Paras vastaus
Se on tsun tsun (röyhkeä, väkivaltainen, karkaistu) ja dere dere (pehmeä, makea, Käytössä se viittaa mieheen tai naiseen, mutta yleensä viimeksi mainittuun henkilöön (se keksittiin ensin anime-termiksi, jos en erehdy), joka alkaa hyvin äänekkäästi, sarkastisesti ja usein väkivaltaisesti, mutta näyttää lopulta pehmeämmän , emotionaalisempi ja lempeämpi puoli heidän persoonallisuudelleen.
Vastaus
”Tsundere” on melko monimutkainen otaku-slangisana, joka rakennettiin kaksi onomatopoeiaa (ääni- / tuntosanat), joita kutakin käytettiin kuvaamaan tiettyä mielentilaa tai tiettyä käyttäytymistapaa. Kuten usein epävirallisen japanin – ja varsinkin onomatopoian – kohdalla, käännös voi olla hieman sumea, mutta peruskäsitteet ovat:
- tsun-tsun = piikikäs, piikikäs, terävä, syrjäinen Tämä luo kuvan jostakin terävästä tai jostakin joka pistää sinut , ehkä kaktuksen. Ihmiskäyttäytymisessä se tarkoittaa ”jonkun pitämistä etäisyydellä”, ”olemista kenellekään toiselle”, ”jonkun kylmän olkapään antamista” tai ”vaikeasti käsiteltävää”.
- dere-dere = fawning, mooning, notkea Tätä käytetään melkein yksinomaan ihmisten käyttäytymistä kuvattaessa, ja se voidaan luultavasti parhaiten vähentää englanninkielisellä sanalla ”lovestruck”. Henkilö, joka on dere-dere , on rakkaus-kyyhkysen hämmennyksessä, esimerkiksi ollessaan ”kaikkialla muulla allekirjoittajallaan”, on noussut värilliset lasit ”, hänellä on vain silmät häntä kohtaan, ja käyttäytyy sen vuoksi yleensä hauskasti.
Tämän pohjalta tsun-dere-persoonallisuus oli hahmo (melkein aina tyttö), :
- aluksi ei pidä miespuolisesta lyijystä, on jatkuvasti ristiriidassa hänen kanssaan, usein aina todellinen iskujen väärinkäyttö …
- … ja hän osoittaa tämän käyttäytymisen joko siksi, että (tapaus A) hän todella vihaa (tai ainakin ymmärtää väärin) häntä siinä vaiheessa …
- … tai tämä on itse asiassa (tapaus B) a alitajunnan selviytymismekanismi , koska todellisuudessa hän on hyvin ujo ihminen eikä voi edes puhua hänen kanssaan muuten.
Kaikki yllä olevat muodostavat tsun-tsun osa. Silti juonen aikana, kun miespäähenkilö todistaa jatkuvasti arvonsa, hän:
- joko alkaa hitaasti ymmärtää häntä (tapaus A) tai
- tajuaa hänen todelliset rakkautensa häntä kohtaan (tapaus B)
- … ja tulee hitaasti yhä rehellisemmäksi itselleen.
Kunnes hän lopulta vihdoin rakastuu avoimesti rakastumaan häneen ja saapuu dere-dere -tilaansa, josta tulee usein melkein pakkomielteinen hahmo prosessissa.
Melko yleisesti hän näyttää sen sijaan äärimmäisen paljon ujoutta. Tästä syystä hän voi joskus yrittää piilottaa tämän rakkauden muualta maailmasta (pitäen näin väärinkäytön julkisivun paitsi, jos he ovat yksin), mutta joskus myös ei.
Loukkaava … ja rakastava .
Nyt yksi merkittävä pilkka sana tsundere on, että tämän termin alkuvuosina sitä käytettiin usein kuvaamaan hahmoa, jolle tehdään yksi hidas siirtyminen tsunista dereen – joka tapahtuu useiden jaksojen tai jopa koko sarjan aikana. Nykyään hahmojen arkkityypit ovat kuitenkin muuttuneet hieman, ja termin merkitys on hieman erilainen. Yksinkertaisesti sanottuna, melkein kaikissa tapauksissa tällainen klassinen tsundere on syrjäytetty niin kutsutulla ” nykyaikaisella tsundere ”.
Ja se oli tämä moderni tsundere -hahmojen arkkityyppi, joka havaitsi meteorisen nousun 2000-luvulla suosioarvosanojen kärkeen – aina huipentumiseen asti, jolloin melkein joka naispuolinen anima animessa oli tsundere:
Hahmot ilmaistu kirjoittanut Kugimiya Rie , modernin tsunderen ääni.
(Selittämällä miksi tsundere on tämä suosittu, liittyy todella kiehtovaa psykologiaa – buuuuut minä eksyn.)
Joka tapauksessa – mikä ero on klassinen ja moderni tsundere, kysyt?
No, kun taas klassinen tsunderessa tapahtuu yleensä yksi -siirtymä, moderni tsundere siirtyy jatkuvasti kahden tilan välillä edestakaisin, usein muutamassa sekunnissa.
Toisin sanoen vaikka käyttäytymisen taustat (ujous, selviytyminen, rakastuminen olemiseen huomaamatta) pysyvät täsmälleen samoina, hidas oppiminen / hahmojen kehitysprosessi Tämän seurauksena on nykyään melko yleistä, että sarjan lopussa tällaisen mo dern tsundere ei todellakaan ole kovin erilainen alkuun verrattuna. Joskus hän on salaa tunnustanut tunteensa, toisinaan ei – mutta tänään siitä on tullut äärimmäisen harvinainen näky, että joku hahmo päätyy vakio dere-dere-tila.
syy tämän muutoksen takana hahmasuunnittelussa / juonisuunnittelussa on lähinnä se, että tällaisten hahmojen pitäminen ympärillä tarjoaa jatkuvan ja runsaan komedian, draaman ja romanssin lähteen – ja siitä luopuminen voi olla kirjailijalle vaikea tehtävä, varsinkin kun hiljainen mahdollisuus on ”>