Paras vastaus
Sanat ”tämä ei ole poistumistie” ovat kyltissä, jonka Bateman lukee istuessaan klubissa ystäviensä kanssa. Kun Bateman lukee tämän ja sisällyttää sen henkiseen vuoropuheluunsa lukijaryhmän kanssa, se on kirjan viimeinen lause. Aivan kuin me, lukijat, olisimme päässeet jonkinlaiseen lopulliseen määränpäähän Batemanin kanssa siinä, että ei ole minne muualle mennä, joten Bateman vain lakkaa puhumasta itselleen ja romaani päättyy, eikä meillä, lukijayleisöllä, ole enää pääsyä Batemanin todellisuus tai mitä siitä on jäljellä.
Elokuvassa tietty rivi ”tämä ei ole poistumistie” ei näy kyltissä, vaan siihen viitataan hehkuvana punaisena EXIT-merkkinä, joka näkyy , epätarkka, tiettyjen kuvien taustalla, jotka kelluvat Christian Balen olkapään yläpuolella elokuvan viimeisissä kohtauksissa.
Joten mitä se tarkoittaa ?
Romaanin merkityksessä uskon, että on tarpeen julistaa, että se, mitä me, lukijat, näemme romaanissa, on Batemanin todellisuus. Batemanin todellisuus on päällekkäinen sen kanssa, mitä tapahtuu hänen mielessä ja objektiivisessa todellisuudessa.
Tässä mielessä väittäisin myös, että jossain vaiheessa romaanin aikajanalla tai ennen romaania virallisesti alkaa Patrick Bateman on kärsinyt psykoottisesta irtautumisesta todellisuudesta ja on tietoinen siitä yhtä paljon kuin yksittäinen henkilö voi olla tietoinen ja hyväksyä tällaisen tapahtuman elämässään ja mielessään. On myös ironista (Easton Ellis rakastaa ironiaa), että se on kirjan viimeinen rivi. Ellis hienovarainen nyökkäys lukijayleisölle siitä, että kaikesta mitä olemme kokeneet, emme voi lähteä, mutta Bateman ei voi eikä tule koskaan lähtemään, ei mielensä eikä 1980-luvulla. Näyttää siltä, että Bateman tunnustaisi vihdoin itselleen ja lukijalle, että hän oli vangittu omaan psykoosiinsa. Merkin merkitys on, että Batemanilla ei ole poistumistietä, hänen valitsemastaan elämäntavasta poistumista, psykoosivankilasta poistumista eikä 1980-luvulta poistumista, josta hänellä on syleili niin täydellisesti siihen pisteeseen asti, että se on ikoninen. Ylemmän luokan kuluttajakierto jatkuu, mutta muuttunut on se, että hän on tietoinen siitä nyt ja voi tehdä mitään. Mielenkiintoista on huomata, että aikaisemmin romaanissa Bateman ja hänen ystävänsä vierailevat tunnelilla (perustuu todellinen, nyt lakkautettu klubi Chelseassa) ja Bryce huumausaineiden vaikutuksesta ajaa alas yhdestä kadonneesta tunnelista, joka on osa klubin sisätiloja. Bateman (ja Easton Ellis) ei koskaan paljasta, palasiko Bryce takaisin tullessaan ja liittyi ryhmään vai pysyikö hän tunnelissa, vaeltaen, kunnes löysi tiensä tai kauttakulkuviranomaisen poliisi pysäytti hänet, kun hän vaelsi aktiiviseen metrotunneliin tai foorumi. Bryce pakeni kaikista syistä. Hän ilmestyy jälleen koko romaanin ajan, mutta tuona lyhyen ajanjaksona hän oli vapaa ja tunnelin niminen tunneli oli keino paeta. Kumpikaan Bateman tai hänen ystävänsä eivät yritä jahtaa Brycea. He vain antoivat hänen katoavan tunnelin pimeyteen. Bateman kasvaa koko romaanin ajan vain paranoidiksi ja ahdistuneeksi, ja lukijalle näyttää olevan ristiriidassa elämäntapansa kanssa, mutta hän ei koskaan etsi todellisuutta ja täydellistä ulospääsyä. On mahdollista, että hän ei halua yrittää, koska se tarkoittaisi hänen ylellisen elämäntavansa hylkäämistä, tai on myös mahdollista, että hän ei pysty tekemään sitä jatkuvan psykoosinsa takia, mutta halu saada aikaan jonkinlainen vapauttaminen ja paeta on toistuva motiivi ensimmäinen sivu viimeiseen ja näkyy myös Easton Ellisin muissa romaaneissa. Romaanin lopussa oleva merkki on sekä kirjaimellinen että metaforinen: hän ei voi lähteä. Ei ole ulospääsyä. Vaikka hän haluaisi, hän ei voi, aivan kuten Bryce juoksee tunnelissa Tunnelissa ja pakenee hetkeksi, hän ilmestyy lopulta uudelleen eikä tapahtumaa mainita uudelleen. Ikään kuin sitä ei koskaan tapahtunut.
Siellä on myös rinnakkain Easton Ellisin aikaisempaan romaaniin Vähemmän kuin nolla . Avainlause romaanissa on ”ihmiset pelkäävät sulautumista”, joka on romaanin ensimmäinen ja viimeinen lause. Lauseke osoittaa, että ihmisistä tulee tyytyväisiä rutiiniinsa ja elämäntyyliinsä. He pitävät sykleistä, jotka toistuvat jatkuvasti, ja kun he kohtaavat muutoksen uhan tai epävarmuuden siitä, että sykli voi jatkaa tai olla jatkamatta, he kokevat pelon ja pelon. Sulautuminen moottoritielle tarkoittaa suurta luottamusta toisiin kuljettajiin, että he noudattavat liikennelakeja ja ovat tietoisia omasta ajamisestaan toisen auton sulautumisen onnistumiseksi pitäen liikennevirran turvallisena ja vakaana, toistuvan jakson jatkaminen.Yksi rutiini antaa tien toiselle, ja pelko ja pelko ohittavat, ja rutiinien turvallisuus ja varmuus, jotka eivät enää ole häiriöitä, johtaa varmuuteen ja mukavuuteen.
Molemmat American Psycho ja Vähemmän kuin nolla kertovat hahmoista, jotka ovat loukussa elämäntyyliinsä (sykleihin) ja jossain vaiheessa he kokevat henkisen tauon, jossa he näkevät elämäntavansa järjettömyyden ja merkityksettömyyden, mutta ovat epäröivät (pelkäävät sulautua) muutokseen, koska todella muutokseen liittyy paljon epävarmuutta ja mahdollista epämukavuutta, jopa kipua. Mukavuus ja epävarmuus eivät pidä toisistaan, joten monin tavoin Clayn luonne Vähemmän kuin nolla on myös Patrick Bateman American Psychossa (tämä ei ole poistumistie). Se on kömpelö tila, jossa tieto ja tietoisuus siitä, että ihmiset pelkäävät sulautumista ja ovet, jotka näyttävät uloskäynniltä, mutta eivät todellakaan ole, on avain tietoisuuden ikkunan avaamiseen (Paul Tillichin Olemisen voima ), mutta vapauden toisen oven toista avainta on vaikeampaa avata, koska se vaatii avainta pitävää henkilöä avaamaan oven ja kävelemään sen läpi. Molemmat hahmot seisovat käytävällä keskipitkällä päätöksellä ja silloin Easton Ellis jättää heidät. Tieto ja tietoisuus ovat ihania asioita, mutta ne maksavat mukavuuden ja varmuuden kustannuksella. Mikä on pelottavin lause englannin kielellä? Lauseke ”En tiedä …”, varsinkin jos et todellakaan tiedä.
Haluan sanoa, että en psykoanalysoi Patrick Batemania (ei sanaa), mutta luulen, että hahmot tarjoavat filosofisia oivalluksia. Suuri filosofi Friedrich Nietzsche kirjoitti ”ikuisen toistumisen” käsitteestä, ajatuksesta, että loputtoman ajan ja rajallisen määrän tapahtumia myöten toistuu yhä uudelleen äärettömästi. Vaikka en voi tukea väitettä, jonka mukaan Batemanin tilanne toistuu uudestaan ja uudestaan, luulen, että hahmo osoittaa tietoisuutensa absurdisyklistä, jossa hän on. Syklillä on loppupiste 1980-luvun loppuessa ja 1990-luvun alkaessa, mutta Patrick Bateman on vanginnut itsensä mielessään mielenterveyden tilaan kahden vaihtoehdon välillä. Hän on tietoinen omasta elämäntavastaan hulluuteen saakka, mutta on myös tietoinen siitä, että ei ole poistumistietä, koska mahdollinen poistuminen johtaa juuri niihin asioihin, joita Bateman inhoaa. Mitä Bateman pelkää eniten? Tule siitä, mihin hän uskoo olevan hänen alapuolellaan.
Useimmissa Easton Ellisin romaaneissa hahmot kamppailevat syntyneen elämäntavan ja halun kanssa paeta siitä, mutta eivät joko pysty tai eivät halua irtautua todella sykleistä, jotka heitä piinavat. Savi Vähemmän kuin nolla , Patrick American Psychossa , merkit Tietäjät , Victor Glamoramassa , eivät lopu täydelliseen ja täydelliseen pakoon. Minulla ei ole vastausta siihen, miksi Easton Ellis tekee tämän, mutta voin sanoa, että Easton Ellis antaa lukijalle mahdollisuuden nähdä hahmot mahdollisesti löytävän onnen.
Ehkä juuri siinä onnessa ( pidättäytyminen epätoivosta), että he löytävät vapautensa.
Vastaus
Yksi keinoista, joilla Bret Easton Ellis heikentää Patrick Batemanin rikosten uskottavuutta, on uskomaton epäpätevyys, jolla hän saa Batemanin käsittelemään melkein kaikki vuorovaikutukset. * Tarinan moniselitteisyyden kannalta on elintärkeää, että katsoja / lukija ihmettelee luonnollisesti, fantastiko Bateman vain väkivaltaan ilman liian paljastavia vihjeitä. Koska epäselvyys on sekä toiminnallisesti että temaattisesti tärkeä – se vetää lukijoita eteenpäin ja tukee väitteitä siitä outosta 80-luvun miljööstä – Ellis painottaa varmasti, kuinka paha Bateman on missään improvisoidussa, joten on vaikea uskoa, että hän on suorittanut toisen elämän monimutkaisista rikoksista.
Batemanin tekosyyt ovat loistava koominen laite tähän: oudosti abstrakti, kömpelö, ilmeisesti väärä; ne näyttävät heijastavan Batemanin ” läheisyyttä persoonallisuuteen, mutta välttämätöntä etäisyyttä siitä. Säännölliset ihmiset eivät sano näitä asioita! Hän on kuin toimintahäiriöinen robotti, joka yrittää kovasti sovittaa, ulkomaalainen, joka esiintyy ihmisenä, mikä tuntuu vieraantumiselta (useimmat meistä voivat muistaa sen ainakin murrosiästä).
- ”Minun on palautettava joitain videonauhoja.” Tämä on kokematon rivi, jonka hän toistaa ikään kuin se olisi todistettu ja hyödyllinen työkalu huolimatta siitä, että se on melko kamala tekosyy äkillisiin lähtöihin (ja jättää kaikki hämmentyneensä, joita hän käyttää).Bateman ei voi edes kertoa, mikä hänen valheistaan toimii.
- ”” Oh Africa Brave Africa ”. Se oli … naurun mellakka. ” Väitetty musikaali, jonka hän muodostaa , kun hän valmistaa alibia keskustellessaan etsivän kanssa. NYPD-etsivälle annetussa alibissa upposit sinut välittömästi, , varsinkin jos sanot sen olevan nimeltään ”Oh Africa Brave Africa” ja ”naurun mellakka”.
- ”Minulla on lounastapaaminen Cliff Huxtablen kanssa Four Seasonsissa 20 minuutissa.” Jälleen NYPD: n etsivälle hän tarjoaa tekosyy, joka on ilmeisen väärä. Cliff Huxtable oli kuuluisa kuvitteellinen hahmo! / li>
Joten hauskoilla viivoilla ja vuorovaikutuksella Ellis varmistaa, ettet erehdy Batemania rikollisrikkona ja amerikkalaista psykoa rikostarina. Mutta kuten todettiin, täällä on myös temaattinen elementti: Bateman asuu näennäisesti toivottavassa maailmassa, mutta se ”on pintojen maailma, joka ei leikkaa. Kukaan ei yhdistä, ymmärrä toisiaan, edes huolehtii toisistaan ( Ajattele erityisesti tätä hiljaista epätoivoa hänen post-coital-kohtauksessaan ystävänsä morsiamen kanssa, jossa nainen valittaa, ettei hän ole huomannut tupakointia). tai että sillä ei ole väliä työskentelevätkö he vai eivät, on enemmän esimerkki hänen sosiaalisten tekojensa merkityksettömyydestä. Se, mitä hän sanoo, on katkera; nimet muuttuvat, siirtyvät, ovat peräisin komedioista, muodostuvat; millään siitä ei ole seurauksia.
Osa American Psycho -maailman painajaisten laatua on, että mikään ei näytä kykenevän rikkomaan tasoa triviaalin vaihdon ja syvyyden saavuttaminen, todellisuus; halu väkivaltaan johtuu osittain tästä, turhautumisen ilmaisuna (osittain hänen yhteisönsä inhimillistävästä kulttuurista ja arvoista). Ihmisten ikäisensä täydellinen välinpitämättömyys häntä kohtaan on näiden hauskojen tekosyiden pimeä puoli.
* Rehellisesti sanottuna en muista yksityiskohtaisesti tapauksia. tätä romaanissa, mutta en muista sitä , ettei tapahdu, ja luin sen nähtyäni elokuvan.