Cel mai bun răspuns
Acest lucru a fost întrebat recent și despre Eric Clapton. Răspunsul scurt este același – Ringo nu era în LA la acea vreme, în timp ce ceilalți cinci (Georgeie Harrison, Jeffie Lynne, Tommy Petty și Roy Orbison) s-au regăsit cu toții acolo în aprilie 1988. Au ajuns la casa lui Dylan într-un bătrân jalopy și, în schimb, pentru că a fost de acord să-și mute vechiul garaj prăfuit, Bobby i-a lăsat pe băieți să se pregătească și să cânte un cântec scurt.
Restul, după cum se spune …
Iată o versiune mai lungă a poveștii:
Răspunsul lui Thomas J. Beaver la De ce s-au oprit călătorii Wilburys când au făcut-o?
Un alt lucru … cei cinci WIlburys erau toți Giants ca compozitori (ei bine, patru compozitori uriași și un maestru producător {Lynne}) … Ringo nu este un fel de GIant în această privință.
Răspuns
Dacă ați chestionat 100 de bateriști profesioniști în 1963 și le-ați pune această întrebare, majoritatea ar spune probabil tu că Watts a fost cel mai bun baterist.
Dacă ai chestionat 100 de baterist profesionist În ziua de astăzi și le-a pus această întrebare, majoritatea v-ar spune probabil că Ringo Starr era toboșarul mai bun.
De ce?
În 1963, tamburul era foarte diferit de ceea ce este astăzi. Rețineți, acest lucru este cu doi ani înainte ca toboșarii ca Keith Moon și Ginger Baker să intre în evidență și să schimbe pentru totdeauna modul în care sunt văzuți toboșarii. ritmul noapte după noapte și sesiunea după sesiunile de umplere și jocul expansiv au fost considerate mai puțin importante. A existat un motiv întemeiat pentru asta; în general, atât muzicienii de interpretare, cât și cei de sesiune lucrau mult mai mult pe atunci decât fac astăzi.
Pentru a da un exemplu, în timpul infamei lor reședințe din Hamburg, Beatles a fost obligat să cânte seturi de patru ore, cu 30 pauze minute între fiecare, în fiecare noapte, șapte zile pe săptămână. Asta ar fi fost o „ucenicie” destul de tipică a trupei în acele zile. Un toboșar expansiv ca Tre Cool de la Green Day, pur și simplu nu ar fi în stare să facă față volumului de muncă de la începutul anilor 60 – era un caz de minimalism sau de moarte.
În studio, lucrurile nu stăteau altfel. Tehnologia de înregistrare digitală nu a existat și preluările multiple / reglarea fină computerizată nu au fost o opțiune. Din acest motiv, toboșarii erau așteptați să-și pună partea în prima luare. Faptul că până și Ringo Starr (în niciun caz un toboșar neglijent) a fost dat afară din studio în timpul înregistrării „Love Me Do” în favoarea unui baterist de studio, vă oferă o idee despre cât de exigent a fost.
În timp ce era considerat un toboșar „plictisitor” astăzi, la începutul anilor 60, Watts era considerat unul dintre cei mai buni toboșari din Londra, pentru că, deși nu era strălucitor, el putea stabili un tempo solid de rock ca ploaia, grindina sau strălucirea. Un exemplu perfect în acest sens este toba sa rapidă și agresivă, dar nemiloasă, strânsă și eficientă, în stilul militar, a capodoperei Stones „Paint it Black”, care a cumpărat piesa la viață.
Deci, care dintre cele două noastre grupurile de bateriști sunt corecți?
Aș spune că ambii-Ringo aveau o imaginație și umpluturi mai bune, în timp ce Watts era mai strâns decât un cui într-o navă vikingă. Depinde de ce le evaluați.