Legjobb válasz
Próbáljon így gondolkodni rajta. Lehet, hogy túlságosan leegyszerűsített, de jó kiindulópont.
Az első dimenzió, amely a karakter első értékelési módja, a megjelenés. Megjelenés, bőrszín, magasság, hegek, ruházat stb. Elég könnyű .
A második dimenzió az a személy, akit a karakter úgy dönt, hogy megjelenítsen a világ előtt. Kedvesnek vagy önzőnek, békésnek vagy harciasnak, formálisnak vagy hétköznapinak tűnik stb. Minden író képes kezelni ezt egyet.
De itt nehézségekbe ütközik. A harmadik dimenzió a személyük azon része, amelyet a karakter el akar rejteni, de a történet a felszínre húzza. Szinte mindig belső ellentmondás a többi dimenzió legalább egyikének.
Példa: A Néhány jó ember című filmben Tom Cruise jóképű és rendkívül magabiztos haditengerészeti ügyvéd. Úgy tűnik, hatalmas büszkeséggel tölti el az alkudozási képességeit, de belül tart attól, hogy bíróság elé álljon, mert úgy véli, soha nem képes felmérni apja legendás tárgyalótermi képességeit. A történet életének és halálának tétje a harmadik dimenzióját a szabadba kényszeríti.
Casablancában Humphrey Bogart mindenkit meggyőzött arról, hogy “hideg szívű ember, aki csak a saját érdeke szerint működik. De kevés kedvesség, csak a közönség elé tárta, javasoljon valami mást. Végül a szívében lévő lyuk kitárulkozik és meggyógyul, lehetővé téve számára, hogy nyíltan önzetlenül cselekedjen, amikor a legtöbb számít.
Tehát belső ellentmondásokra vezethető vissza, de nem ellentmondások a maguk érdekében. A történetnek meg kell tennie, hogy ne lehessenek többé együttélhetők.
Még a másodlagos karakterek is lehetnek háromdimenziósak, amennyiben az, amit a történetedben el akarnak érni, ezt előhozza harmadik dimenzió
Válasz
Képzeljen el egy nagyon jó életnagyságú fényképet valakiről. Lehet olyan részletes és életszerű, amennyire csak lehet, de abban a pillanatban, amikor valaki oldalról meglátja még mindig csak úgy néz ki, mint egy nagy papírlap. A valóság illúziója akkor hull le, amikor túljut a felszínen.
Hasonlítsa össze ezt egy rendkívül életszerű 3D-s megjelenítéssel, például egy szoborral. A mű nem derül ki olyan könnyen ellenőrzés alatt, mert bárhonnan is közelít hozzá, az mégiscsak egy embernek tűnik.
Ezt a „háromdimenziós karakter” kifejezés hivatott felidézni. . A kétdimenziós karakterek ritkán kapnak fejlődést az oldalon vagy az oldalon túl azon, amit a történet elősegítése érdekében tesznek. A motívumuk alapos vizsgálata vagy az, hogy hogyan kerültek oda, ahol vannak, semmit nem enged az olvasónak felmutatni.
Háromdimenziós karaktert viszont kidolgoztak a pont, ahol alaposabban megvizsgálják, hogy mit, hogyan és miért csinálnak a dolgok, van bizonyos értelme. Még akkor is, ha az író nem tartalmazza a karakter teljes hátterét, elegendő következetességgel és árnyalattal mutatják be őket, hogy könnyen el lehessen hinni, hogy ilyen háttér valahol létezik, hogy mindezt megmagyarázhassa. Ez valószínűbbé teszi, hogy folytatják az olvasást annak reményében, hogy többet megtudjanak arról, hogy mi lehet az a háttér.