ベストアンサー
それは初期の教会音楽に由来し、それらの言葉はもともとはラテン語で、その後イタリア語で書かれました。
グレゴリオ聖歌では長い音符であったメロディーは、音符が長いため、ラテン語で「ホールド」を意味する「テノール」と呼ばれていました。他の声は、一般的に、より華やかな部分を歌っていました。この単語は英語で「テノール」になりました。
既存の賛美歌に他の声を追加し始めたとき（歴史的に言えば、驚くほど長い時間がかかりました！）、メロディーの下に追加できました—「bassus」ラテン語で「低」を意味し、イタリア語で「バッソ」、英語で「低音」になりました。
メロディーの上に声を追加すると、ラテン語で「高」を意味する「アルトゥス」と呼ばれました。イタリア語で「アルト」になりました。英語はイタリア語を変更せずにそのままにしました。現代の合唱団のアルト部分が低い女性の声を示しているのは奇妙に感じるかもしれませんが、それは男性にとっては高く、当時は男性が宗教音楽を歌っていました。
最高の声はラテン語の「supra」（最高！）はイタリア語で「sopra」（上）、次に「soprano」になり、再び英語がイタリア語を維持しました。それは一般的に初期の頃（またはカストラート！）に声が変わらない男の子によって歌われ、その後混合合唱の出現で女性がそれを歌いました。
現代の使用におけるこれらの用語のほとんどは1700年代初頭からのものです。テノールの長い音符でメロディーを構成することは、歴史的な演奏を除いて、それまでに長い間死んでいました。実際の声の数は厳密に標準化されていませんでしたが、現代のように、4つの多かれ少なかれ等しい声が標準でした。クラシック時代に至る「ギャラント」スタイルでは、同音のテクスチャーがより一般的であり（すべての声が同じリズムで）、合唱団のソプラノである最高の声でメロディーが聞き取りやすくなりました。ポリフォニックテクスチャでは、どの声がメロディーを持っているかは問題ではありませんでした。
回答
これはすばらしい質問です。 「真のテナー」はめったにないという嘆きをよく知っています。しかし、それが本当かどうかはわかりません。
簡単な答え：
テノールの声はまれであると認識されています。訓練を受けていない男性の声は、テノールの声域よりも自然に/すぐにバリトンの声域を達成します。これは、「真の」テノールにも当てはまります。
多くの長い答え：
間違いなく真実ではない多くの仮定を立てますが、これがどこに行くのかを見ていきます。よく訓練され、よく使われている声は2オクターブの演奏範囲を持つことが期待できるとしましょう。これは、範囲が優れた音質と優れた音響投影を意味するクラシックの歌唱では妥当です。ここで、平均的な男性の声がG2からG4の範囲のバリトンであり、この範囲の中央がG3であるとします。
身長などの身体的特徴は、「ベルカーブ」または正規分布に従うと考えてください。分布、当然、平均身長の人が多く、平均よりかなり背が高いか背が低い人は少なくなります。現在、正規分布は、平均と標準偏差の2つの変数によって特徴付けられます（詳細については、正規分布-Wikipedia を参照してください）。
さて、平均的な男性の声はバリトンであり、声の真ん中はG3であるという考えに戻ります。しかし、この平均値の周りの人口の変動を意味する標準偏差は何ですか？正規分布では、平均から1標準偏差（+と-の両方）が母集団の約67％を占め、2標準偏差が母集団の95％を占めます。さて、男性の声の標準偏差が半音と言ったらどうなるでしょうか。男性の声の平均ミドルピッチとしてG3を使用しましょう。つまり、男性の声の95％の場合、声の中央はF3とA3の間になります。したがって、この想定モデルでは、ローエンドではF2からF4の範囲の男性が存在し、ハイエンドではA2からA4の範囲の男性が存在します。かなり合理的に聞こえると思います。
ここに問題がありますか？さて、私たちはバスとバリトンの声の予想される範囲を多かれ少なかれ説明しました（はい、F2より低くなるいくつかのベースの役割があることを知っていますが、F2がしっかりと低いことはバスの文献の大部分の期待です） 。ただし、1半音の標準偏差では、人口の95％でオペラのテナーカテゴリ（C3からC5）の期待値を説明することはできません。 QED !!
ボーカルカテゴリは本来作成されたものではなく、特定の範囲の曲を書くことを選択した作曲家によって作成されます。作曲家は、必ずしもベルカーブや母集団の平均に基づいてではなく、音楽のニーズに基づいてボーカルカテゴリを選択します。テノールとバリトンが1ステップだけ異なる場合、デュエットなどは、声の間隔が離れている場合よりも面白くありません。離れて。したがって、モデルが正しいと仮定すると（そして、それを疑う十分な理由がありますが、議論のためにそれを使用しましょう）、男性人口の95％の場合、テナーの予想範囲は到達できません。 。
もちろん、これはすべてもっともらしいフーイだと言えます。私はディストリビューションの特性を作成しましたが、それをバックアップするための厳密なデータはありません。しかし、それはもっともらしいようです。
しかし、私はこの説明を疑うようになりました。これは、1）平均的な男性の声がバリトンである、2）「真のテナー」が気まぐれであるといういくつかの仮定に基づいています。男性の声の平均から1〜2標準偏差の範囲外にある高い声、そしてもちろん3）標準偏差のハーフステップの仮定。
私はしません。確かなデータがありますが、実際には平均的な男性の声は本当のバリトンよりも高いと思いますので、おそらく第2テナーと呼ばれるかもしれませんが、バリトンの範囲はたとえばG2からG4 +/-で、多くの男性（テナーを含む）の範囲です）高度なボーカルスキルがなくても達成できます。
では、「真の」テノールとは何かについて、この仮定を明確にしましょう。真のテナー（もちろん例外を除いて）は、示唆されているように、ほぼ男の子のような高い声の男ではありません。リチャード・クロフトの例を考えてみましょう。たとえば、次のことを疑う人はいないと思います。
リチャードクロフトはテノールです
リチャードクロフトはモーツァルト（またはヘンデル）の歌手として有名なので、そうではありません。ある種の大きくて重いワグネリアンまたは劇的なテノールで、彼は本当に「押し上げられた」バリトンだと言えます。
訓練を受けていないリチャード・クロフトがバリトンになりすましていることは想像に難くないと思います。彼のボーカルピッチがベルカーブのどこにあるかという点で珍しいことよりも珍しいのは、彼の素晴らしい歌とテクニックであるという点を強調しようとしています。
OK、彼のスピーキングをチェックしてください次のインタビューでの声-特に高いものはありません：
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そして、これが彼の美しいヘンデルオペラの歌です。奇妙な衣装やステージングについては聞かないでください：
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私の意見では、これをバックアップするための確かなデータはありません。実際、男性のかなりの部分が「高バリトン」から「低テナー」の範囲の声を持っていると思います。 「本物の」バリトンと呼んでもいい、G2からG4の範囲で完全に低い声で輝く声、そのような声は一般的ではなく、実際、そのようなバリトンの声は平均よりも低いと思います。そうです、高い叙情的なテノールはベルカーブの上限に向かっていますが、それだけが「真の」テノールの声ではなく、多くの種類のテノールの声は特に珍しいことではありません。
テノールの場合自然の発生としての声はそれほど珍しいことではありませんが、なぜそれらを見つけるのが難しいのですか？物理的なスケーリングとピッチと母音の相互作用に関係する理由により、異なる音声タイプはわずかに異なる課題を提示します。特にテノールの声域は、特定の声の共鳴通過点にまたがる方法のために、いくつかの固有の課題を提示します。女性の声が低い（コントラルトやメゾが低いなど）ことも同様の課題に直面していると思います。そして、作曲家の書き方のせいで、テノールは通常、バリトン/ベースよりも高い音域/声で歌うように求められるので、テノールを歌うのは難しいかもしれません。そして、それが重要な問題だと思います。訓練を受けていない男性の声は、テノールの声域よりも自然に/すぐにバリトンの声域を達成するため、テノールの声はまれであると認識されます。 「真の」テナーにも当てはまります。
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