Beste antwoord
Persoonlijk denk ik dat TDKR de beste van de trilogie is. Ik hield van TDK vanwege Ledgers interpretatie van de joker, en het idee dat iedereen kan worden beschadigd en gebroken van geest met de juiste tools en omstandigheden. Ik hield van het hele idee van een man met de enige bedoeling om pijn, chaos en vuur in een wereld te brengen alleen maar ter wille van de wereld en er is geen masterplan achter ten opzichte van een man die als tegenhanger onvergankelijk is en vecht voor gerechtigheid.
Maar TDKR maakte in elk aspect van de film adembenemend. Een oude, gehavende Bruce Wayne die in de vorige film de tol van de onvergankelijkheid van de Batman onder ogen moest zien; hoe eerdere gevechten en vijanden hem zwak hebben gemaakt voor een grotere en meer kwaadaardige dreiging. Hardys optreden op Bane is fantastisch. Een torenhoge vijand, die ook zijn geest en lichaam tot het uiterste trainde, maar om Gotham te vernietigen, waardoor ik hem bang maakte vanaf het eerste moment dat ik hem op het grote scherm zag. Het feit dat Hardy die emotie bij me veroorzaakte alleen al met zijn ogen en lichaamstaal, is iets dat ik groet aan Nolan. Zijn wreedheid in de strijd, het gewicht en de snelheid van elk van zijn slagen maakten het ongemakkelijk om te zien, aangezien ik ze zelf voelde en echt voelde dat Batman gebroken zou worden, niet alleen in lichaam, maar ook in ziel. Het gewicht van gerechtigheid was niet genoeg om het momentum van het kwaad te stoppen. Een niet te stoppen kracht (Bane) ontmoette een onwrikbaar object (Batman) en tot ieders verbazing veegde de kracht het object volledig uit de vergelijking.
De Batman was gebroken en de ziel van Bruce was verpletterd. Het valse gevoel van hoop dat Bane bij de mensen van Gotham wekte, is iets dat me beangstigt. Om iedereen de wanhoop te laten voelen die hij ooit voelde in die vreselijke gevangenis, om de wil van het vechten af te breken en naar iedereen op te stijgen, om hun zielen zoveel mogelijk te martelen vóór de dodelijke slag. De manier waarop hij Bruce en de Batman dezelfde wanhoop en dezelfde terreur deed voelen als die mensen, om hun geliefde stad te zien branden en hun mensen los te zien van het kwaad. Bane bezat de vleermuis, hij bezat zijn lichaam, hij bezat zijn ziel en geest, en ook zijn leven. Zijn kracht was zo groot dat hij de vleermuis niet liet sterven zonder de juiste marteling. VERSCHRIKKELIJK.
De manier waarop ze Gotham portretteren is ook geweldig in de laatste film. In de vorige films vocht The Batman omdat hij geloofde dat er nog steeds goed en rechtvaardig was in het systeem, dus redde hij de stad twee keer, zelfs de schuld op zich nemen voor misdaden die hij niet had gepleegd, alleen om de hoop terug te brengen naar de mensen dat Gotham was niet de bakermat van vuiligheid en corruptie die schurken wilden uitbeelden. Maar de stad was niet dankbaar. De stad kaatste weer terug en vergoot elke dag posion, bloed en onrechtvaardigheid met normaliteit, dus de wereld had er genoeg van. Er was geen plaats meer voor Gotham in de wereld; net als een psicopaat die niet opnieuw in de samenleving kan worden opgenomen: hij moet worden geëxtraheerd en geëxecuteerd. Bane was de extractor en executist met een stalen wil.
Maar in de hel waarin Batman werd ingezet, vond hij de moed, hij vond opnieuw de wil om zon onstuitbare kracht terug te vechten. Hij vond de reden waarom er überhaupt een Batman was: The Batman zou iedereen kunnen zijn; er zit geen identiteit achter het masker, maar ieders identiteit. Dat er altijd een goede, eerlijke en rechtvaardige persoon zal zijn die voor gerechtigheid zal vechten en het kwaad zal neerhalen en dat de enige manier om het aan de mensen van Gotham te laten zien, is door opnieuw op te staan, om zijn geest en lichaam te testen op de absolute limiet nogmaals.
Dan komt de slag om Gotham. Nog een spectaculaire scène, bijna tot in de perfectie uitgevoerd. De Batman bracht de mensen hun wil om terug te vechten. Ze stonden op uit de hel waarin ze zich bevonden, net zoals The Batman uren daarvoor deed, om het gemaskerde gezicht van het kwaad te laten zien, dat hij hun stad niet zou innemen zonder een laatste botsing tussen de onstuitbare kracht en het onwrikbare doel. Op dat moment was iedereen The Batman.
Uiteindelijk was het “offer” van The Batmans het beste einde dat ik me ooit had kunnen voorstellen. Hij offerde zichzelf op voor een stad die niet gracieus was vanwege zijn daden uit het verleden, Hij was hun niets verschuldigd nadat hij ze alles had gegeven, en was nog steeds rechtvaardig genoeg om de ontploffing van een neutronenbom te nemen om de levens van talloze mensen te redden. Blake kon er niet tegen dat de mensen nooit de persoon waren die hen redde, maar ze wisten het: het was The Batman, geen gezicht, geen naam. En wanneer hij later de batcave vindt, is de bedoeling van The Batman eindelijk logisch, zijn erfenis is vastgelegd. Iedereen zou The Batman kunnen zijn, en hij zal nooit sterven, zolang er gerechtigheid en goedheid is in de harten van mensen die dapper genoeg zijn om actie te ondernemen.
Antwoord
THE DARK KNIGHT RISES is de beste superheldenfilm van aller tijden. Hier is de redenering:
- De score was bloedig briljant: elk muziekstuk in de film complementeerde het verhaal en droeg bij aan het verhoogde drama en de spanning. Voeg dat toe aan het totale gebrek aan achtergrondmuziek in de Knightfall-vechtscène om ervoor te zorgen dat het publiek elke klap hoort als het landt en elk bot dat knarst en knapt, en we kunnen verdomd goed zeggen dat Hans Zimmer een genie is.
- Die ene scène waarin de politie van Gotham in opstand komt tegen de huurlingen en we zien dat Foley, een GCPD-agent die bang was om gezien te worden in zijn uniform, de aanval leidde in zijn mooiste bluesjurk. Wanneer het politieleger de vleermuis in de lucht ziet, zijn ze vervuld van hoop en bestormen ze de vijanden. Deze scène belicht de moed van de GCPD en hun weigering zich te laten intimideren en zorgt ervoor dat kijkers echt contact maken met de politie en enige hoop voelen voor Gotham als iedereen zich verloren voelt.
- Catwoman werd geïntroduceerd in deze aflevering, die het publiek een gevoel van voldoening om Batmans meest aanhoudende liefdesbelang eindelijk op het scherm te zien verschijnen. De uitvoering van Anne Hathaway was geweldig en gaf het personage een gevoel van geaardheid en realisme dat eerdere vertolkingen van het personage niet deden.
- Alfreds groeiende frustratie over Bruce Waynes onvermogen om Batman achter een gepolariseerd publiek achter te laten: sommigen wilden dat hij hield vechten en uitgaan als een held en sommigen waren het met Alfred eens en dachten dat Bruce Wayne Gotham al alles had gegeven (“niet alles … nog niet”, in Batmans eigen beklijvende woorden). Michael Caine slaagde erin om elke emotie die Alfred voelde perfect weer te geven: de aanvankelijke scepsis over de terugkeer van Batman, de irritatie over Bruces weigering om terug te gaan, de interne strijd bij het vertellen Bruce de waarheid over Rachel, het verdriet wanneer hij Bruce verlaat na hun ruzie, het verdriet om Bruces vermeende dood en tot slot en meest bevredigende, de opluchting en trots als hij ziet dat Bruce het eindelijk heeft gehaald.
- De gevangenis was een angstaanjagende plek die het publiek de angst en hoop van Bruce deed voelen terwijl hij zich voorbereidde om eruit te klimmen. Het vertegenwoordigde meer dan alleen de opsluiting van iemands lichaam: het stond voor de marteling van zielen.
- Het achtergrondverhaal achter Talia al Ghul werd verbazingwekkend ontwikkeld en onthuld tegen het einde van de film: geen spoilers, omdat deze scène is de moeite waard om alleen te bekijken om te voelen dat het verhaal samenkomt.
- Het einde was GEWELDIG. We zien Batman blijkbaar sterven, Bruce Waynes begrafenis, Alfred snikt bij de graven van de familie Wayne, John Blakes naam wordt onthuld als Robin en de Batcave de zijne, Lucius Fox realiseert zich dat Bruce Wayne de automatische piloot op de Bat heeft gerepareerd en beseft dat zijn ware Het lot en Alfred en Bruce sluiten eindelijk vrede als Bruce en Selina samen een nieuw leven beginnen. Als dat geen bevredigend einde van een film is, weet ik niet wat het is.
- Batmans terugkeer naar crimefighting en zijn hemelvaart uit de put zijn beide cruciale momenten in de filmgeschiedenis: een man, al gebroken , probeert een schijnbaar onverslaanbare vijand te verslaan en wordt nog meer gebroken. Hij klimt dan uit de hel waarin hij wordt achtergelaten om in te sterven om terug te keren en nogmaals met hem te vechten. Dit zou volkomen oubollig, ongelooflijk en vergezocht kunnen zijn in de handen van een minder bekwame regisseur, maar Nolan maakte alles zichtbaar voor het publiek: Batmans voorbereiding om terug te komen, in plaats van dat hij na 8 jaar gewoon opdaagt en doet wat hij doet, laat Batmans leeftijd zien zodat het realistischer aanvoelt en we zien elke verdomde push-up die de Dark Knight maakt als hij zich klaarmaakt om stijgen.
- En tot slot … BANE. Woorden zijn niet verzonnen om te beschrijven hoe geweldig Bane is. Dat is alles. Bane in THE DARK KNIGHT RISES verdomd ongelooflijk.