Beste antwoord
Vanuit een niet-militair, maar professioneel perspectief in het VK, toen ik een baan kreeg als expediteur halverwege de jaren zeventig, de juiste radioprocedure werd in ons getrommeld.
Roger betekende ontvangen
Wilco betekende ontvangen, zal voldoen (zelden gebruikt, of nodig was, zoals verwacht).
Opnieuw zeggen betekende Herhaal het laatste bericht (simpelweg herhalen of herhaal dat zeggen kan worden verward met een verzoek om de vorige taak te herhalen of action)
Over betekende Ik ben gestopt met praten, naar jou toe.
Out of Over and out betekende huidige conversatie-uitwisseling beëindigd.
POB betekende pakket aan boord (Radio-taxichauffeurs gebruikten het ook, of het nu ging om het ophalen van een passagier of een pakket / envelop / pakket of iets anders dat werd vervoerd).
RTB betekende terugkeer naar de basis.
Alles dat moet worden gespeld, moet het internationale fonetische alfabet gebruiken … evenzo lettervoorvoegsels of achtervoegsels (zoals in nummer 25b als adres).
Nummer s moesten worden benadrukt … b.v. negen werd niner om het een moeilijk einde te geven, en vijf werd fife … en nul was nooit O of zelfs nul, maar alleen nul.
Alle onze roepnamen waren drie cijfers, met het eerste cijfer gemeenschappelijk voor ons bedrijfscircuit. Aanvankelijk zouden we bellen met de volledige drie cijfers, gevolgd door alleen de laatste twee, bijv. –
Controller: “Six Zero fife… Zero fife”,
Rider: “Zero fife… over”
Controller: Zero fife, ga naar niner zero bravo, Westmoreland avenue… “enz.
Natuurlijk, in heldere lucht, ging een deel hiervan voorbij met spreektaal die in de mix sluipt … bijv. reacties als Ja, Roger dat, Dave of Roger ontwijken en Roger D … maar als gedeelde frequenties vol radioverkeer waren, of de signaalsterkte zwak of vervormd was, zouden we altijd terugkeren naar de juiste radioprocedure. Wat betreft gedeelde frequenties, het was niet de bedoeling dat we interactie hadden met controllers op circuits van andere bedrijven, maar als we informatie hadden die nuttig was, zoals locaties van flitsers, zouden we hun controller bellen om hen te waarschuwen, en zij zouden hetzelfde doen .
Kopiëren was ongehoord als een RT-instructie / reactie totdat de CB-radio-rage in het VK verscheen (tenzij de controller je vroeg om een referentienummer te noteren … maar dan zou hij normaal u hem op de vaste lijn bellen). Kopiëren of kopiëren dat werd nooit gebruikt door professionele gebruikers van radiocircuits, behalve wanneer ze af en toe CB-radios privé gebruikten (veel van onze busjes hadden ze naast de VHF-eenheden van het bedrijf met enkele frequentie. Ze werden gebruikt voor verkeersinformatie enz. vrachtwagenchauffeurs deden dat wel, en voor het bellen van lokale CB-gebruikers voor adresinformatie buiten de stad – dwz buiten het bereik van het radiocircuit … ze zouden ook tussen chauffeurs worden gebruikt om ontmoetingen in een café te regelen)
Antwoord
Veel gaat over de reis om er te komen. Een goed voorbeeld is BB King, die zijn spel terugbracht tot een zeer onderscheidende benadering; als je naar zijn eerdere werk luistert, was hij een stuk minder uitgesproken “hem” en veel flitsender. Toen hij volwassen werd, begon hij zich te vestigen met zijn eigen vocabulaire. Ik zou het niet “een lik” noemen; meer als een reeks patronen die hij gebruikte als toetsstenen om zijn boodschap over te brengen.
Evenzo had Albert Collins een zeer onderscheidende benadering met een paar licks (opgebouwd rond een lang stekend aanhoudend spel van de tonische noot van de sleutel waarin hij zat, met zware, brede, vrij langzame vibrato) die onmiddellijk herkenbaar waren als zijn handtekening; zo erg zelfs dat zijn spel bedrieglijk moeilijk te evenaren is. Hij had monsterlijke karbonades, maar in plaats van over de veranderingen heen te rennen, hield hij vast aan wat hij het meest indrukwekkend en onderscheidend vond.
Zelfs Stevie Ray Vaughan, tegen de tijd van zijn laatste album, “In Step”, was op een reis om zijn spel te vereenvoudigen. Alle intensiteit is aanwezig, maar er zijn veel minder van die hectische runs; meer ruimte. Het gitaarspel op “” Caught in the Crossfire “is eigenlijk allemaal gebouwd op één lik van drie noten. Toch zou niemand Stevie ooit beschuldigen van gebrek aan bekwaamheid op het instrument.
De keerzijde is de beginner die net begint en een paar pentatonische boxen heeft bedacht. Die fase is een belangrijke stap in het opwekken van enthousiasme voor het spelen van gitaar. Maar als het daar stopt, wordt het behoorlijk oninteressant voor zowel de speler als de luisteraar.