Cel mai bun răspuns
Aceasta este o întrebare profundă și nu cred că personal am capacitatea de a oferi un răspuns complet, deoarece există multe teme abordate în Steppenwolf.
Pentru mine, Steppenwolf al lui Hesse este despre creație. Este vorba despre experiența omului în procesul de creare, precum și în înțelegerea faptului că el însuși, ca personalitate, este o creație într-o schemă mai mare. Este vorba despre recunoașterea frumuseții creației în viața de zi cu zi prin lentila întunecată și murdară a realității de zi cu zi. Este vorba despre a ști să râzi de realitățile absurde ale vieții.
O scenă care rezumă rolul omului în creație este conversația pe care personajul principal o poartă Haller cu muzicianul de jazz Pablo la prânz.
Haller are vederi filozofice mărețe despre muzică și artă. El are opinii despre ce artă este o artă adecvată și ce artă este o artă necorespunzătoare. Pablo muzicianul alege să nu se angajeze în niciuna dintre aceste discuții. Îi elimină și alege o conversație simplă.
Acest lucru continuă până când Haller apasă atât de tare încât Pablo răspunde în cele din urmă.
„Vedeți, în opinia mea nu are niciun rost vorbind despre muzică. Nu vorbesc niciodată despre muzică. Ce răspuns ar trebui, așadar, să fac la remarcile voastre foarte abile și corecte? Ai avut perfectă dreptate în tot ce ai spus. Dar, vedeți, eu sunt un muzician, nu un profesor și nu cred că, în ceea ce privește muzica, nu are niciun rost să am dreptate. Muzica nu depinde de a avea dreptate, de a avea bun gust și educație și toate astea.
Haller întreabă apoi de ce depinde muzica și Pablo răspunde cu o linie uimitoare.
„La realizarea muzicii, Herr Haller, la realizarea muzicii la fel de bine și cât mai mult posibil și cu toată intensitatea de care cineva este capabil. Acesta este ideea domnule.
Deși am purtat în cap lucrările complete ale lui Back și Hayden și aș putea spune cele mai inteligente lucruri despre ele, nici un suflet nu ar fi mai bun pentru aceasta. Dar când mă apuc de muștiucul meu și joc un shimmy plin de viață, indiferent dacă este shimmy bun sau rău, le va oferi oamenilor plăcere. Va intra în picioarele lor și în sângele lor. Acesta este punctul și numai asta.
A doua scenă / discuție care are cel mai mult sens pentru mine este la sfârșitul cărții, când Haller are o mare realizare.
El a avut întotdeauna avea un dezgust pentru muzică de la radio, deoarece nu putea auzi frumusețea muzicii prin tehnologia confuză. El are o conversație cu Mozart în care Mozart face o comparație între auzirea frumuseții muzicii prin radioul amestecat cu recunoașterea frumuseții grave a vieții prin distorsiunile amestecate ale realității și învățarea modului în care râzi de aceste distorsiuni, care sunt lipsite de importanță.
Cred, de asemenea, că există o mulțime de elemente jungiene în opera lui Hesse în general. El a suferit o analiză jungiană la începutul anilor 20, după o cădere mentală și toată munca sa ulterioară (începând cu Demian) are legături cu conceptele propuse de Jung.
În acest sens, există o temă majoră în întreaga Steppenwolf despre înțelegerea diviziunilor și gradienților propriei personalități. Accentul este acordat recunoașterii personalității ca o structură dinamică, fluctuantă, nu ca un fenomen static polarizat.
O parte din mine consideră că niciunul dintre personajele principale din carte nu este de fapt personaje separate, ci de fapt subseturi a autorului, personalitatea lui Herman Hesse și că povestea este de fapt despre călătoria propriului erou psihologic, propria confruntare și asimilarea proceselor sale profunde, primare, inconștiente. Se știa bine că acesta era ceva de genul unei „autobiografii” pentru Hesse.
Interesul iubirii Hermine pare să fie un fel de imagine proiectată Anima și nu pare a fi deloc un personaj real. Prima dată când o întâlnește, îi amintește imediat de mama sa. Există, de asemenea, faptul că numele ei este o variație feminină similară cu numele real al autorilor (Herman vs. Hermine). De asemenea, ea se îmbracă ca un bărbat în minge la sfârșit și Haller spune că îi amintește de un profesor pe nume Herman pe care obișnuia să-l cunoască în tinerețe.