Beste antwoord
De Disney-film noemt ze Anastasia en Drizella Tremaine:
Drizella Tremaine (de live-actie van 2014 noemt haar Drisella).
In het Shrek universum, zij zijn Doris en Mabel.
De Rodgers & Hammerstein-musical geeft ze in elke versie verschillende namen:
1957 – Portia & Joy
1965 – Prunella & Esmeralda
1997 – Calliope & Minerva
2013 (Broadway) – Charlotte & Gabrielle
Maar Disney heeft het verhaal natuurlijk niet uitgevonden (en R&H ook niet). Het Chinese verhaal Ye Xian is waarschijnlijk een van de oudste “Assepoester” -verhalen ter wereld. Ye Xian heeft een halfzus, Jun-li; haar moeder, Jin, is de slechte stiefmoeder van Ye Xian.
Perrault noemde een van de zussen Charlotte / Javotte, maar gaf de andere zus geen naam. De gebroeders Grimm hielden zich helemaal niet bezig met namen. In de opera La Cenerentola (1817) door Gioachino Rossini en Jacopo Ferretti , de zussen heten Clorinda en Tisbe.
Once Upon A Time vertroebelt de probleem door verschillende versies van de stiefzusters uit verschillende bronnen te laten halen.
Antwoord
Verhalen kunnen alles bevatten wat je erin wilt zien.
Interessant is dat Walt Disney zag het niet zo. Van alle prinsessen wier verhalen onder zijn leiding werden verteld, van alle sprookjesfiguren die hij op het scherm bracht, vertelde hij het meest aan Assepoester op een persoonlijk niveau. Een deel van de reden waarom Disney in staat was om de productieve kracht in animatie te worden die hij deed, was omdat … hij gewoon een pauze kreeg.
Dat is wat het verhaal van Assepoester voor hem is – een hardwerkend meisje, of liever , een persoon , vaak gekleineerd en genegeerd, krijgt op een dag gewoon een goede pauze, en daardoor kon haar innerlijke schoonheid helder genoeg schijnen voor een nacht om de aandacht van de wereld. In Disneys versie van het verhaal was dat niet eens haar bedoeling voor de avond. Ze wilde gewoon een jurk en een avondje vrij werken.
Walt Disneys eigen vrouw gaf hem die kans als een van de belangrijkste investeerders in zijn bedrijf. Zijn broer Roy gaf hem die kans in de vorm van de broodnodige zakelijke begeleiding.
Wanneer het verhaal is vervat in beelden van vrouwelijke romantiek en trouwen met prinsen en Europese aristocratie, is dat soort waarde gemakkelijk uit het oog te verliezen . Zeker kunt het interpreteren als meisjes leren afhankelijk te zijn van mannen, als het ware op zoek te gaan naar hun charmante prins … of je zou het zo kunnen interpreteren een bemoedigend verhaal. Je stelt simpelweg dat er binnen iedereen een best mogelijke versie is van wie je bent, en als je de kans krijgt om die versie van jezelf te presenteren, kan dat het verschil. Dat is waar iedereen naar streeft. “Prins charmant” is gewoon een metafoor voor de wereld die dat deel van jou herkent. Het is relevant of je een jongen, een meisje, een man of een vrouw bent.
De trieste waarheid is dat het originele sprookje waarschijnlijk meer is geschreven met het doel om jonge meisjes onderdanigheid te leren. Maar persoonlijk geef ik de voorkeur aan Disneys gecoöpteerde kijk erop.