men forkynder ikke deres identitet. Supermans kostume gør det, især gennem hans “S” chevron. På samme måde udråber Batmans kostume ham til en flagermusmand, ligesom Spider-Mans svømmehalsdragt udråber ham til en edderkoppemand. Disse kostumer er ikoniske repræsentationer af superheltidentiteten.
Farve spiller en vigtig rolle i superheltkostymets ikoniske karakter. I sit kapitel om farve [i Scott McClouds Understanding Comics] viser McCloud den måde, hvorpå superhelttegneseriers lyse, primære farver er “mindre end expressionistiske”, men derfor mere ikoniske på grund af deres enkelhed.Specifikt med henvisning til kostumer siger McCloud, “Fordi kostymefarver forblev nøjagtigt de samme, panel efter panel, kom de til at symbolisere tegnene i læsernes sind” -Peter Coogan, Superhero: The Secret Origin of a Genre, side 33
Et andet almindeligt træk blandt gamle stærke mænd, fysiske kulturer og løftere i jernspelet som Eugen Sandow, George Hackenschmidt, Arthur Saxon og venner var, at stærkmændene var kendt for deres veludviklede intelligenser, JERNVILJE og mental disciplin. Disse træk ville blive synonymt med superhelte, især Batman. Superheltdragten symboliserede derefter ikke kun en fysisk dynamo med sund moralsk karakter, men en karakter af intelligens, intern viljestyrke og disciplin.
Disse fjollede små shorts på ydersiden og lyse strømpebukser virker bare en smule mindre latterligt set i den sammenhæng. Superhero-kostumet blev ikke kun symbolsk for Champions, Physical Marvels og Titans of the People, men symbolsk for en hel genre. Kappe-, maske- og kostumemængden har begejstret læserne i over tre fjerdedele af et århundrede.
Superheltidealet er et, der er stærkt i vores kultur, ikke kun i Nordamerika, hvor superhelt blev født og undfanget, men over hele kloden ser folk i alle aldre til superhelte for underholdning, inspiration og sunde moralske værdier i usikre tider.
EN KORT HISTORIE FOR BATMAN OG SUPERMANS FØRSTE MØDE OG TEAM-UPS…
Batman dukkede op omkring et år efter Superman og Wonder Woman et par år senere – hvilket bragte lidt tiltrængt feminin energi til at afbalancere DCs testosteronbelastede Titans. I den moderne tidsalder blev DCs hellige treenighed med superhelte ofte præsenteret sammen i Justice League-tegneserierne, årlige virksomhedshistoriske historier såvel som deres egne forskellige månedlige tegneserier og lejlighedsvise grafiske romaner.
Men i de tidlige år Wonder Woman, Superman og Batman ville kun vises sammen i salgsfremmende annoncer, merchandise eller det ulige tegneserieomslag.
Superman og Batman dukkede først sammen på forsiden af den salgsfremmende antologititel New York Worlds Fair Comics # 1 i 1939. De optrådte også sammen på forsiden af Verdens bedste tegneserier # 1.1941 titlen, der ville føre til den igangværende Verdens fineste tegneserier . Mens Batman og Superman dukkede op på forskellige tegneserieomslag sammen, inde i de forskellige antologibøger var solo fortællinger om Batman, Superman og andre guldalderfigurer, herunder ikke-superheltfigurer.
Verdens største superhelte delte endelig nogle korte paneler sammen i All Star Comics # 7, 1941, men først Superman # 76, 1952 mødtes de to officielt i en historie i fuld længde i Det mægtigste hold i verden .
Snart derefter ville Superman og Batman slå sig sammen i en regelmæssig løbende bog – Verdens fineste tegneserier # 71, 1954. De tidligere numre, mens de regelmæssigt viste Batman, Superman og ofte Robin sammen på omslaget i komiske sjove kærlige situationer, var for det meste solohistorier og genoptryk af tidligere Batman eller Superman-historier. Med Verdens fineste tegneserier # 71 blev grundstenene til Superman / Batman-venskabet, der ville vare gennem de næste tredive år, lagt.
Hej børn, er Batman skudsikker? Lad os håbe det, ellers vil dette emne ende med at græde for lille Billy og Jimmy.
Clark Kent og Bruce Wayne skift super-identiteter i en gimmicky, totalt ikke-meningsløs historie. Gæt det forklarer kuglerne, der hopper ud af Batmans bryst. På trods af dets excentriske forhold (som det baglæns trin for feminisme, hvor Lois Lane bliver portrætteret som en komplet idiot), er historien stadig meget sjov at læse.
“Glade stier pardner! Jeg træder bare blindt ud af denne bygning uden at se, mens du gå og fange den, der lægger graffiti på solen. “
Verdens fineste tegneserier sluttede med nummer # 323, 1986. Mens Batman og Superman dukkede op i hinandens bøger nu og da, ville de ikke gå sammen igen med jævne mellemrum, før genoplivningen af JLA i Grant Morrisons JLA # 1, 1997, der løb i 125 numre.
Denne bog blev efterfulgt af fanfavoritten Superman / Batman # 1, 2003 igangværende titel af Jeph Loeb og Ed McGuinness, deres seks nummer historiebue startede et igangværende seks-nummer historiebueformat af forskellige populære forfattere og kunstnere parret sammen for hver historiebue. Bogen var overraskende vellykket og løb i 87 udgaver. Opfølgningen af denne bog var Batman / Superman i 2013, en forvirrende bog af forskellig kvalitet, der er sat i DCs kontinuitet efter 52.
I løbet af årene har de forskellige Superman / Batman-team-up tegneserier traditionelt håndteret spektakulære over tophistorier, gimmickomslag, gimmickhistorier og alt, hvad der får læser tilsluttet og ønsker at vende siden eller købe bogen.
Samlet set er bøgerne ret sjove at læse fra de tidligste Verdens fineste tegneserier med Superman, Batman og Robin, der nyder afslappet sysler og atletiske aktiviteter på forsiden til de senere mindre useriøse omslag, der fokuserer på det ene mareridtsscenarie efter det andet, der er let indpakket i et nummer eller to.
JLA bøger fra de forskellige epoker er sjovt, især Grant Morrisons løb, men vi ser ikke en hel masse Superman og Batman sammen. De er typisk holdets ledere, der normalt opdeles i mindre hold eller hold, når de møder hver ny krise måned til måned.
At se DCs to store ikoner i en regelmæssig løbende bog giver bare mening. At lade fokus skifte væk fra den månedlige sæbeopera som historier i de forskellige Batman- og Superman-løbende titler – til større end livseventyr i team-up-bøgerne giver en forfriskende ændring.
Uanset om verdens fineste, modige er and the Bold (DCs anden team-up bog, ofte med Batman med forskellige DC-helte) eller Superman / Batman – team-up stilbøgerne var normalt ikke begrænset af kontinuiteten i de månedlige karakterbøger. Det gør dem langt nemmere at komme ind i, du kan hente en sjov historie, læse det hele på kort tid og gå væk uden at skulle købe ti eller flere månedlige bøger.
Loeb / McGuinness Superman / Batman -bogen var især en god læsning og en reel tilbagevenden til formen af de tidligere gimmick-historier, der fik dig til at vende siden vild for at finde ud af hvad sker der nu. Darkseid hjernevasket Supergirl, Batman slår præsidenten i ansigtet! Du får ideen.
Så i de tidlige historier om Batman og Superman var de to gode venner, der ofte gik sammen på stadig mere bizarre eventyr. Før de begyndte at gå sammen fra verdens fineste tegneserie nr. 71 og fremefter, var de tidligere numre solohistorier med Superman eller Batman og Robin, der kun dukkede sammen på forsiden.
De mødtes endelig personligt i noveller i All Star Comics # 7 og Superman # 76, inden de fortsætter med at blive vist i deres igangværende team ups fra Worlds Finest Comics fra # 71. Senere havde de løbende team-up-historier i fanfavoritten Morrison / Porter JLA og Loeb / McGuinness Superman / Batman titlerne.
The tidlige år af deres superforhold blev farvet af fantastiske fortællinger, science fiction-historier og imaginære historier, der ofte involverede alternative verdener og flere og mere latterlige scenarier for at udfylde gimmick-covers.
Gimmick-covers blev ofte kastet væk gags, som forfatteren var nødt til at udfylde så godt de kunne i et givet nummer. Ideen var at få unge læsere til at hente bogen, vende siden og forhøre sig om, hvilken galskab der ventede dem i disse måneders sansebrydende spørgsmål om eventyr!
I de senere år, mens de stadig var venner, ville Superman og Batmans forhold tage en kontradiktorisk rolle, da DC indså, hvor meget fans kunne lide at se Batman og Superman kæmpe mod hinanden – uanset hvor konstrueret situationen var. Mens mesterskabskonkurrencen tjente et fortællende formål i Millers banebrydende alternative verden Dark Knight vender tilbage andre historier om sammenstød mellem DCs mest populære titaner var af varierende kvalitet.
I John Brynes 1986 Man of Steel mini-series relancering af Superman møder han Batman som en fremmed. Senere i Grant Morrisons JLA og Loeb / McGuinness Superman / Batman bogen er de to gamle venner igen, tilsyneladende med deres rivalisering bag sig, indtil næste salg nedgang eller gimmick bog rundt om hjørnet.
I sidste ende er et cool billede af to populære helte, der kæmper hinanden på omslaget, eller i bogen hjælper med at sælge tegneserier.Selvom det ikke giver mening for to gode venner at være i hinandens hals nogle gange om året, så gå tilbage til det normale, så længe deres forhold til selektiv hukommelsestid varer.
Supes og flagermusen til tider er som skænkende brødre eller et gammelt ægtepar. De respekterer hinanden, men har ofte meget forskellige synspunkter på spørgsmål, og det kan føre til, at de falder ud. Men uanset hvor mange gange det sker, forenes de til sidst, og deres bånd vokser kun dybere og stærkere.
Gimmick-covers, gimmick-historier og begivenheder er brød og smør i traditionelle superhelttegneserier, og mens gimmicks bliver gamle meget hurtigt, der er noget virkelig spændende ved at se de filosofiske forskelle mellem Superman og Batman, der fører op til en ujævn slug-fest, der har raske fans skummende i munden.
Men i sidste ende, uanset forskelle, de måtte have, Batman og Superman er livslange venner. Intet beløb af ret-conning, modernisering, relancering, nye universer eller alternative universer kan bryde båndene til ægte venskab. Mens den næste live action-version af verdens fineste sandsynligvis vil virke som dem i hinandens hals, ved vi alle, at Batman v Superman-filmen kun kan ende i begyndelsen af Superman og Batmans livslange venskab.