Welke bekende nummers kunnen op de gitaar op de G-maatsoort worden gespeeld?

Beste antwoord

De meeste? Bijna allemaal?

Ik bedoel, vrijwel elk nummer geschreven in een majeur toonsoort kan worden getransponeerd naar de toonsoort G en gespeeld in de G majeur toonladder.

Nu, niet elk nummer is geschreven in een majeur. Wees niet bang; muziektheorie is je vriend. De toonsoort E mineur gebruikt dezelfde noten op de toets als G majeur, het begint gewoon op de zesde schaalgraad (twee noten lager op de schaal, of een mineur terts omlaag). U kunt dus hetzelfde notenpatroon gebruiken, gewoon beginnen en eindigen op verschillende plaatsen, en elk nummer in mineur spelen.

Misschien vraagt ​​u zich echter af welke nummers gewoonlijk worden gespeeld in de toonsoort van G door de artiesten die ze beroemd hebben gemaakt. Dat is eigenlijk ook een lange lijst: Nummers in toonsoort G Major @ Song Key Finder . 77 paginas, elk 30 liedjes, zijn meer dan 2000 popsongs, en de lijst is vrijwel zeker niet volledig.

Een voorbeeld dat in me opkwam toen ik de vraag zag, is eigenlijk een rare: Guns N “Roses” “Sweet Child O” Mine “. De akkoorden / noten volgen de toonsoort G, maar het tonische akkoord waarnaar alles oplost, is niet t G, maar in plaats daarvan D. Als je de noten van de G majeur-toonsoort neemt en ze van D naar D traint, zul je zien dat de noten in lijn met de toonsoort D majeur, met uitzondering van de zevende, die is afgeplat (in D majeur zou die noot C # zijn, maar G majeur heeft een natuurlijke C).

Deze toonladder staat bekend als de “Mixolydische modus”, en het is een veel voorkomende in blues en rock vanwege deze gelijkenis met de majeur toonladder (ook bekend als Ionische modus; de “natuurlijke mineur toonladder” is ook bekend als de Eolische modus), maar met deze aanpassing om te gebruiken de “dominante zevende”. Het afvlakken van de zevende vermijdt een situatie ation waarbij de intervallen van noten in de toonladder resulteren in een geharmoniseerde drieklank van twee kleine tertsen. Deze drieklank, bekend als de verminderde drieklank, is wiskundig interessant, maar zeer dissonant voor westerse oren (praktisch elk donker, eng stuk orgelmuziek dat je in oktober zult horen, inclusief de iconische Toccata In D, zit vol met verminderde akkoorden. vormen), dus een afgeplatte septiem maakt dat akkoord majeur. Speel rond in dat deel van de toonladder en je zult het behoorlijk bluesachtig vinden, wat past bij het rockgenre tot een T.

Dit was waarschijnlijk meer dan je wilde weten. Graag gedaan.

Antwoord

Ik haat het echt als mensen met natuurlijke vermogens, en die moeiteloos vaardigheden hebben geleerd, zon bekwaamheid omschrijven als een “geschenk” waarmee ze door een godheid zijn begiftigd. Ze denken misschien echt dat dit het geval is, maar het houdt ook in dat als iemand niet zo gezegend is, een dergelijke vaardigheid niet kan worden verworven. Balderdash! Het vermogen om de meeste populaire nummers op te pikken is voor de meesten van ons een vaardigheid die kan worden verworven door het probleem methodisch aan te pakken door middel van functionele decompositie. Met andere woorden, je splitst het op in stukjes die klein genoeg zijn om individueel aan te werken. Je slaat de problemen weg, je lijst met relevante vragen over de structuur van het nummer, een voor een. Als je ze allemaal onder de knie hebt, kun je spelen het nummer.

Het lukte me lange tijd niet om nummers alleen op het gehoor op te nemen. Ik heb echter altijd aan deze vaardigheid gewerkt en kan het nu meestal correct en redelijk snel doen. Wat ik doe, is geleidelijk geëvolueerd tot een proces met duidelijke stappen.

• Identificeer het tooncentrum , dat meestal het tonica van de majeur, mineur of pentatonische toonladder die wordt gebruikt. Ik vind het leuk om met een vinger op en neer de hoge E-snaar te schuiven en de toon op het gehoor af te stemmen op wat ik in het nummer hoor.
• Probeer een klein beetje basiskaderpatroon kiezen om te zien of de noten passen in de melodie. Ik gebruik hetzelfde pentatonische mineurpatroon met mijn eerste gok naar de tonica van de gebruikte toonladder. Als het nummer klinkt alsof het mineur is, strekt het vak zich uit van de geselecteerde positie op de E-snaar tot drie frets erboven . Als het nummer majeur klinkt, strekt het vak zich uit van de geselecteerde fret tot de derde fret hieronder het.
• Als het aanvankelijke patroon kiezen goed lijkt te passen bij de melodie, dan test ik mijn hypothese van wat de tonica is door de akkoorden te spelen die in die specifieke toonsoort zouden moeten passen.
• Als het tooncentrum bijvoorbeeld A lijkt te zijn, klinkt het op de 5e fret, en het nummer klinkt mineur, dan speel ik de box op de 5e tot en met 8e frets. Dan zal mijn eerste gok zijn dat het nummer in A mineur staat.
• Dat betekent dat de belangrijkste akkoorden om te proberen Am, Dm en Em of E zijn, omdat het majeurakkoord op het 5e interval harmonische mineur implementeert. .
• Als ik ook majeurakkoorden hoor, dan zal ik ook C, F, G en G7 proberen, want dat zijn de majeurakkoorden voor de toonsoort C majeur, de relatieve majeur van A mineur.
• Als ik een majeur septiemakkoord hoor, probeer ik Cmaj7 (IM7) en Fmaj7 (IVM7). (Dit is dat mooie akkoord dat beginnende gitaristen vaak horen en willen spelen, maar niet weten hoe.)
• Als ik dat bijzonder coole geluid hoor van een 6e akkoord gebaseerd op een majeur drieklank , of datzelfde geluid in een mineur 7e toegevoegd aan een kleine drieklank, ik zal het uitproberen in plaats van de eenvoudige drieklank die ik aanvankelijk had geprobeerd. Het geluid van deze twee akkoordtypen is hetzelfde omdat ze omkeringen van elkaar zijn. Bijvoorbeeld C6 = Am7, G6 = Em7 en E ♭ 6 = Cm7. Merk op dat in elk geval de grondtoon van het sextakkoord de relatieve majeur is van de grondtoon in het mineur septiemakkoord.
• Als de meeste standaardakkoorden voor experimentele majeur of mineur toonsoort maar een paar niet t, dan is het waarschijnlijk te wijten aan het feit dat de grondtoon de tonica is in een andere modus dan de Ionische (hoofd) modus of Eolische (kleine) modus. Probeer in beide gevallen de akkoorden voor de toonsoort die de dominante tonica van de eerste gok als tonica heeft. Probeer in het bovenstaande voorbeeld voor C / Am de akkoorden voor G / Em. Als de alternatieve toonsoort op basis van de dominante beter werkt, dan is het majeur-toetsgeluid echt de Mixolydische modus en het mineur-toetsgeluid is de Dorische modus.
• De Mixolydische en Dorische modus worden veel gebruikt, maar er zijn andere mogelijkheden. Je zult niet vaak stukken vinden die zich in een van de drie rare modi bevinden, Phrygian, Lydian en Locrian. Als je geen enkele standaardreeks akkoorden kunt laten passen, gebruikt het nummer misschien een andere modaliteit, zoals een Midden-Oosterse toonladder zoals Hijaz Kar.
• Voordat je te ver in het onkruid gaat bij het proberen te categoriseren een nummer als majeur, mineur, Mixolydiaans of Dorisch, doe een geestelijke controle om er zeker van te zijn dat het nummer niet alleen een standaard bluesprogressie volgt met I7-, IV7- en V7-akkoorden als het hoofdraamwerk in een onveranderlijk 12-maten formaat. Er is een ongelooflijk aantal nummers dat dit doet, ook al klinken ze niet echt als andere bluesnummers die je hebt gehoord. Dit is een slonzige, goedkope truc die wordt gebruikt door muzikanten die originele muziek componeren maar niet te hard willen werken. Als je eenmaal merkt dat dit schema wordt gebruikt, zul je de song snel oppikken.
• Als je een aantal akkoorden hebt die allemaal lijken te werken, probeer ze dan in een standaardpatroon te gebruiken. eerder hebben gehoord, zoals I-vi-IV-V of vi-V-IV-III (bijv. Am-GFE).
• Als je de akkoordprogressie vastspijkert en deze gemakkelijk kunt tokkelen, of je komt er helemaal niet uit, maar je weet dat je de juiste akkoorden moet spelen, probeer de melodielijn te volgen met behulp van een window met vier fretten dat op de juiste manier is gepositioneerd om te passen bij de toonsoort waarin je het stuk raadt is ingesteld. Ik gebruik graag de box waar de laagste fret de fret is waar de E-snaren het 5e interval van de toonladder laten klinken, dat wil zeggen, de dominante van de tonica. Maar andere schaalposities werken goed, om. Twee favorieten voor solos zijn de pentatonische mineurboxen op basis van de 6e en 2e intervallen van een majeur toonladder. Ze werken allebei.
• Als dit allemaal niet lijkt te werken, selecteer dan de noten die in de melodie werken in een venster met vier fretten ergens in de nek. Vervolgens “reverse engineering” de toonsoort en de modus van het stuk van de noten die passen. Dit is de techniek die wordt gebruikt door mensen die heel snel kunnen bedenken wat ze moeten spelen. Wat ze doen is patronen herkennen in de noten die ze op het gehoor spelen en deze in een passend kader passen. (Het interne dialoogvenster zou er ongeveer zo uit kunnen zien: De tonica klinkt als B en het is een beetje “minorish”, dus ik doe de box op frets 7-10. Klinkt goed , dus het is óf B mineur of B Dorian. De relatieve majeur van B mineur is D, dus ik zal patronen proberen voor D majeur en B mineur. Oeps. Die G-noot klinkt niet goed, dus ik zal een G♯ proberen. Ja. Dat werkt. Dat is het 6e interval van de Bm-schaal, en het verhogen van een halve toon werkt, dus de toonsoort moet B Dorian zijn. Cool. )