A legjobb válasz
A koncerteken sokféle hangszórót használnak. A leggyakoribbak a bárokban, szállodákban, konferenciatermekben, konferenciatermekben, néhány templomban és a szabadban szervezett koncerteken található műanyag kürt- és mélysugárzók. Falakra vagy oszlopokra vannak szerelve, és általában 30 cm és 1 méter közöttiek. Az idősebbek rétegelt lemezből készültek, az olcsóbbak pedig a kompozitból.
Általában rossz kompromisszumot jelentenek a beszéd és a zene, a költség és az egyenletes lefedettség, a hangosság és a pontosság között, mert a középső, legérzékenyebb frekvencia a 400Hz és 4KHz közötti tartomány felére oszlik, kombinálva a mélysugárzó basszusával és a kürt hangmagasságával.
A hangszórók fizikája miatt lehetetlenné válik a sík frekvencia-válasz és az egyenletes lefedettség elérése több mint 10-nél: 1 a frekvenciatartományban. A kürt és a mélysugárzó szekrények rosszul fedik le a 100 Hz-től 10 000 Hz-ig terjedő távolságot, így a kifinomultabb hangszórók különféle technikákat alkalmaznak a jobb hangzás érdekében, különösen a jobb hangzás a nagy helyiségekben, amelyekben túl sok a visszhang. Éppen ezért a nagyobb helyszíneken magas, vékony hangszórók vannak, mint például a templomok oszlopos hangszórói, hogy arénákban és szabadtéri fesztiválokon tartsanak prédikációkat és vonalvezetéseket a népszerű zene számára, hogy a hang nagyobb részét közvetlenül a közönség elé juttassák.
Ezek sok kisebb hangszóró hangját ötvözik, így több hangot kapnak bizonyos helyeken, és kevesebb hang pattan le a mennyezetről, vagy eltűnik a sztratoszférában a szabadban; de időbeli és térbeli anomáliáik vannak, mert nem tudnak koherens fázist felállítani egyetlen szögben vagy frekvencián sem.
A Danley Unity kürt egyesíti a különálló közép- és magas hangokat egy struktúrába az egypontos fázis koherens hangjának átadásához. hangfrekvenciák. Ez pontosabb hang- és zenei mássalhangzókat eredményez – vagyis hogy a hangok hogyan indulnak, állnak meg és lépnek át. Ezek téglalap alakú rétegelt lemezszekrények, nagyobbak, mint a hagyományos kürt és a mélysugárzó kétutas hangszórói. stúdió monitorok, de ritkán a színpadon. Vannak olyan szüreti PA hangszórók, amelyek többsejtű kürtökkel vagy más nagy exponenciális kürtökkel vannak ellátva, amelyek mélyhangsugárzókkal vannak felszerelve, mint például a klasszikus Altec-Lansing „Színház Hangja”; de a modern kürtökkel csak a Klangfilmet hallottam.
Néhány kedvenc színpadi hangszóróm az „oldalsó kitöltés”, amelyek kúpos középsávokat és / vagy kisebb mélynyomókat és rövid hullámvezetőket használnak, mint az EAW UBx sorozat (erkély alatt).
Az AMT és a szalag típusú magassugárzók laposabb válaszokkal, jobb átmeneti reakcióval és jobb térbeli vezérléssel rendelkeznek, mint szinte az összes kürt. Ezeket a legújabb kínai mágnesek teszik praktikussá. A számítógépes modellezés és gyártás újszerű kürt formákat állít elő, kisebb frekvencia-választó hash-szal (Tractrix) vagy aszimmetrikus vetítéssel meghatározott helyiségformákhoz, így a technológia élmezőnye gyorsan fejlődik.
A hangszórók másik, szinte univerzális kategóriája „Hangszer” (MI) erősítők. Ezeket Leo Fender tette népszerűvé, aki ötvözte az elektromos gitárok, basszusok és zongorák és azok elektro-akusztikus „hangtábláinak” kialakítását. Ezek valódi hangzást kínálnak, mint a PA hangszórók, mert mindegyik hangszernek van egy elektromosan és akusztikailag külön hangszórója, amely a hangszer karakterének létrehozására van hangolva, ahelyett, hogy „egy méret mindenkinek megfelelne”.
Különböző hangszerek és hangok keverése ketté a fő hangszórók eleve térbeli torzulások, és intermodulációs torzulásokat is létrehoznak. Még a hangstúdiókból származó sztereó is durva illúzió, amely csak a bal és a jobb hangszóró közötti középvonalon létezik; az erősítők klasszikus rock színpadi formátuma a megfelelő játékosok mellett, és a PA-ban csak az ének a hitelesebb és zenei hangzás.
Az összes hangszer futtatása a PA-ban most normális, mert a zenészek nem akarnak cipelni nehéz erősítők, a hangmérnökök mindent irányítani akarnak, és sok koncerten előre felvett bitek is szerepelnek. Bizonyos esetekben az egész koncert hamis, előre felvett hangzás.
Látni fogja a monitor hangszóróit is, amelyek a koncertek színpadát szemetelik. Ezek a földön ülnek, és szögbe állnak az előadók előtt, hogy hallhassák önmagukat és egymást. Magasabb színvonalú koncerteken ezeket gyakran felváltják az „In Ear Monitors”, egyedi felszerelésű vezeték nélküli fülhallgatók, amelyek dollárok ezreibe kerülnek, és jobb hangzást nyújtanak a színpadnak és a közönségnek, kiküszöbölve a sok hangszóróból érkező koncert hangkeverékének zűrzavarát. / p>
Válasz
A nagy helyszín hangerősítésének igényei nagyon eltérnek, mint például házimozi, hangstúdió, audiofil vagy szimfonikus terem.
Ennek egyik módja A különbség leírása a „hang előállítása”, ahol az élő előadás árnyalatai magukban foglalják a mikrofonok, előerősítők, keverő, egyenértékű, erősítők és hangszórók egyedi tulajdonságait. szemben a „hang reprodukciójával”, amely megkísérli pontosan rögzíteni a rögzített hangot.
A másik a hangszórók és a közönség közötti távolság, az energiaigény, a hang „alakja” és a kötélzet.
A koncert megvalósításához a hangszórók rendelkeznek legtöbbel vagy mindenel. a következő jellemzők közül:
- Nagy folyamatos teljesítményfelvétel. Gyakran 500 W – 1500 W folyamatos hangszórónként. Nagyon különbözik az otthoni hangszórók maximális bemeneti teljesítményétől.
- Hőmérséklet-kezelés – a folyamatos energia energiáját el kell oszlatni, ami tönkretenné az otthoni hangszórót, vagy legalábbis szörnyű torzításokat eredményezne.
- Hang Nyomásszint vs érzékenység. Messze a technikáig kell itt foglalkozni, de ezek nagyon különböző intézkedések. A PA hangszórók kimenetét SPL-ben (1 W / 1 M) mérik, és akár 133 dB is lehet. Az otthoni hangszórókat általában érzékenységnek minősítik (jó hangszórók esetén kb. 80–90 dB), ami a hallható dinamikatartomány különbsége. Aki járt szabadtéri helyszínen, megtapasztalta az SPL légnyomás-változékonyságát – ez a különbség a létrehozott hang és a kapott hang között. Nagyon sok egyenlet szükséges a magyarázatához, de hallja.
- A nagy teljesítmény és a jó átmeneti válasz, vagy a dinamika gyors megváltoztatásához szükséges idő igényes probléma. A legtöbb otthoni hangszóró „átver” olyan reflexes kialakítással, amely nem képes az átmeneti reakcióra egy nagy szobában, éppen ezért „sárosnak” tűnnek, ha otthoni rendszerrel próbálkozik esküvő DJ-jén.
- Gyakoriság válasz. Az alacsony frekvenciák sokkal több energiát használnak fel ugyanahhoz a kimenethez, és másképpen veszik fel őket, így a PA-rendszerek a hálózattal 50–80 Hz felett, az alatt pedig az alsóknál produkálnak. A teljes válasz elküldése az elektromos hálózatra drámai módon csökkenti a létrehozható hang mennyiségét.
- A hangszóró beállításának együttes kimenete a helyszín hangzásának gondosan megtervezett kérdése, amely megpróbálja egyenletes hangnyomást létrehozni. az egész közönség. Ezért az egyes PA hangszórók hangjának helyzete és alakja (attól függően, hogy vonalas tömb hangszórók vagy külön-külön vannak felszerelve) keskenyebb és együtt működik, így a hallgató SPL-je több száz lábon elég magas, de nem az első sor fülei véreznek (túl sok).
- A PA hangszórókat gyakran erősítik olyan erősítők, amelyek akár 2 ohmos (I = V / R) áramot képesek kezelni, VAGY külön-külön kerülje a hatalmas erősítők halmát a kulisszák mögött.
- A koncerthangszórókat általában egy vonalsorozatba szerelik, vagy M10-es tartókkal repítik, ezért rendelkezzenek a szükséges rögzítési pontokkal, hogy biztonságosan rögzíthessék őket a közönség feje fölött
- A PA hangszórói nagyon masszívak, így évekig képesek életben maradni, ha éjszakáról éjszakára egyik helyről a másikra költöznek.