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“이것은 출구가 아닙니다”라는 단어는 Bateman이 친구들과 클럽에 앉아있는 동안 읽는 표지판에 있습니다. Bateman이 이것을 읽고 독서 청중과의 정신적 대화에 포함시킬 때 그것은 책의 마지막 문장입니다. 우리 독자들은 다른 곳으로 갈 곳이 없다는 점에서 Bateman과 함께 일종의 최종 목적지에 도달 한 것과 같습니다. 따라서 Bateman은 자신과의 대화를 중단하고 소설이 끝나고 독서 청중 인 우리는 더 이상 액세스 할 수 없습니다. 배트맨의 현실 또는 남은 것.
영화에서“이것은 출구가 아닙니다”라는 특정 줄이 표지판에 나타나지 않고 볼 수있는 빛나는 빨간색 EXIT 표지판으로 참조됩니다. , 초점이 맞지 않습니다. 영화의 마지막 장면에서 Christian Bale의 어깨 위로 떠 다니는 특정 장면의 배경에서.
그렇다면 무엇을 의미합니까? ?
소설의 의미를 만들 때 저는 독자 여러분이 소설에서 보는 것이 베이트먼의 현실임을 선언 할 필요가 있다고 생각합니다. Bateman의 현실은 그의 마음의 눈에서 일어나는 일과 객관적인 현실에서 일어나는 일이 겹치는 것입니다.
이 점을 염두에두고 소설의 타임 라인이나 소설 전의 어느 시점에서 공식적으로 시작 패트릭 베이트먼은 현실에서 정신병 적 단절을 겪었으며 개인이 자신의 삶과 마음에서 그러한 사건을 인식하고 수용 할 수있는만큼이를 인식하고 있습니다. 책의 마지막 줄이라는 것도 아이러니합니다 (Easton Ellis는 아이러니를 좋아합니다). Ellis는 읽는 청중들에게 우리가 견뎌온 모든 것에 대해 우리는 떠날 수 없지만 베이트먼은 떠날 수없고 떠날 수 없으며 결코 떠나지 않을 것이라고 미묘하게 고개를 끄덕였습니다. 그의 마음도 1980 년대도 아닙니다. 마치 Bateman이 마침내 자신과 독자에게 자신의 정신병에 갇 혔음을 인정하는 것과 같습니다. 표시의 의미는 Bateman에게는 출구가없고, 선택한 생활 방식에서 출구가 없으며, 정신병 감옥에서 출구가 없으며, 1980 년대에 그가 가지고있는 출구가 없다는 것입니다. 아이코닉 할 정도로 완전히 포용되었습니다. 상류층 소비주의의 순환은 계속되고 있지만 변한 것은 그가 지금 그것을 알고 있고 아무것도 할 수 없다는 것입니다. 주목할 점은 소설의 초반에 Bateman과 그의 친구들이 Tunnel이라는 클럽을 방문한다는 것입니다. 첼시의 실제 클럽)과 브라이스는 마약의 영향을 받아 클럽 내부의 일부인 없어진 터널 중 하나를 따라 내려갑니다. Bateman (및 Easton Ellis)은 Bryce가 돌아와서 그룹에 다시 합류했는지 또는 터널에 남아 있었는지 밝히지 않았으며, 탈출구를 찾을 때까지 방황했거나 활동중인 지하철 터널로 방황 할 때 교통 당국 경찰에 의해 제지 당했거나 플랫폼. 브라이스는 모든 의도와 목적을 위해 탈출했습니다. 그는 소설 전반에 걸쳐 다시 등장하지만 그 짧은 기간 동안 그는 자유로 웠고 터널이라는 클럽의 터널이 그의 탈출 수단이었습니다. Bateman이나 그의 친구들은 Bryce를 쫓으려고하지 않습니다. 그들은 단지 그를 터널의 어둠 속으로 사라지게했습니다. 소설 전반에 걸쳐 Bateman은 점점 편집증적이고 불안해하며 독자들에게 자신의 라이프 스타일과 상충되는 것처럼 보이지만 결코 진정으로 완전히 탈출구를 찾지 않습니다. 그가 자신의 호화로운 생활 방식을 거부하는 것을 의미하기 때문에 시도하기를 꺼릴 수도 있고, 지속적인 정신병으로 인해 그렇게 할 수 없을 수도 있지만 일종의 해방과 탈출에 대한 욕구는 첫 페이지는 마지막 페이지이며 Easton Ellis의 다른 소설에도 나타납니다. 소설 끝에있는 표지판은 문자 그대로 은유 적입니다. 그는 떠날 수 없습니다. 탈출구가 없습니다. 브라이스가 터널의 터널을 뛰어 내리다가 잠시 탈출 한 것처럼 그가 원하더라도 그는 할 수 없습니다. 그는 결국 다시 나타나고 사건은 다시 언급되지 않습니다. 그런 일이 없었던 것처럼.
Easton Ellis의 이전 소설 Less Than Zero 와도 유사합니다. 그 소설의 핵심 구절은 소설의 첫 번째와 마지막 문장 인 “사람들은 병합하는 것을 두려워한다”입니다. 이 문구는 사람들이 일상과 생활 방식에 만족함을 나타냅니다. 그들은 끊임없이 반복되는주기를 좋아하고,주기를 계속할 수 있는지 또는 지속 할 수 없는지에 대한 변화 또는 불확실성의 위협에 직면했을 때 두려움과 불안을 경험합니다. 고속도로에 합류한다는 것은 동료 운전자가 교통 법규를 준수 할뿐만 아니라 자신의 운전에서 다른 차가 성공적으로 합류하여 교통 흐름을 안전하고 안정적으로 유지할 수 있음을 인식 할 것이라는 신뢰를 크게 두는 것입니다. 반복되는주기를 계속합니다.하나의 루틴이 다른 루틴으로 넘어 가고 두려움과 불안감이 사라지고 더 이상 혼란에 직면하지 않는 루틴의 안전과 확실성이 확실성과 편안함으로 이어집니다.
둘 다 American Psycho 및 0 미만 는 자신의 라이프 스타일 (사이클)에 갇힌 캐릭터에 관한 것으로, 어느 시점에서 자신의 라이프 스타일의 부조리 함과 무의미 함을 보지만 진정으로 변화하기를 주저하는 (병합하는 것을 두려워하는) 정신적 휴식을 경험합니다. 변화에는 상당한 불확실성과 가능한 불편 함, 심지어 고통이 수반됩니다. 편안함과 불확실성은 서로를 좋아하지 않으므로 여러면에서 Clay in Less Than Zero 은 American Psycho (종료가 아님). 병합을 두려워하는 사람들의 지식과 인식과 출구처럼 보이지만 실제로는 그렇지 않은 문이 인식의 창을 여는 열쇠가되는 림보의 상태입니다 (Paul Tillich의 존재의 힘 ), 자유의 두 번째 문에 대한 두 번째 열쇠는 열쇠를 쥐고있는 사람이 문을 열고 걸어가는 행동을 취해야하므로 여는 것이 더 어렵습니다. 두 캐릭터는 결정의 중간에 복도에 서 있으며 Easton Ellis가 떠나는 곳입니다. 지식과 인식은 놀라운 것이지만 편안함과 확신을 희생해야합니다. 영어에서 가장 무서운 문구는 무엇입니까? 특히 당신이 정말로 모른다면“I do nt know…”라는 문구.
Patrick Bateman (말장난 의도 없음)을 정신 분석하지 않는 것이 중요하지만 캐릭터가 철학적 인 것을 제공한다고 생각합니다. 통찰력. 위대한 철학자 프리드리히 니체는 “영원한 재발”의 개념에 대해 썼습니다.이 개념은 무한한 시간과 한정된 수의 사건으로 사건이 계속해서 무한히 반복 될 것이라는 생각입니다. 나는 배트맨의 상황이 계속 반복되고 있다는 주장을지지 할 수 없지만, 캐릭터가 그가있는 부조리의 순환에 대한 인식을 보여주고 있다고 생각합니다.이 순환은 1980 년대가 끝나고 1990 년대가 시작될 때 끝 점이 있습니다. 그러나 패트릭 베이트먼은 두 가지 선택 사이의 정신적 절제된 상태로 자신의 마음 속에 자신을 가두 었습니다. 그는 자신의 라이프 스타일을 광기의 시점까지 알고 있지만, 어떤 출구가 나오면 베이트먼이 싫어하는 바로 그 일로 이어지기 때문에 출구가 없다는 것도 알고 있습니다. Bateman이 가장 두려워하는 것은 무엇입니까? 그가 믿는 것이 그 밑에 있다고 믿습니다.
Easton Ellis의 소설 대부분에서 등장 인물은 자신이 태어난 라이프 스타일과 그로부터 탈출하려는 욕구에 맞서 고군분투하고 있지만, 그럴 수 없거나 꺼려하지 않습니다. 그들을 괴롭히는주기에서 진정으로 벗어나는 것입니다. Less Than Zero 의 Clay, American Psycho 의 Patrick, Informers , Glamorama 의 Victor는 모두 완전하고 완전한 탈출을하기에는 부족합니다. Easton Ellis가 왜 이런 일을하는지에 대한 답은 없지만, Easton Ellis는 독자가 캐릭터를 잠재적으로 행복을 찾는 것으로 볼 수있는 선택권을 준다고 말할 수 있습니다.
아마도 그 행복에있을 것입니다 ( 절망을 자제) 그들이 자유를 찾는다는 것입니다.
답변
브렛 이스턴 엘리스가 패트릭 베이트먼의 범죄의 타당성을 훼손하는 수단 중 하나는 엄청난 무능력입니다. 그는 Bateman이 거의 모든 상호 작용을 처리하도록합니다. * 시청자 / 독자가 자연스럽게 Bateman이 지나치게 설명적인 단서없이 자신의 폭력을 상상하고 있는지 궁금해하는 것은 스토리의 모호성을 위해 매우 중요합니다. 모호함은 기능적으로나 주제 적으로 모두 중요하기 때문에 독자를 끌어 들이고 80 년대의 기이 한 환경에 대한 주장을 뒷받침합니다. Ellis는 Bateman이 즉흥적으로 얼마나 나쁜지 강조하여 그가 두 번째 삶을 수행했다고 믿기 어렵게 만듭니다. 복잡한 범죄.
Bateman의 변명은 이것에 대한 훌륭한 만화 장치입니다. 이상하게 추상적이고 서투르고 명백하게 거짓입니다. 그들은 Bateman의 근접 을 인격에 반영하는 것처럼 보이지만 그것과는 본질적인 거리입니다. 일반 사람들은 이런 말을하지 않습니다! 그는 마치 인간을 사칭하는 외계인과 같은 오작동하는 로봇과 같습니다 (우리 대부분은 적어도 청소년기부터 기억할 수 있습니다).
- “비디오 테이프를 반환해야합니다.” 이것은 “매우 끔찍한”이라는 사실에도 불구하고 “검증되고 유용한 도구 인 것처럼”그가 반복하는 비전문적 인 대사입니다. 갑작스런 출발에 대한 변명 (그리고 그가 사용하는 모든 사람을 당황하게 만듭니다).Bateman은 자신의 거짓말이 무엇인지조차 말할 수 없습니다.
- “”Oh Africa Brave Africa “. 그것은 … 웃음 폭동이었습니다. “ 탐정과의 대화에서 알리바이를 제작할 때 구성 한 뮤지컬. 뮤지컬 구성 NYPD 형사에게 전달 된 알리바이에서 특히 “아프리카 용감한 아프리카”라고 불리며 “웃음 폭동”이라고 말하면 즉시 침몰 할 것입니다.
- “20 분 후에 Four Seasons에서 Cliff Huxtable과 점심 회의가 있습니다.” 다시 한 번 NYPD 형사에게 변명은 명백히 거짓입니다. Cliff Huxtable은 유명한 가상의 캐릭터였습니다! Bateman은 혼란스러운 팝 현상의 정신 세계에서 재치없이 살아가며 일부를 여기에서 재활용합니다.
Ellis는 재미있는 대사와 상호 작용을 통해 Bateman을 대 범죄자로 착각하지 않고 American Psycho 를 범죄 소설. 그러나 언급했듯이 여기에는 주제별 요소도 있습니다. Bateman은 표면적으로 바람직한 세계에 살고 있지만 “교차하지 않는 표면의 세계입니다. 아무도 연결하고, 서로를 이해하고, 서로 관심을 갖지 않습니다. 특히 그의 친구의 약혼녀와의 성관계 이후 장면에서 조용한 낙담을 생각해보십시오. 그녀는 그녀가 담배를 피우는 것을 알지 못했다고 한탄합니다.
이 바보 같은 변명이 효과가있는 것 같다는 사실, 또는 그들이 일하든 안하든 상관 없다는 것은 그의 사회적 행동의 무의미 함을 더 잘 보여줍니다. 그가 말하는 것은 횡설수설입니다. 이름 변경, 시프트, 시트콤에서 왔으며 구성됩니다. 그 어느 것도 결과가 없습니다.
American Psycho 세계의 악몽 중 하나는 레벨을 위반할 수있는 것은 없다는 것입니다. 사소한 교환과 깊이, 현실에 도달; 폭력에 대한 충동은 부분적으로 좌절감의 표현 (부분적으로 그의 공동체의 비인간적 문화와 가치에서 기인 함)에서 비롯됩니다. 그의 인간 동료들이 그에게 전적으로 무관심한 것은 이러한 재미있는 변명의 어두운면입니다.
* 솔직히 말해서 다음과 같은 사례를 자세히 기억하지 못합니다. 소설에서는 이런 일이 있었지만 기억이 나지는 않아 아니라 도 영화를 본 후에 읽었습니다.