Paras vastaus
Waltz on tanssi, joka on päivätty noin 400 vuotta sitten, joten on helppo ymmärtää, kuinka erilaisia tapoja tanssia valsseja luotiin sen perusteella. Se liittyy usein satu-tanssiin, koska prinssit ja prinsessat esittivät sitä suurissa juhlasaleissa.
Koska kyseessä on niin perinteinen tanssi, sanoisin, että eri tyypit liittyvät pohjimmiltaan esitystempoon. laulu, joka juhlasalissa jaetaan kolmeen: (1) wieniläinen valssi (nopein tempo ja se on alkuperäinen), (2) keskikokoinen valssi ja (3) hidas valssi (nämä kaksi viimeistä alkoivat vasta jälkimmäisestä osasta) 1800-luvulta, jolloin säveltäjille kirjoitettiin hitaammin Waltz).
Vastaa
Vaikka monet ohjaajat ovat edelleen käytä vanhaa kieltä, jolle meille opetettiin, todellisuudessa ei ole olemassa ”lady-tekniikkaa” ja ”man-tekniikkaa”. On lyijy- ja seuraa-tekniikkaa, jossa historiallisesti päärooli on tyypillisesti miehellä ja seuraajana on yleensä nainen. Jopa aikaisemmin, kun sukupuolirooleja valvottiin tarkemmin, tämä ei kuitenkaan ollut yleismaailmallista. Paljon ihmisiä otti kumman tahansa roolin, ja on aina ollut tiedossa, että päinvastaisen roolin oppiminen tekisi sinusta paremman tanssija haluamassasi roolissa.
Lyijyn ja seurannan ero on nimessä. Päätanssija päättää, mitkä vaiheet tai mallit he haluavat seuraajan tekevän, ja sitten lyijy kutsuu seuraajan tekemään nämä vaiheet sanattoman fyysisen viestinnän kautta, jonka lyijy oppii luokissa.
Seuraa sitten vastaanottaa sanattomat fyysiset signaalit ja tulkitsee ne joko tekemällä ehdotetut vaiheet tai tekemällä sen sijaan jotain muuta. Jos seuraaja päättää tehdä jotain muuta, johtajan tehtävänä on ottaa seuraaja tekemä, muuttaa suunnitelmaa ja sopeutua seuraaviin vaiheisiin, joita johtaja ehdottaa.
Tanssi on keskustelu . Molempien tanssijoiden on osallistuttava. Lyijy ei pakota seuraa lattian ympäri. Johtaja kutsuu seuraajia tekemään joukon vaiheita ja seuraaja hyväksyy tekemällä nuo vaiheet omasta tahdostaan. Seuraaja on vastuussa johtajan kommunikoinnista (yleensä sanattomasti), mitä seuraaja haluaa ja kykenee tekemään, ja johtaja on vastuussa kommunikaation kuuntelusta ja vain ehdotusten tekemisestä asioista, joita seuraaja on osoittanut pystyvänsä tehdä.
Kumppanitanssi on paljon samanlaista kuin näytelmäkirjailijan ja heidän tähtiesittäjänsä yhteistyö. Näytelmäkirjailija kirjoittaa näytelmän, joka esittelee esiintyjän taitoja ja lahjakkuutta ottaen huomioon esiintyjän mieltymykset ja sen, miten esiintyjä tulkitsee hahmot ja motivaation, tekemällä muistiinpanoja esiintyjältä, jos he tuntevat hahmon tai juoni haluaa mennä sisään eri suuntaan.
Esittäjä ottaa hahmon hahmotelman ja näytelmän käsikirjoituksen ja suorittaa ehdotetun suunnan parhaan kykynsä mukaan ja antaa tarvittaessa palautetta. Se toimii vain, kun nämä kaksi roolia tekevät yhteistyötä ja ottavat huomioon toisen erityiset taidot ja kyvyt.
Kun johto ja seuraaja tekevät yhteistyötä yhteistyökeskustelussa, tanssi näyttää vaivattomalta. Molemmat roolit edellyttävät empatiaa, myötätuntoa, harkintaa ja lisääntynyttä tietoisuutta fyysisestä tilasta, jonka molemmat tanssijat käyttävät. Yhdellä roolilla (päähenkilöllä) on enemmän vastuuta tanssin luovasta ohjauksesta, mutta sen on silti oltava avoin ja joustava tuolla suunnalla ja halukas kuulemaan toisen henkilön, ja toisella roolilla (seuraa) on suurempi vastuu kuunnella ja ilmaista aikeita toisen henkilön, mutta hänen on silti oltava kommunikoiva ja yhteistyöhön osallistuva.
Ja parhaat tanssijat voivat vaihtaa rooleja, joskus jopa samassa tanssissa.
Älä ripustu sukupuolten välillä. Takaan, että tämä vaikeuttaa tanssitaitoasi, vaikka menestyisitkin valitsemassasi roolissa. Riippumatta siitä, millainen taitotasosi saavutat, sinusta tulee * parempi * tanssija, jos luovut sukupuolirooleista kokonaan ja tanssit vain vahvuuksiisi, koska ne re SINUN vahvuutesi, ei joku kokenut ajatusta siitä, että he ovat kaikkien väestöryhmiesi ihmisten vahvuuksia.