Mit érdemes rajzolni olajpasztellekkel?

Legjobb válasz

Az alábbiakban bemutatunk néhány lépést, amelyet követhet bármely tárgy kiválasztásához és olaj pasztell festéshez.

• Válasszon ki egy rajzolni kívánt objektumot, és döntse el, mekkora legyen: Kiválaszthatja az olyan könnyű témákat, mint a kutyák, tavak, almák: Ismerje színpreferenciáját, és győződjön meg arról, hogy minden színe megvan-e. Kezdjen egy-három színnel, különböző színeket hozhat létre ilyen színekkel.
• Rajzoljon durva vázlatot: Válasszon egy tesztlapot, amely hasonló a a választott papír rajzoláshoz. Kezdje enyhe nyomással. Nem kell részleteket hozzáadnia, egyszerűen egy általános vázlat megrajzolásával kezdheti. Gyakoroljon, amíg elégedettnek érzi magát.
• Színes, kemény pasztell segítségével rajzoljon rajzot a fő papírra: válasszon világos színt, és kezdje el a rajzolást kevesebb bélésvonást alkalmazva. Radír segítségével hagyja ki a körvonalakat, és hozzon létre egy tökéleteset. Soha ne használja a fekete színt, mert az más színeket szennyezhet. A függőleges és vízszintes vonalak elhelyezése az egyik legjobb módszer az alakzatok és az objektumok felosztására. A művészek kemény pasztell segítségével a pontosabb körvonalakat is megrajzolják.
• Kezdje a Háttérrel: kezdjen el dolgozni a háttér előtt az előtérig. Ez az elv hatékony a tárgyak élének a háttérbe rajzolásakor, így a kép pontosabb. Keverje össze a színeket az ujjaival és a szövetekkel. Amint elkezd festeni, vastag rétegeket adjon a háttérhez. A háttér és az alj színezéséhez mindig kemény pasztelleket használjon. Világos pasztelleket használhat előtér vagy további rétegek kiválasztásával.
• Használja az elsődleges színeket az alfestéshez: Az előadók az alapréteggel kezdődnek a rajz egyik legfontosabb része. Vegyünk egy példát ennek megértésére. Ha körte vázlatát tervezi, rajzoljon körvonalakat. Soha ne használjon merész vonásokat. Mindig nagy mennyiségű nyomással kezdje. A keverési eszköz könnyen bepiszkítja az elsődleges színeket a körvonalba.
• Blend: A különböző színek keverése valósághű hatást kölcsönöz a rajznak. Mindig sötétebb színnel kezdje, és növelje a pasztell hegyének nyomását. Használjon papírcsonkot, és dörzsölje össze a színeket. A művészek így simítják az éleket, és keverési effektusokat hoznak létre.
• Ugyanezzel folytassa: Töltse ki tárgyait, és adjon hozzá színrétegeket. A világoskék tetején sötétkék színt használhat. Felfedje az alját a felső réteg levakarásával. Így hozhat létre egyedi vízhatást.
• Folytassa a gyakorlást: Tegyen lassú lépéseket, és folytassa a kísérleteket képekkel, színekkel és textúrákkal. . Használhatja a rögzítőszereket az anyagok tartásához vagy összetartásához; így tarthat sokáig bármilyen festményt. A festék felhordása után hagyja megszáradni tíz percig. Most vagy otthagyhatja az alkotást, vagy keretbe foglalhatja. Mindig használjon vastag szőnyeget, hogy tartsa a távolságot az üvegtáblától, és elkerülje az elkenődést. Helyezze a képet a fa panelre a képkockázás előtt.

Válasz

Ingryd, remélem, segítséget tudok nyújtani Önnek. Közvetlen gondolatom az, hogy valami várakozóbb nedvszívóra festesz; túl sok, és az olaj túl gyors felszívódása megszárítja a festéket és ellopja a fényt.

Ön „akril alátétre” hivatkozik. Ez az, amit egy művészeti anyagok boltjában szereztél? Úgy hangzik számomra, mint amilyennel a ház belső tereiben festett festékekkel találkoztam, és amelynek nagy abszorpciója biztosítja, hogy a következő „fényes” festékréteg biztonságosabban tapadjon.

Amikor elkészítem vásznaim vagy deszkáim (amelyekre mindig vászon vagy muszlin lapjára fekszem), a vásznat 2 réteg kiváló minőségű PVA ragasztóval lezárom, majd 2 réteg akril gessóval alapozom, majd általában egy kabátot ecsetelek fehér vagy színes egyenes akrilfestékből, hogy az olajfestmény nyomát felhúzza. Rendes körülmények között az általad leírt problémák egyikét sem szenvedem meg, természetesen nem a festés előrehaladtával és a festékrétegek épülésével. Ritka esetekben azt tapasztaltam, hogy a beragadáshoz használt festék gyorsan a felületbe süllyedt, általában táblákra festéskor, de amikor több festéket raktam le, és festékanyagot adtam a festékhez, ez a probléma megszűnik. / p>

De azt állítja, hogy ugyanez volt a problémája egy bolti vászonnal, ezért úgy gondolom, hogy az alacsony páratartalom és a magas környezeti hőmérséklet felgyorsítja a száradást. Nagy-Britanniában élek, nem olyan helyről, amelyet hagyományosan alacsony páratartalomról és magas hőmérsékletről ismertek, és mégis az elmúlt 5 vagy 6 év során tapasztaltam, hogy a palettámon lévő festék gyorsabban szárad, mint ahogy azt a korábbi évtizedekben szoktam a karrierem. Esetleg a légkör egyre szárazabb.

Nem vagyok ott, hogy tanulmányozzam a palettán és a vásznon lévő festéket, és hogy érzékeljem a levegőt, legyen az túl száraz vagy túl meleg, csak a festék és a közeg viselkedését tudom felajánlani , és remélem, hogy találhat benne nyomokat, amelyek segítenek ebben a túl gyors száradásban.

Nem említi, hogy ecsettel vagy festőkéssel használja-e a festéket – a kések általában alkalmazhatók a tapasztalom szerint a festék kissé vastagabb, mint az ecsetek, és a festék más módon is másképp viselkedhet. Nem tudom kitalálni, de az ecsetekkel felvitt festékről fogok beszélni. Az általános szabályok a késmunkára is érvényesek.

Összegyűjtem, hogy olajokra festesz, és ahogy Joshua Elias megjegyzi, a „szabály” „kövér a soványnál”. Az egyik lefekteti a kompozíciót, és hígított festék segítségével blokkolja, és olyan rétegekkel építi fel a rétegeket, amelyekhez festékanyagot adott; vagy mázakat helyez el, amelyek festékéhez valamilyen üvegező közeget adtak, megtakarítva a „zsíros” festéket, a csőből egyenes konzisztenciát az utolsó simításokhoz és az esetleges impastókhoz.

Mivel a „zsíros” festék gyógyulása évekbe telik (a festék ennél hamarabb megkopik – néhány hét múlva száraznak tűnhet, de a lassan sűrűsödő bőr belsejében a festék még mindig nedves lesz. Van néhány festmény, mint például Frank Auerbach, aki centiméter mélyre fektette az olajfestékét, amelyet a természetvédők úgy gondolnak, hogy soha nem fognak teljesen megszáradni), ha „zsíros” festékre fekteti, hagyja, hogy hámlik, majd vékonyabb, „sovány”, ezen felül a „zsír” festékben történő szárítás folyamata kiszívja az olajat a „sovány” festékből, és a vékonyabb felső réteg olyan gyorsan szárad, hogy megnyúlik és megreped. Van ebben néhány eltérés. Abból, amit mondasz, egy kis festési közeget adtál a festékhez, ami ad egy kis „zsírt”, és általában egy kicsit szárazabbat is. (Egyes festők csak festékolajat, lenmagot vagy pórsáfrányt használnak festékük meghosszabbításához és lazításához.) Ha minden nap festenek, és nem hagynak néhány napot a festés között, általában azt tapasztalom, hogy az előző nap letett festék, ha nem hígítják és nem adnak hozzá szárítószert, nem lesznek megnyúzva, de puha maradnak az ecset érintésére. Az új letett festék szorosan összeolvad ezzel. Nem kell aggódnia a felszívódási különbségek miatt, az új festékében lévő „zsírokat” nem szabad elszívni.

Van egy festési közege, amelyet a nagyapja adott neked. Valami új volt egy műboltból, vagy valami régi, esetleg egy üveg valamiből, amit korábban használt? Anélkül, hogy tudnánk, mi van benne, nehéz kitalálni, hogy milyen hatása lehet. Saját táptalajt készítek egyenlő részekből lenmagolajból, tiszta terpentin gumiból és damar lakkból (a damar lakk is ad egy kis fényességet és gyorsabb száradást; néhány festő kopp lakkot használ ugyanarra a célra). Száraz időben, vagy ha a szabadban festek napsütésben és / vagy szellős időben, még egy adag olajat adok a palack közepes anyagához, hogy a festékkeverékem ne maradjon a palettán, és a festék a vásznon ne száradjon ki. túl gyorsan.

Ezek mind általánosságok, tudom, de a túl gyors szárítással segítenek ennek a problémának a kezelésében. Sok szerencsét és szórakozást.