Beste antwoord
Probeer er op deze manier over na te denken. Het is misschien te simpel, maar het is een goed uitgangspunt.
De eerste dimensie, de eerste manier waarop een personage wordt beoordeeld, is het uiterlijk. Uiterlijk, huidskleur, lengte, littekens, kleding, enz. Makkelijk genoeg .
De tweede dimensie is de persona die het personage kiest om aan de wereld te laten zien. Lijkt hij of zij vriendelijk of egoïstisch, vredig of strijdlustig, formeel of nonchalant, enz.? Alle schrijvers kunnen dit aan. één.
Maar hier wordt het moeilijk. De derde dimensie is het deel van hun persona dat het personage probeert te verbergen, maar door het verhaal naar de oppervlakte wordt gesleept. Het is bijna altijd een innerlijke tegenspraak met tenminste een van de andere dimensies.
Een voorbeeld: in de film A Few Good Men is Tom Cruise een knappe en uiterst zelfverzekerde marine-advocaat. Hij lijkt enorm trots te zijn op zijn bekwaamheid om te onderhandelen, maar van binnen is hij bang om voor de rechter te verschijnen omdat hij gelooft dat hij nooit de legendarische rechtszaalvaardigheden van zijn vader kan evenaren. De inzet op leven en dood van het verhaal dwingt zijn derde dimensie naar voren.
In Casablanca heeft Humphrey Bogart iedereen ervan overtuigd dat hij een koudhartige man is die alleen in zijn eigen belang handelt. Maar kleine vriendelijkheid, alleen aan het publiek geopenbaard, iets anders suggereren. Uiteindelijk wordt het gat in zijn hart blootgelegd en genezen, waardoor hij openlijk onbaatzuchtig kan handelen wanneer het er het meest toe doet.
Het komt dus neer op innerlijke tegenstrijdigheden, maar geen tegenstrijdigheden om hun eigen bestwil. Het verhaal moet ervoor zorgen dat ze niet langer naast elkaar kunnen bestaan.
Zelfs secundaire personages kunnen driedimensionaal zijn, zolang wat ze proberen te bereiken in je verhaal dat duidelijk maakt derde dimensie
Antwoord
Stel je een zeer goede levensgrote foto van iemand voor. Deze kan zo gedetailleerd en levensecht mogelijk zijn, maar op het moment dat iemand hem van de zijkant ziet het zal er nog steeds alleen maar uitzien als een groot vel papier. De illusie van de werkelijkheid valt weg op het moment dat je buiten de oppervlakte komt.
Vergelijk dat met een extreem levensechte 3D-weergave zoals een standbeeld. De kunstgreep wordt niet zo gemakkelijk onthuld onder controle, want ongeacht op welke manier je het benadert, het lijkt nog steeds op een persoon.
Dat is wat de term driedimensionaal karakter bedoeld is om op te roepen . Tweedimensionale karakters krijgen zelden ontwikkeling op of buiten de pagina, behalve wat ze doen om het verhaal te bevorderen. Een zorgvuldig onderzoek naar wat hun motieven zouden kunnen zijn of hoe ze zijn gekomen waar ze zijn, laat de lezer niets te zien.
Aan de andere kant is een driedimensionaal karakter ontwikkeld om de punt waarop een zorgvuldiger onderzoek van wat, hoe en waarom ze dingen doen, enigszins logisch is. Zelfs als de schrijver “niet de volledige achtergrond van het personage vermeldt,” worden ze gepresenteerd met voldoende consistentie en nuance om het gemakkelijk te maken te geloven dat een dergelijke achtergrond ergens bestaat om alles uit te leggen. Dit maakt het waarschijnlijker dat ze zullen blijven lezen in de hoop meer te weten te komen over wat die achtergrond zou kunnen zijn.