Paras vastaus
Tillana tai thillana on rytmikäs pala carnatic-musiikissa, joka esitetään yleensä Bharatnatyamin esityksen lopussa tanssija.
Samankaltaisen sävellyksen voi esittää myös Carnatic-tyylinen laulaja, yleensä esityksensä lopussa.
Tillana käyttää talamaisia lauseita pallavissa ja anupallavi ja sanat charanamissa.
Hindustanin klassisen musiikin vastine olisi se, mitä kutsumme Taranaksi / Tirvatiksi. Myös perinteisessä Hindustani Music mehfilissä (konsertti) tämä olisi yleensä viimeinen esittävän taiteilijan esittämä sävellys.
Samoin Kathak-tanssijat tekevät myös ”Taranan” – joka on enemmän laya ja taal pradhan kuin bhav pradhan. .
Kuten Carnatic-tyyliin, kun Taranaa esiintyy joko hindustanilaisen laulajan tai katak-tanssijana, siinä on oltava enimmäkseen sthayi ja antara.
Vastaus
Ero on yksinkertaisesti sanottuna heidän musiikillisessa monimutkaisuudessaan – krithit ovat monimutkaisempia (musiikillisesti) kuin keerthanams. Krithillä ja keerthanamilla on kullakin pallavi ja charanam, ja krithillä on aina anupallavi, mutta keerthanamilla ei ehkä ole (esimerkiksi Deekshitarin Mahaganapathim Nattassa).
Lisäksi kritheillä on paljon sangathiksesta – saman linjan musiikilliset muunnelmat, yleensä monimutkaisemmiksi. Otetaan esimerkiksi Thyagarajan Endaro Mahanubhavulu. Itse rivi ”Endaro mahanubhavulu” lauletaan monin eri tavoin, sitten seuraava rivi ”andariki vandanamulu” liitetään, ja molemmat rivit lauletaan useammalla variaatiolla, alkaen yksinkertaisesta melodiasta, sisältäen sitten pienet nousumallit ”andariki vandanamulussa” (laskeutuminen ”… namulu” -osassa), sitten suuren nousun ”andariki” ja laskeutumisen ”vandanamulu”.
Krithis myös yleensä on useita charanameja, joista jokaisella on erilainen sävel. Viimeinen charanam on samassa sävyssä kuin anupallavi (en voi muistaa mitään poikkeusta tästä). Jälleen Thyagarajan Pancharathna Krithit ovat parhaita esimerkkejä tästä.