Cel mai bun răspuns
A făcut-o absolut, într-un meta cameo.
În Dogs Reservoir , Buscemi joacă un personaj care argumentează faimos împotriva răsturnării în scena de deschidere. În cele din urmă, el este forțat să dea bacșiș de către compatrioții săi criminali.
Așa că, în mod firesc, când Tarantino a avut un chelner în rolul Pulp Fiction , evident alegerea a fost …
Steve Buscemi
Răspuns
Ah, misterul din servieta lui Marcellus. Ca secretul motivului pentru care Marcellus la aruncat pe Antoine pe fereastra de la etajul 4 … sau era a 4-a poveste? Uite! Voi vorbi cu tine despre servietă și conținutul ei strălucitor. Probabil că mă vei urî pentru asta, dar o voi face oricum.
Filmul este un mediu predominant vizual, există și sunet și este foarte important, dar dacă nu există nicio imagine – radioul său , într-o cameră întunecată.
Deoarece filmul este un mediu vizual, adică un mediu care ne arată lucrurile, unul dintre cele mai puternice lucruri pe care le poate face este … nu ne arată lucrurile. Știm cu toții că reprezentarea vizuală a lucrurilor poate arăta foarte bine. Sigur, crearea de imagini uimitoare și memorabile este cu adevărat importantă în realizarea filmelor. Uau, nasul acelui zombie arată ca și cum ar cădea cu adevărat sau: uită-te la acea scenă de luptă, trebuie să existe o mie de extra , care arată atât de realist . Aceasta este o așteptare a filmului – ca public, vrem să ni se arate lucruri. Acesta este motivul pentru care, atunci când nu ni se arată lucrurile, așteptarea este spulberată într-o clipă și imaginația noastră devine nebună – creând adesea imagini mult mai fanteziste decât o poate face un cineast. fabrică fizic pe ecran.
Unii realizatori înțeleg cu adevărat acest lucru. Hitchcock, de exemplu, reține faimosul cadavru putrezit al mamei până la momentele finale ale Psycho , astfel încât imaginația noastră să lucreze ore suplimentare pe cine este cu adevărat această femeie, într-adevăr ne cuplează. E minunat la asta; lasă un spațiu mort în cadru pe partea laterală a unei perdele de duș – adică nu ne arată ceva – astfel încât „mama” ucigașă să poată umple acel spațiu gol cu prezența ei bruscă neclară de tăiere a cuțitului. Urmăriți filmul, marea cameră grea din anii 1950 face salturi pentru a nu să ne arate adevărata mamă mai devreme în film.
Hitchcock are chiar și un întreg film despre o femeie pe care nu o vedem niciodată (cu excepția unui tablou), nici măcar în flashback-uri: Rebecca . Totuși, întregul film se referă la modul în care Rebecca nevăzută a terorizat și continuă să terorizeze pe toți cei pe care îi vedem în film – cu excepția unui cuplu de oameni răi. Dacă am vedea-o, amenințarea ei ar fi redusă la aproape zero.
În filmul Alien , Ridley Scott se străduiește să NU arată întregul extraterestru. Vedem doar fragmente: dinți, fălci, gheare, o coadă. Odată ce a ajuns la maturitate, noi nu vedem niciodată totul. Prin urmare, în imaginația noastră extraterestrul este orice formă pe care alegem să o imaginăm. Extraterestrul meu ar putea fi o formă terifiantă pentru mine, diferită de forma care te îngrozește. Este o tactică bună, atingând temerile noastre individuale … o tactică Cameron iese în Aliens , dar hei. (Într-adevăr, deoarece Cameron dă extraterestrului o formă umanoidă, el simte nevoia de a crea un extraterestru-mamă care este mult mai mare – dar asta este o altă poveste). uimitor – acesta poate fi orice spațiu negativ sau non-imagine sau imagine incompletă. Dacă este utilizat cu moderație și / sau eficient, acesta poate fi chiar mai puternic decât imaginile complete. Ați văzut Jaws? Este un film grozav, dar când Spielberg simte nevoia să ne arate tot rechinul (cauciuc nenorocit), începe să-și piardă puterea, de aceea așteaptă până aproape de sfârșitul filmului pentru a face acest lucru.
Tarantino știe asta. Desfășoară foarte bine neimaginea ocazional. Vă amintiți scena torturii din Reservoir Dogs? Toată lumea își amintește felii de urechi, nu? Doar că nu o vedem niciodată. Camera se îndepărtează și auzim țipetele. Imaginația noastră completează o imagine mai strălucitoare decât ar fi putut arăta vreodată Tarantino. Bingo. Scenă memorabilă.
Ok, așa că nu am uitat servieta. Mă duc la asta, într-un sens giratoriu. Aproape la fel de sens giratoriu ca circularitatea Pulp Fiction , terminând de unde începe, dar mai ales terminând, cu Servieta, spunându-vă o mulțime de povești detaliate pe drum.Deci, servieta …
Mai întâi, permiteți-mi să vă spun o altă tehnică folosită de Hitchcock (îmi place munca lui, puteți spune?). Ceva numit: Macguffin. „Macguffin” este un dispozitiv complot pentru a pune în mișcare o poveste. Ceva ca un catalizator într-un motor de mașină, acesta pornește motorul și se obișnuiește în proces și nu mai este necesar. În Psycho Macguffin este Marion care fură banii. Aceasta pune povestea în mișcare, pune personajul pe fugă, pe drum și are nevoie de hotel pentru noapte; dar, odată ce a fost în mișcare, este în curs de desfășurare povestea mai interesantă a proprietarului înfiorător al hotelului – aceasta este povestea principală. Furtul lui Marion nu are sens și este uitat; chiar și din punct de vedere moral, nu este ucisă ca pedeapsă pentru furtul ei. Hitch ne asigură știința că intenționează să returneze banii până la urmă. Prea târziu, mama este aici și este mult mai interesant.
Deci, servieta asta, ce e acolo eh? Ei bine, servieta și conținutul ei sunt un Macguffin. Servieta ne atrage atenția, filmul s-a răsucit și s-a întors peste tot în L.A. și multe alte povești interesante sunt spuse, verbal, pentru a crea o imagine mai mare. Și servieta este motivul pentru care anumite personaje sunt acolo unde narațiunea trebuie să fie. Nu mai avem nevoie de servietă. Și-a servit scopul. Sfârșitul anului.
Ce? Chiar vrei să știi? Într-adevăr? Poate că veți urmări din nou filmul, adică filmul este circular, este aproape ca și cum ați putea începe să urmăriți încercarea de a căuta indicii. Poate că vă alăturați cercului vă va spune. Poate că veți căuta pe internet, trecând prin râuri de interpretări ale fanilor pentru a găsi răspunsul … poate că veți întreba Quora și veți primi încă o sută de interpretări … sau doar una cu adevărat labirintică …
Vedeți ce s-a întâmplat? Gandeste-te la asta. Omul a lucrat al dracului! NU arată ceva care te-a prins până la o obsesie ușoară. Acesta este un cârlig de rechin monstru sfârșitul filmului care mănâncă bărbați. Faceți-vă o favoare și în mod absolut nu credeți nicio interpretare aleatorie a unui scamp – cu excepția propriei dvs. Tarantino nu-ți spune, tocmai din acest motiv.
Ne pare rău – dar aceasta este lumina aurie a adevărului din acest trunchi împușcat la sfârșitul poveștii răsucitoare care îmi servește drept răspuns.