Paras vastaus
Konserteissa käytetään monenlaisia kaiuttimia. Yleisimmät ovat muoviset torvi- ja bassokaiuttimet, joita löytyy baareista, hotelleista, kokoustiloista, kokoussalista, joistakin kirkoista ja paikallisista ulkoilmakonserteista. Ne on asennettu seinille tai pylväille, ja niiden mitat ovat yleensä 30 cm – 1 metri. Vanhemmat tehtiin vanerista ja halvemmat voidaan valmistaa puukomposiitista.
Ne ovat yleensä huono kompromissi puheen ja musiikin välillä, kustannusten ja tasaisen peiton, äänenvoimakkuuden ja tarkkuuden välillä, koska keskimmäinen, herkin taajuus 400 Hz – 4 kHz: n alue jaetaan kahtia ja yhdistetään bassokaiuttimen bassoon ja diskanttiin sarvessa.
Kaiuttimien fysiikan vuoksi on mahdotonta saada tasaista taajuusvastetta ja tasaista peittoa yli 10: 1 taajuusalueella. Torvi- ja bassokaiutinkaapit peittävät huonosti 100 Hz – 10000 Hz, joten kehittyneemmät kaiuttimet käyttävät erilaisia tekniikoita paremman äänen saamiseksi, erityisesti paremman äänen isoissa huoneissa, joissa on liikaa kaiun. Siksi isommissa tiloissa on korkeat, ohuet kaiuttimet, kuten kirkkopylväskaiuttimet kirkkoissa, saarnojen ja riviryhmien pitämiseksi suosittua musiikkia varten areenoilla ja ulkofestivaaleilla, jotta suurempi osa äänestä saataisiin suoraan yleisölle.
Nämä yhdistävät monien pienempien kaiuttimien äänen saadakseen enemmän ääntä tietyissä paikoissa ja vähemmän ääntä, joka hyppää katosta tai katoaa stratosfääriin ulkona; mutta niillä on ajallisia ja spatiaalisia poikkeavuuksia, koska ne eivät pysty järjestämään koherenttia vaihetta millään kulmalla tai taajuudella.
Danley Unity -sarvi yhdistää erilliset keskialueen ja diskantin sarvet yhdeksi rakenteeksi yhtenäispistevaiheessa koherentin äänen yli laulu taajuudet. Tämä tuottaa tarkempia ääni- ja musiikkikonsonantteja – toisin sanoen kuinka äänet alkavat, pysähtyvät ja siirtyvät. Nämä ovat suorakaiteen muotoisia vanerikaappeja, suurempia kuin tavanomaiset kaksisuuntaiset torvi- ja bassokaiuttimet.
Altec-Lansing teki bassokaiutin / torviyhdistelmän, joka oli aksiaalinen kuten Unity kaarevan kartion kanssa, jota käytettiin laajalti studiomonitorit, mutta harvoin lavalla. On olemassa vintage PA-kaiuttimia, joissa on monisoluiset sarvet tai muut suuret eksponentiaaliset sarvet, joissa on bassoelementit, jotka on asennettu sarviin, kuten klassinen Altec-Lansingin ”Teatterin ääni”; mutta ainoat, jotka olen kuullut kilpailevista nykyaikaisista sarvista, ovat Klangfilm.
Jotkut suosikkini lavakaiuttimista ovat ”sivutäytteitä”, joissa käytetään kartion keskialuetta ja / tai pienempiä bassokaiuttimia ja lyhyitä aaltojohteita, kuten EAW UBx -sarja. (parvekkeen alla).
AMT- ja nauhatyyppisillä diskanttikaiuttimilla on tasaisempi vaste, parempi ohimenevä vaste ja parempi alueellinen hallinta kuin lähes kaikilla sarvilla, ja uusimmat kiinalaiset magneetit tekevät niistä käytännöllisiä. Tietokonemallinnus ja -tuotanto tuottavat uusia sarven muotoja, joissa on vähemmän taajuusvastehajautusta (Tractrix) tai epäsymmetrinen projektio tiettyihin huonemuotoihin, joten tekniikan etureuna päivittyy nopeasti.
Toinen lähes universaalien kaiuttimien luokka ”Musical Instrument” (MI) -vahvistimet. Näiden teki suosituksi Leo Fender, joka yhdisti sähkökitaroiden, bassojen ja pianojen suunnittelun sekä niiden elektroakustiset ”äänilevyt”. Nämä tarjoavat todellisemman äänen kuin PA-kaiuttimet, koska jokaisessa soittimessa on sähköisesti ja akustisesti erillinen kaiutin, joka on viritetty luomaan instrumentin äänimerkki, ”yhden koon kaikille” sijaan.
Eri instrumenttien ja äänien sekoittaminen kahteen osaan pääkaiuttimet ovat luonnostaan spatiaalisia vääristymiä ja aiheuttavat myös intermodulaatiovääristymiä. Jopa äänitysstudioiden stereo on karkea illuusio, joka esiintyy vain vasemman ja oikean kaiuttimen keskiviivalla; klassinen vahvistinformaatti vahvistimista vastaavien soittimien vieressä ja vain PA: n laulu on autenttisempi ja musikaalisempi ääni.
Kaikkien instrumenttien ajaminen PA: n läpi on nyt normaalia, koska muusikot eivät halua kantaa raskaat vahvistimet, äänisuunnittelijat haluavat hallita kaikkea, ja monissa konserteissa on myös ennalta nauhoitettuja bittejä. Joissakin tapauksissa koko konsertti on väärennettyä ennalta nauhoitettua ääntä.
Näet myös näyttökaiuttimet täynnä konserttien vaiheita. Nämä istuvat lattialla ja kääntyvät esiintyjiin nähden, jotta he voivat kuulla itsensä ja toisensa. Korkeamman profiilin konserteissa nämä korvataan usein ”In Ear Monitorilla”, räätälöityillä langattomilla nappikuulokkeilla, jotka maksavat tuhansia dollareita ja tuottavat paremman äänen lavalle ja yleisölle eliminoimalla sekaannus koko konsertin äänimiksauksesta, joka tulee niin monesta kaiuttimesta. / p>
Vastaus
Suuren tapahtumapaikan äänenvahvistuksen vaatimukset ovat hyvin erilaiset kuin esimerkiksi kotiteatterissa, äänitysstudiossa, audiofiilissä tai sinfoniahuoneessa.
Yksi tapa Ero on ”äänen tuotanto”, jossa live-esityksen vivahteet sisältävät mikrofonien, esivahvistimien, mikserin, ekvivalentin, vahvistimien ja kaiuttimien ainutlaatuiset ominaisuudet. vs. ”äänen toistaminen”, joka yrittää toistaa äänitetyn äänen tarkasti.
Toinen on kaiuttimien ja yleisön välinen etäisyys, tehovaatimukset, äänen muoto ja takila.
Tämän konsertin toteuttamiseksi kaiuttimilla on suurin osa tai kaikki seuraavista ominaisuuksista:
- Suuri jatkuva virransyöttö. Usein 500 W – 1500 W yhtä kaiutinta kohti. Hyvin erilainen kuin kotikaiuttimien suurin sallittu syöttöteho
- Lämpötilakäsittely – jatkuvan tehon energia on haihduttava ja se tuhoaisi kotikaiuttimen tai ainakin aiheuttaisi kauheita vääristymiä.
- Ääni Painetaso vs. herkkyys. Tässä on paljon teknistä, mutta nämä ovat hyvin erilaisia toimenpiteitä. PA-kaiuttimien lähtö mitataan äänenpaine-äänenvoimakkuudella (1 W / 1 M) ja se voi olla jopa 133 dB. Kotikaiuttimet luokitellaan yleensä herkkyydeksi (noin 80-90 dB hyville kaiuttimille), mikä on ero dynaamisella äänialueella. Jokainen, joka on käynyt ulkona, on kokenut SPL: n vaihtelun ilmanpaineella – siinä on ero luotun äänen ja vastaanotetun äänen välillä. Vaatii paljon yhtälöitä selittääkseen, mutta voit kuulla sen.
- Suuri teho ja hyvä ohimenevä vaste tai aika, joka tarvitaan dynamiikan nopeaan muuttamiseen, ovat vaativa ongelma. Suurin osa kotikaiuttimista ”huijaa” käyttämällä heijastavia malleja, jotka eivät kykene transienttivasteeseen suuressa huoneessa, minkä vuoksi ne kuulostavat ”mutaisilta”, jos yrität käyttää kotijärjestelmää häiden DJ: ssä.
- Taajuus vastaus. Matalat taajuudet käyttävät paljon enemmän virtaa samalle lähdölle ja ne absorboituvat eri tavoin, joten PA-järjestelmät tuottavat yli 50–80 Hz: n virran verkkovirralla ja sen alapuolella alivoimalla. Täyden vastauksen lähettäminen sähköverkkoon vähentää dramaattisesti luotavan äänen määrää.
- Kaiutinasetusten yhdistetty lähtö on huolellisesti suunniteltu tapahtumapaikkakohtainen äänitekniikka, joka yrittää luoda tasaisen äänenpaineen. koko yleisön keskuudessa. Siksi äänen sijainti ja muoto kustakin PA-kaiuttimesta (riippuen siitä ovatko ne linjamatriisikaiuttimia vai erikseen asennettuja) on kapeampi ja toimivat yhdessä, joten kuuntelijan äänenpaine on riittävän korkea satojen jalkojen yli, mutta ei eturivin korvat vuotavat (liikaa).
- PA-kaiuttimet vahvistetaan usein kaksivaiheisesti vahvistimella, joka pystyy käsittelemään jopa 2 ohmin (I = V / R) virtalähdön TAI ne kytketään yksitellen välttää valtavia pinoja kuumia vahvistimia kulissien takana.
- Konserttikaiuttimet asennetaan yleensä linjaryhmään tai niitä lennetään M10-kiinnikkeillä, joten varmista tarvittavat kiinnityskohdat, jotta ne voidaan kiinnittää turvallisesti korkealle yleisön pään yläpuolelle
- PA-kaiuttimet ovat erittäin kestäviä, jotta he voivat selviytyä siirtyessään paikasta toiseen ilta toisensa jälkeen vuosien ajan.