Cel mai bun răspuns
Provine din muzica bisericească timpurie, iar aceste cuvinte erau inițial în latină, apoi mai târziu în italiană.
Melodia, care în cântarea gregoriană era note lungi, a fost numită „tenere”, care este latină pentru „țineți”, deoarece notele erau lungi. Alte voci cântau părți mai floride, în general. Acest cuvânt a devenit „tenor” în engleză.
Când au început să adauge alte voci la imnurile existente (ceea ce a durat surprinzător de mult, istoric vorbind!), Le-au putut adăuga sub melodie – „bassus” însemnând „low” în latină care a devenit „bass” în italiană și „bass” în engleză.
Când au adăugat o voce deasupra melodiei, a fost numită „altus” pentru „high” în latină, care a devenit „alto” în italiană. Engleza a păstrat cuvântul italian, neschimbat. S-ar putea să vi se pară ciudat faptul că partea alto din corurile moderne desemnează o voce feminină LOW, dar a fost mare pentru un bărbat și bărbații cântau muzica religioasă pe atunci.
Latina „supra” (cea mai înaltă!) Care a devenit „sopra” (mai sus) și apoi „soprana” în italiană, iar din nou engleza a păstrat cuvântul italian. În general, a fost cântat de băieți cu voci neschimbate în vremuri timpurii (sau castrati!), Apoi, odată cu apariția corurilor mixte, femeile îl cântau.
Majoritatea acestor termeni în utilizarea lor modernă datează de la începutul anilor 1700 . Melodia constând din note lungi în tenor era moartă de mult timp, cu excepția spectacolelor istorice. Patru voci mai mult sau mai puțin egale erau norma, ca în timpurile moderne, deși numărul real de voci nu a fost niciodată strict standardizat. În stilul „galant” care conducea în perioada clasică, unde o textură homofonă era mai frecventă (toate vocile cu ritm similar) melodia era mai ușor de auzit la cea mai înaltă voce, care era soprana din coruri. În texturile polifonice, nu conta ce voce avea melodia.
Răspuns
Aceasta este o întrebare excelentă. Cunosc bine plângerea că „adevărații tenori” sunt rare. Dar nu sunt sigur că este adevărat.
Răspuns scurt:
Vocile tenorului sunt percepute ca rare deoarece vocea masculină neantrenată va atinge mai natural / ușor un interval vocal bariton decât un interval vocal tenor și acest lucru este valabil chiar și pentru tenorii „adevărați”.
Mult Răspuns mai lung:
Voi face o mulțime de presupuneri care, fără îndoială, nu sunt adevărate, dar urmează pentru a vedea unde merge acest lucru. Să presupunem că se poate aștepta ca o voce bine antrenată, bine folosită, să aibă un interval de performanță de 2 octave, iar acest lucru este rezonabil în cântarea clasică, unde gama înseamnă o calitate bună a tonului și o proiecție acustică bună. Acum, să presupunem că vocea masculină medie este bariton cu un interval de la G2 la G4, iar mijlocul acestui interval este apoi G3.
Luați în considerare faptul că caracteristicile fizice, cum ar fi înălțimea, vor urma o „curbă a clopotului” sau o normală. distribuție, în mod firesc există mai mulți oameni cu înălțime medie și mai puțini oameni care sunt considerabil mai înalți sau mai mici decât media. Acum, o distribuție normală este caracterizată de două variabile: media și abaterea standard (a se vedea Distribuție normală – Wikipedia pentru mai multe discuții).
OK, deci ne întoarcem la ideea că vocea medie de bărbat este un bariton și că mijlocul vocii este G3. Dar care este abaterea standard, adică variația populației umane în jurul acestei valori medii? Într-o distribuție normală, o abatere standard departe de medie (atât +, cât și -) ar reprezenta aproximativ 67\% din populație, iar 2 abateri standard ar reprezenta 95\% din populație. Bine, ce se întâmplă dacă abaterea standard pentru vocea masculină ar fi un pas cu jumătate și să mergem cu G3 ca ton mediu mediu pentru o voce masculină. Atunci asta ar însemna că pentru 95\% dintre vocile masculine, atunci mijlocul vocii ar fi între F3 și A3. Deci, cu acest model presupus, atunci la low-end am avea bărbați cu o gamă de la F2 la F4, iar la high-end am avea bărbați cu o gamă de la A2 la A4. Sună destul de rezonabil, cred.
Vedeți o problemă aici? Ei bine, ne-am dat seama mai mult sau mai puțin de intervalele așteptate pentru vocile de bas și bariton (da, știu că există unele roluri de bas care merg mai jos decât F2, dar a avea un F2 solid solid scăzut este așteptarea pentru majoritatea literaturii de bas) . Cu toate acestea, cu o deviație standard cu o jumătate de pas, atunci nu suntem nici pe departe responsabili pentru așteptarea categoriei de tenor operatic (C3 până la C5) la 95\% din populație. QED !!
Categoriile vocale nu sunt create de natură, sunt create de compozitori care aleg să scrie o piesă pentru o anumită gamă.Compozitorii aleg categorii vocale nu neapărat bazate pe o curbă de clopot sau pe o medie a populației, ci pe baza nevoilor muzicale – dacă tenorul și baritonul diferă doar cu un pas întreg, atunci dueturile și lucrurile de genul acesta sunt mai puțin interesante decât dacă vocile sunt spațiate mai departe în afară. Deci, dacă presupunem că modelul este corect (și, deși există motive întemeiate să ne îndoim de el, din motive de argumentare, să mergem cu el), atunci pentru 95\% din populația masculină, intervalul așteptat al unui tenor nu va fi la îndemână .
Acum, bineînțeles, puteți spune că toate acestea sunt plauzibile hooey – am alcătuit caracteristicile distribuției și nu am date riguroase care să o susțină. Dar pare plauzibil.
Am ajuns însă să mă îndoiesc de această explicație, care se sprijină pe câteva presupuneri: 1) că vocea medie de bărbat este un bariton, 2) că „adevăratul tenor” este un lucru ciudat. voce înaltă care se află cu mult în afara abaterilor standard 1-2, de la media vocilor masculine și, desigur, 3) presupunerea unei jumătăți de pas pentru o abatere standard.
Nu au date dificile, dar de fapt cred că vocea medie a bărbaților este mai mare decât baritonul adevărat, deci probabil ceea ce s-ar putea numi al doilea tenor, totuși gama de bariton de la G2 la G4 +/- este intervalul pe care mulți bărbați (inclusiv tenorii ) poate realiza fără abilități vocale avansate.
Deci, să aruncăm această ipoteză despre ceea ce este un „adevărat” tenor. Un adevărat tenor (cu excepții, desigur) nu este, așa cum sa sugerat, un om cu o voce înaltă aproape băiețească. Să luăm în considerare exemplul lui Richard Croft. Cred că nimeni nu se îndoiește, de exemplu, că:
- Richard Croft este tenor
- Richard Croft este renumit ca cântăreț al lui Mozart (sau Handel), deci nu este un fel de mare tenor wagnerian sau dramatic în care ai putea spune că este cu adevărat un bariton „împins” în sus.
Cred că este ușor să-ți imaginezi un Richard Croft neantrenat care se maschează ca un bariton și Încerc să scot în evidență faptul că cântarea și tehnica sa rafină sunt rare, mai mult decât există ceva neobișnuit în ceea ce privește înălțimea sa vocală pe curba clopotului.
OK, așa că verificați vorbirea sa voce în următorul interviu – nimic deosebit de ridicat:
Și iată frumoasa sa cântare a unei opere Handel, nu mă întrebați despre costumele ciudate / punerea în scenă:
În opinia mea și nu am date dificile pentru a face acest backup, am o De fapt, cred că o parte semnificativă a bărbaților au voci în gama „bariton înalt” până la „tenor scăzut”. Ceea ce s-ar putea numi un bariton „adevărat”, o voce care strălucește cu o voce complet inferioară în intervalul de la G2 la G4, acel tip de voce nu este comun și, de fapt, cred că o astfel de voce de bariton este mai mică decât media. Deci da, tenorul cu lirică înaltă este către extremul superior al curbei clopotului, dar aceasta nu este singura voce de tenor „adevărată” și multe tipuri de voci de tenor nu sunt deosebit de rare.
Deci, dacă tenor vocile ca o apariție a naturii nu sunt chiar atât de rare, de ce este greu să le găsești? Din motive legate de scalarea fizică și interacțiunea tonului și vocalei, diferite tipuri de voce prezintă provocări ușor diferite. Intervalul vocal tenor prezintă în special unele provocări unice datorită modului în care se află pe anumite puncte de trecere prin rezonanță vocală. Cred că vocile feminine inferioare (de exemplu, contralto și mezzos inferioare) se confruntă, de asemenea, cu provocări similare. Și din cauza modului în care compozitorii scriu, cred că tenorilor li se cere de obicei să cânte în gama / vocea lor superioară mai des decât fac baritonele / basele, astfel încât cântarea tenorului poate fi mai grea în acest fel. Și acesta este, cred, problema cheie: vocile tenorului sunt percepute ca rare, deoarece vocea masculină neantrenată va atinge mai natural / mai ușor un interval vocal bariton decât un interval vocal tenor și că este adevărat chiar și pentru tenorii „adevărați”.