ベストアンサー
「これは出口ではありません」という言葉は、ベイトマンが友達とクラブに座っているときに読む看板にあります。ベイトマンがこれを読んで、それを読んでいる聴衆との彼の精神的な対話に含めるとき、それは本の最後の文です。まるで私たち読者がベイトマンと一緒にある種の最終目的地に到達したかのようで、他に行く場所がないので、ベイトマンは自分自身と話すのをやめ、小説は終わり、私たち、読書の聴衆はもはやアクセスできなくなりますベイトマンの現実または残されたもの。
この映画では、「これは出口ではありません」という特定の行は看板には表示されませんが、赤く光る出口看板で参照されています。 、焦点が合っていない、映画の最後のシーンでクリスチャンベールの肩の上に浮かんでいる特定のショットの背景。
つまり、それはどういう意味ですか？
小説の意味を理解する上で、私たち読者が小説で見るものはベイトマンの現実であると宣言する必要があると思います。ベイトマンの現実は、彼の心の目で起こっていることと客観的な現実で起こっていることの重複です。
これを念頭に置いて、小説のタイムラインのある時点または小説の前にそれを主張します正式に始まりますパトリックベイトマンは現実からの精神的な休憩に苦しんでおり、個々の人が自分の人生と心の中でそのような出来事を認識し、受け入れることができる限りそれを認識しています。それが本の最後の行であることも皮肉です（イーストンエリスは皮肉が大好きです）。エリスが読んでいる聴衆に微妙なうなずきをしました。私たちが耐えてきたすべてのことについて、私たちは去ることはできませんが、ベイトマンは彼の心も1980年代も、去ることはできません。まるでベイトマンが自分自身と読者に自分の精神病で投獄されたことをようやく認めているかのようです。 サインの意味は、ベイトマンの出口、彼が選んだライフスタイルからの出口、精神病の刑務所からの出口、彼が持っている1980年代からの出口がないということです象徴的であるという点まで完全に受け入れられました。上流階級の消費主義のサイクルは続いていますが、変化したのは、彼が今それを認識していて何もできないということです。興味深いことに、小説の早い段階でベイトマンと彼の友人はトンネルと呼ばれるクラブを訪れます（本物の、現在はチェルシーで廃止されたクラブ）とブライスは、麻薬の影響下で、クラブの内部の一部である廃止されたトンネルの1つを駆け下ります。ベイトマン（およびイーストンエリス）は、ブライスが戻ってきてグループに再参加したのか、トンネルに留まったのかを明らかにすることはありませんでした。プラットホーム。ブライスは、すべての意図と目的のために、逃げました。彼は小説全体に再び登場しますが、その短い期間、彼は自由であり、トンネルと呼ばれるクラブのトンネルが彼の脱出の手段でした。ベイトマンも彼の友人もブライスを追いかけようとはしません。彼らはただ彼をトンネルの暗闇の中に姿を消させた。小説を通して、ベイトマンはますます妄想的で不安になり、読者には彼のライフスタイルと対立しているように見えますが、彼は決して真にそして完全に逃げ道を模索していません。贅沢なライフスタイルの拒絶を意味するので、彼が試みたがらない可能性があります、または彼の進行中の精神病のためにそうすることができない可能性もありますが、ある種の解放と脱出への欲求はからの繰り返しのモチーフです最初から最後まで、イーストンエリスの他の小説にも登場します。 小説の最後にある記号は文字通りで比喩的です。彼は去ることができません。逃げ道はありません。ブライスがトンネルのトンネルを駆け下りて一時的に逃げ出したように、彼が望んでいたとしても、彼は最終的に再び現れ、事件は再び言及されません。まるでそれが起こらなかったかのように。
イーストンエリスの以前の小説レスザンゼロとの類似点もあります。その小説のキーワードは、小説の最初と最後の文である「人々は合併することを恐れている」です。このフレーズは、人々が日常生活やライフスタイルに満足するようになることを示しています。彼らは絶えず繰り返されるサイクルが好きで、サイクルが継続できるか継続できないかという変化や不確実性の脅威に直面すると、恐怖と不安を経験します。高速道路に合流することは、仲間のドライバーが交通法を遵守し、他の車がうまく合流できるように自分の運転に気づき、交通の流れを安全かつ安定に保つことを非常に信頼することです。繰り返しサイクルを続けます。あるルーチンが別のルーチンに取って代わられ、恐怖と不安がなくなり、ルーチンの安全性と確実性が、もはや混乱に直面することなく、確実性と快適さにつながります。
両方 アメリカンサイコ および ゼロ未満 は、ライフスタイル（サイクル）に閉じ込められ、ある時点でライフスタイルの不条理と無意味さを感じる精神的な休憩を経験するキャラクターについてですが、本当にするために変更することを躊躇します（マージすることを恐れます）変化には、多くの不確実性と起こりうる不快感、さらには痛みが伴います。快適さと不確実性はお互いを好まないため、多くの点でゼロ未満のクレイの性格は、 American Psycho <のPatrickBatemanでもあります。 / span>（これは出口ではありません）。それは、人々が融合することを恐れているという知識と意識が出口のように見えるが、実際にはそうではないという、気が遠くなるような状態です（Paul Tillichの The Power of Being ）ですが、自由の2番目のドアの2番目のキーは、キーを持っている人がドアを開いて歩くアクションを実行する必要があるため、開くのがより困難です。両方のキャラクターは、決定の途中で廊下に立っており、イーストンエリスが彼らを去る場所です。知識と意識は素晴らしいものですが、快適さと確実性を犠牲にしてもたらされます。英語で最も恐ろしいフレーズは何ですか？特にあなたが本当に知らない場合は、「わからない…」というフレーズ。
パトリックベイトマン（しゃれは意図されていません）を精神分析しないことを強調しますが、キャラクターは哲学的なものだと思います洞察。偉大な哲学者フリードリヒ・ニーチェは、「永劫回帰」の概念について書いています。これは、無限の時間と有限の数のイベントで、イベントが何度も無限に繰り返されるという考えです。ベイトマンの状況が何度も繰り返されているという議論を支持することはできませんが、キャラクターは彼がいる不条理のサイクルの認識を示していると思います。このサイクルには、1980年代が終わり、1990年代が始まるという終点があります。しかし、パトリック・ベイトマンは、2つの選択肢の間の精神的な不条理の状態で彼自身の心の中に自分自身を投獄しました。彼は自分のライフスタイルを狂気のように認識していますが、出口がないことも認識しています。出口が取られると、ベイトマンが嫌うものそのものにつながるからです。ベイトマンが最も恐れていることは何ですか？
イーストンエリスの小説のほとんどで、登場人物は生まれてきたライフスタイルとそこから脱出したいという欲求に苦しんでいますが、それができないか、嫌がっています。彼らを苦しめるサイクルから本当に抜け出すために。 ゼロ未満の粘土、アメリカンサイコのパトリック、インフォーマー、グラモラマのビクターは、完全に完全に脱出するまでには至っていません。イーストンエリスがこれを行う理由については答えがありませんが、イーストンエリスは読者にキャラクターを潜在的に幸福を見つけると見なす選択肢を与えていると言えます。
おそらくそれはその幸福の中にあります（
回答
ブレットイーストンエリスがパトリックベイトマンの犯罪の妥当性を損なう手段の1つは、その信じられないほどの無能さです。彼はベイトマンにほぼすべてのやりとりを処理させます。*視聴者/読者がベイトマンが過度に説明的な手がかりなしに彼の暴力を単に空想しているのかどうか疑問に思うのは、物語の曖昧さにとって不可欠です。あいまいさは機能的にもテーマ的にも重要であるため（読者を引き付け、80年代の奇妙な環境についての主張を支持します）、エリスはベイトマンが即興でどれほど悪いかを強調し、彼がセカンドライフを実行したとは信じがたいです。
ベイトマンの言い訳は、このための優れたコミックデバイスです。奇妙に抽象的で、不器用で、明らかに誤りです。それらはベイトマンの近さを人格に反映しているようですが、それから本質的な距離です。一般の人々はこれらのことを言いません！彼は、機能不全のロボットがうまくはまり込もうとしているようなもので、エイリアンが人間になりすましているのです。それが疎外感です（私たちのほとんどは、少なくとも思春期からそれを思い出すことができます）。
- 「ビデオテープを返却する必要があります。」これは、かなりひどいという事実にもかかわらず、「実績のある便利なツール」であるかのように繰り返す、専門家ではない行です。突然の出発の言い訳（そして彼がそれを使うすべての人を当惑させます）。ベイトマンは「彼の嘘のどれがうまくいくかさえ分からない。
- 「ああアフリカ勇敢なアフリカ」。それは…笑いの暴動でした。」探偵と会話してアリバイを製造するときに、彼が作るとされるミュージカル。ミュージカルを作るNYPDの探偵に与えられたアリバイでは、特に、「オーアフリカブレイブアフリカ」と呼ばれ、「笑い暴動」だったと言った場合は、すぐに沈んでしまいます。
- 「フォーシーズンズでクリフハックステーブルと20分でランチミーティングがあります。」繰り返しになりますが、彼はNYPDの探偵にクリフハックステーブルは有名な架空の人物でした！ベイトマンは、混乱したポップ現象の精神世界に無知に住んでおり、その一部をここでリサイクルしています。
だから、面白いセリフとインタラクションで、エリスはベイトマンをマスター犯罪者と間違えないようにし、アメリカンサイコを犯罪の話。しかし、前述のように、ここではテーマの要素もあります。ベイトマンは表面上は望ましい世界に住んでいますが、それは「交差しない表面の世界」です。誰も接続せず、お互いを理解せず、お互いに注意を払うことさえありません（特に、友人の婚約者との性交後憂鬱の静かな落胆について考えてみてください。彼女は、彼女が喫煙していることに気づかなかったと嘆いています。
これらのグーフボールの言い訳がうまくいったようですが、または、それらが機能するかどうかは関係ありませんが、彼の社会的行動の無意味さをよりよく示しています。彼の言うことはぎこちないです。名前の変更、シフト、ホームコメディからのもの、構成されています。
American Psycho の世界の悪夢の質の一部は、レベルを超えることができるものは何もないように見えることです。些細な交換と深さ、現実に到達することの;暴力への衝動は、欲求不満の表現として、これから部分的に生じます（部分的に非人間的な文化と彼のコミュニティの価値観から）。彼に対する彼の人間の仲間の完全な無関心は、これらの面白い言い訳の暗い側面です。
*正直なところ、私はの詳細な例を思い出しませんこれは小説の中でですが、私はそれを覚えていません も起こっておらず、映画を見た後に読んでいます。