Paras vastaus
Ray Manzarek kertoi tämän tarinan muutaman kerran eri yksityiskohdilla joka kerta. Heillä ei ollut basistia jonkin aikaa, ja hän vain soitti Vox Continentalia. Siellä on jopa valokuvia Lontoon sumu-päivistä, jolloin he olivat vasta aloittamassa Rayn urkujen soittamista ilman pianobassoa.
He ilmeisesti kuulustelivat muutamia ihmisiä, mutta he eivät koskaan pitäneet siitä, kuinka soittivat. Muistan debyyttialbumin Klassiset albumit -jaksossa, Ray sanoo, että yksi basisti sai heidät kuulostamaan Rolling Stonesilta ja toinen sai heiltä kuulemaan eläimet. En tiedä kuinka suuri osa siitä on totta, mutta se tekee hyvän tarinan.
Sitten Ray näki omaelämäkerransa mukaan Fender Rhodes -pianobassin klubissa, jossa he kuulustelivat, ja hän soitti sitä ja rakastui siihen. Mutta hänellä ei vain ollut rahaa ostaa sitä. Katso, pian sen jälkeen, Stu ja Marilyn Krieger (Robbyn vanhemmat) ostivat bändille pianobasson sillä ehdolla, että he tekevät ”Light My Firestä hitin”.
So live, it oli Ray soittamassa bassoa vasemmalla kädellään. Studiossa tarvitset kuitenkin sen napsautuksen, määritelmän. Debyyttilevyllä kuulet Rayn pianobasson, mutta sen alla kuulet Larry Knechtelin (leivän maine) bassoa peilattuna hänen linjansa. Sanojen mukaan jopa legendaarinen Carol Kaye soitti bassoa ”Light My Fire” -elokuvassa, mutta on ristiriitaisia raportteja. Hän väitti overdub-bassoa, muut lähteet väittävät Larry Knechtel. Mutta korvilleni kieli basso on sekoitettu niin matalaksi, että on vaikea sanoa. Voit kuulla äänenvoimakkuuden, mutta pianobassin kovempi ääni on hieman yleisempi.
Toisella albumilla Strange Days, Doug Lubahn soitti sähköbassoa, ja hänellä oli myös melko merkittäviä bassolinjoja – ”Silmäni ovat nähneet sinut”, ”Olet kadonnut pieni tyttö”, ja jopa nimikappaleessa on todella bumpin bassolinjat. ”Kun musiikki on ohi” on ehdottomasti vain Ray Rhodoksen bassoilla, ja voitte sanoa. Se on löysä kappale, jossa on paljon hienovaraisuutta, joten kuvittelen, että Rayn linjoja olisi vaikea peilata tarkasti.
Kolmannella albumilla Odottaa aurinko, Doug on palannut bassoon suurimmaksi osaksi. Mutta Kerry Magness soittaa bassoa Tuntemattomassa sotilassa ja jazzbassisti Leroy Vinnegar soittaa espanjalaisessa asuntovaunussa. Magnessista ei tiedetä paljon, mutta löysin tämän artikkelin hänestä.
http://www.louielouie.net/blog/?p=38
Mielenkiintoista, että hän palveli Vietnamissa ja soitti elokuvassa ”Tuntematon sotilas”. Lisää tietyn tason röyhkeyttä, eikö?
Neljännellä albumilla The Soft Parade Doug on bassoa muutaman raidan kohdalla, mutta Harvey Brooks ottaa roolin levyn suurimmaksi osaksi. Hän soitti elokuvassa Bitches Brew Miles Davisin kanssa ja soitti Bob Dylanin, Al Kooperin, Electric Flagin ja monien muiden kanssa. Tässä ei ole läsnä Rhodoksen bassoa, ja se vapauttaa Rayn vasemman käden muihin tarkoituksiin. Tämän kaltaisella jazz-sävytetyllä levyllä se on varmasti etu.
Viides albumi, Morrison Hotel, näkee istuntomies Ray Neapolitanin basso, hän soitti myös Leonard Cohenin, Don Ellisin, Joe Cockerin kanssa. Roadhouse Blues- ja Maggie M’Gill -elokuvissa nähdään kuitenkin legendaarinen blues-rock-kitaristi Lonnie Mack istumassa bassoa. Haastattelussa Premier Guitar -lehdelle Robby Krieger sanoo, että levyllä soittaminen sai Lonnien takaisin musiikkialalle tauon jälkeen. ”Indian Summer” -tapahtumassa se kuulostaa vain Ray Rhodes -bassolta, se on vanha vuoden 1966 tallenne heidän ensimmäisen levynsä istunnoista, ja se kuulostaa melko paljailta luilta.
Kuudes ja viimeinen albumi Jim Morrisonin kanssa, LA Nainen näkee Elvis Presleyn TCB-bändin veteraanin, Jerry Scheffin bassoa soittavan. Hän on soittanut joukon muiden kanssa myös istuntomiehenä.
Kun Morrison kuoli, kahdessa viimeisessä albumissa oli lukemattomia basisteja – Ray Neapolitan ja Jerry Scheff olivat edelleen siellä, mutta Jack Conrad, Leland Sklar, Chris Ethridge, Charles Larkey, Willie Ruff ja Wolfgang Melz tekivät kaikki bassopalvelunsa bändille. Conrad liittyi myös kolmeen eloon jääneeseen oveen kiertueella, kunnes bändi hajosi tehokkaasti. Kun he kokoontuivat uudelleen American Prayer -albumille vuonna 1978, Scheff palasi alukselle, Bob Glaubin soittaessa Feast of Friends -elokuvassa.
Joten sanoa, että Doorsilla ei ollut basistia, ei välttämättä ole niin, mutta kukoistusaikana heillä ei ollut virallista basistia. Jos kuuntelet tai katsot mitä tahansa Doorsin suoraa esitystä vuosina 1966–1970, Ray on pianobassolla. Monet heidän TV-esityksistään tehtiin jäljittelemällä kappaletta toiston aikana, mutta jotkut heistä (Ed Sullivan Show, heidän tanskalainen TV-esiintymisensä ja PBS kritiikki ) harvat) olivat livenä.Heidän Hollywood Bowl -esityksensä on ainoa heidän koko elokuvakonsertti, ja se on upea katsaus katsellen Rayn bassoa.
Vastaa
Ehdottomasti kysymättä. Tässä kerrotaan paljon ”No, hän ei ole suuri teknikko tai virtuoosi”. Ja se on totta. Mutta mieti tätä: On erittäin haastavaa olla sekä yksinkertainen että silti luova ja vaikutusvaltainen! Kuka tahansa, jolla on Stanley Clarken tai Jacon pilkkuja, maailma ottaa vastaan ”wow”. Mutta lähestyä bassoa murto-osalla tästä tekniikasta ja silti olla niin massiivinen vaikutus, vain harvat voisivat saavuttaa. se on kuin tulisit suureksi kirjailijaksi, mutta rajoittaisit itsesi sanoihin, joissa on enintään 5 kirjainta. Jos haluat.
- Paavali otti instrumentin vastaan rakkaudella ja kunnioituksella. Hän nauhoitti muiden Beatlesin kanssa, palasi sitten = tuntien kuluttua ja nauhoitti osansa uudelleen, jotta se voisi tarkentaa ja tehdä siitä luovamman, hieman melodisemman, hieman odottamattomamman. Jopa basistina hän ajatteli enemmän kuin säveltäjä-sovittaja. Hän loi osan, joka oli ehdottomasti oma lausuntonsa, mutta ensisijaisesti tarkoitettu tukemaan lyriikkaa / melodiaa / laulua. Tämä ylittää yksinkertaisen instrumentalismin. Se on kontekstuaalista ajattelua. (Ringo oli samalla tavalla.)
- Mieti, mitä vähän muuta tapahtui pop / rock-basistien maailmassa tuolloin. Ei ole, että hänelle annettiin tonnia luovaa bassoinspiraatiota. Vastaavasti hän oli edelläkävijä.
Olin pianisti 4-vuotiaana. 13-vuotiaana pyysin isääni ostamaan minulle halpa bassokitara, jotta voisin transkriboida mitä Paavali teki alkuperäisellä soittimella. Tavallaan haluaisi lukea Cyrranoa alkuperäisessä espanjaksi tai jotain. Olisin voinut pyytää halpaa kitaraa oppiakseen paremmin, mitä Hendrix tai Clapton tekivät. Mutta ei. Silloin olin vaikuttunut Paulista. Ja mitä näet tällä säikeellä, en todellakaan ollut yksin.
Hieman sivuvaloa: On uskomatonta, kuinka paljon voit oppia musiikkiteoriasta opiskellessasi bassoa ja ajattelemalla musiikkia nimenomaan alhaalta. ylös. Sitä tein vahingossa, aloin klo 13. Se sai korvat niin hyvään kuntoon, että musiikkikouluun pääsyn mennessä minun ei kirjaimellisesti tarvinnut opiskella mitään musiikkiteoriaa oppikirjoista (ja olin teoria-komp suuri). Olin oppinut kuulemaan kaiken. Minun tarvitsi vain oppia oikeat nimet, jotta voisin kutsua asioita, jotka olin jo oppinut tuntemaan. Olen velkaa tämän lahjan melkein kokonaan Beatlesille, mutta erityisesti Paavalille.