ベストアンサー
コンサートで使用されるスピーカーにはさまざまな種類があります。最も一般的なのは、バー、ホテル、会議施設、コンベンションホール、いくつかの教会、地元の野外コンサートで見られるプラスチック製のホーンスピーカーとウーファースピーカーです。それらは壁またはポールに取り付けられ、一般的に寸法は30cmから1メートルです。古いものは合板で作られ、安価なものは合板で作られている可能性があります。
これらは一般に、スピーチと音楽の間、コストとカバレッジ、ラウドネスと精度の間の悪い妥協点です。 400Hzから4KHzの範囲は半分に分割され、ウーファーの低音とホーンの高音と組み合わされます。
スピーカーの物理的特性により、フラットな周波数応答と10を超えるカバレッジさえも得ることができません。周波数範囲で1。ホーンとウーファーのキャビネットは100Hzから10,000Hzまでカバーしにくいため、より洗練されたスピーカーはさまざまな技術を使用してより良いサウンド、特にリバーブが多すぎる大きな部屋でより良いサウンドを取得します。そのため、大規模な会場では、教会のコラムスピーカーのように背が高くて細いスピーカーがあり、アリーナや野外フェスティバルでポピュラー音楽の説教やラインアレイを配信して、サウンドの大部分を直接聴衆に届けます。
これらは多くの小さなスピーカーの音を組み合わせて、特定の場所でより多くの音を出し、天井から跳ね返ったり屋外の成層圏に消えたりする音を減らします。ただし、どの角度や周波数でもコヒーレント位相を揃えることができないため、時間的および空間的な異常があります。
Danley Unityホーンは、中音域と高音域の別々のホーンを1つの構造に組み合わせて、単点位相のコヒーレントサウンドを実現します。音声周波数。これにより、より正確な音声と音楽の子音、つまり、音の開始、停止、遷移の方法が提供されます。これらは長方形の合板キャビネットで、従来のホーンとウーファーの2ウェイスピーカーよりも大きくなっています。
Altec-Lansingは、Unityのように同軸のウーファーとホーンの組み合わせを作成しました。スタジオモニターですが、ステージ上にあることはめったにありません。マルチセルラーホーンを備えたビンテージPAスピーカー、または古典的なAltec-Lansingの「VoiceoftheTheater」のようなホーンにウーファーが取り付けられた他の大きな指数関数的なホーンがあります。しかし、現代のホーンと競合すると聞いたのはクランフィルムだけです。
私のお気に入りのステージスピーカーのいくつかは、コーンミッドレンジや小さなウーファー、EAWUBxシリーズのような短い導波管を使用する「サイドフィル」です。 （バルコニーの下）
AMTおよびリボンタイプのツイーターは、ほぼすべてのホーンよりもフラットな応答、優れた過渡応答、および優れた空間制御を備えており、中国の最新の磁石によって実用化されています。コンピューターのモデリングと製造により、周波数応答ハッシュ（Tractrix）が少ない新しいホーン形状や、特定の部屋の形状に対する非対称投影が生成されているため、テクノロジーの最先端が急速に向上しています。
ほぼ普遍的なスピーカーのもう1つのカテゴリは次のとおりです。 「楽器」（MI）アンプ。これらは、エレキギター、ベース、ピアノのデザインとそれらの電気音響「サウンドボード」を組み合わせたレオフェンダーによって人気を博しました。各楽器には、「1つのサイズですべてに対応」するのではなく、楽器の音響特性を作成するように調整された電気的および音響的に分離されたスピーカーがあるため、PAスピーカーよりも真のサウンドを提供します。
異なる楽器と音声を2つに混合するメインスピーカーは本質的に空間歪みであり、相互変調歪みも発生させます。レコーディングスタジオのステレオでさえ、左右のスピーカーの間の中心線にのみ存在する大雑把な幻想です。それぞれのプレーヤーの隣にあるクラシックロックステージ形式のアンプとPAのボーカルだけが、より本格的で音楽的なサウンドです。
ミュージシャンは持ち運びを望まないため、PAを介してすべての楽器を演奏することは今では正常です。ヘビーアンプ、サウンドエンジニアはすべてをコントロールしたいと考えており、多くのコンサートには録音済みのビットも含まれています。場合によっては、コンサート全体が偽の録音済みの音になります。
コンサートのステージに散らばっているモニタースピーカーも表示されます。これらは床に座り、パフォーマーに向かって上向きになり、自分自身やお互いの声を聞くことができます。知名度の高いコンサートでは、これらは「In Ear Monitors」に置き換えられることがよくあります。これは、数千ドルの費用がかかり、非常に多くのスピーカーから出るコンサートサウンドミックス全体の混乱を排除することで、ステージと聴衆により良いサウンドを提供するカスタムフィットのワイヤレスイヤフォンです。
回答
大規模な会場の音響強化の要求は、たとえば、ホームシアター、レコーディングスタジオ、オーディオファン、シンフォニーホールとは大きく異なります。
1つの方法違いを説明するのは「音の生成」であり、ライブパフォーマンスのニュアンスには、マイク、プリアンプ、ミキサー、EQ、アンプ、スピーカーの独自の品質が含まれます。対録音された音を正確に再生しようとする「音の再生」。
もう1つは、スピーカーと聴衆の間の距離、電力要件、サウンドの「形状」、およびリギングです。
このコンサートを達成するために、スピーカーにはほとんどまたはすべてがあります。次の機能の一部：
- 高連続電力入力。多くの場合、スピーカーごとに500W〜1500W連続。ホームスピーカーの最大入力電力仕様とは大きく異なります
- 温度処理-継続的な電力のエネルギーを放散する必要があり、ホームスピーカーを破壊するか、少なくともひどい歪みをもたらします。
- 音圧力レベルと感度。ここに入るには技術的には程遠いですが、これらは非常に異なる手段です。 PAスピーカーの出力はSPL（1 W / 1 M）で測定され、最大133dBの範囲になります。ホームスピーカーは通常、可聴ダイナミックレンジの差である感度（優れたスピーカーの場合は約80〜90 dB）として評価されます。屋外の会場に行ったことがある人なら誰でも、気圧によるSPLの変動を経験したことがあります。これが、生成される音と受信される音の違いです。説明するには多くの方程式が必要ですが、それは聞こえます。
- 高出力と優れた過渡応答、またはダイナミクスを急速に変化させるのに必要な時間は、厳しい問題です。ほとんどのホームスピーカーは、広い部屋で過渡応答ができない反射設計を使用して「ごまかし」ます。そのため、ホームシステムを使用して結婚式をDJしようとすると、「泥だらけ」に聞こえます。
- 周波数応答。低周波数は同じ出力に対してはるかに多くの電力を使用し、吸収が異なるため、PAシステムはメインで50〜80Hz以上を生成し、サブでそれ以下を生成します。メインに完全な応答を送信すると、作成できる音の量が劇的に減少します
- スピーカーセットアップの複合出力は、音圧を均一にしようとする会場に固有のサウンドエンジニアリングの慎重に設計された問題です聴衆全体。したがって、各PAスピーカーからの音の位置と形状（ラインアレイスピーカーであるか個別に取り付けられているかによって異なります）は狭く、連携して機能するため、リスナーのSPLは数百フィートにわたって十分に高くなりますが、前列の耳がにじむ（多すぎる）。
- PAスピーカーは、2オーム（I = V / R）の低電流出力を処理できるアンプによってバイアンプされるか、個別に電源が供給されます。舞台裏でのホットアンプの巨大なスタックは避けてください。
- コンサートスピーカーは通常、ラインアレイにマウントされるか、M10マウントで飛ばされるため、観客の頭上に安全に固定するために必要なマウントポイントを用意します。
- PAスピーカーは非常に頑丈なので、何年もの間、毎晩会場から会場へ移動しても生き残ることができます。